Пантомима

(Пантомима (от греч. "pantomimos")-все воспроизводящий подражанием.)

Большая цирковая пантомима (а именно о ней и пойдет речь в настоящем разделе) - театрализованное, сюжетное представление с обязательным драматургическим конфликтом. Содержание пантомимы передается в основном жестами, мимикой, пластикой и другими средствами театра и цирка с использованием акробатики, клоунады, эксцентрики, конных и балетных групп, феерических эффектов и батальных сцен. Иногда в пантомиму вводятся небольшие диалоги и монологи.

Искусство пантомимы выросло из народных обрядов, игровых и культовых отправлений. В виде представлений пантомима известна со времен Древней Греции и Древнего Рима.

Более двух тысяч лет назад на арене римского цирка демонстрировались бои гладиаторов, схватки с дикими зверями, различные виды казни и другие устрашающие зрелища. В современный цирк, пантомима пришла из ярмарочных балаганов и народных театров. Эта игровая форма объединяет не только крупные сюжетные представления, но и небольшие пантомимические сценки, клоунады, интермедии. Известный русский клоун Д. Альперов в своих воспоминаниях "На арене советского цирка" приводит до пятидесяти названий пантомим из репертуара дореволюционного цирка. Сюжеты их были весьма разнообразны - героические, военно-исторические, романтические, среди них - пантомимы-балеты, пантомимы-феерии.

Как правило, они представляли собой вольную интерпретацию известных литературых произведений. Такие пантомимы, как "Стенька Разин", "Тарас Бульба", "Хаджи-Мурат", а также детские - "Золушка", "Конек-Горбунок", пользовались успехом у зрителя. Постановке пантомим в дореволюционном цирке уделялось большое внимание. Они пышно оформлялись и были насыщены различными зрелищными эффектами. Роскоши костюмов и декораций, довольно сложной театральной машинерии придавалось первостепенное значение, зачастую лишающее артистов цирка возможности проявить свое мастерство. Особенно славились пантомимами петербургский цирк Чинизелли и московский - Никитиных. В последней четверти XIX в. в репертуаре цирка появились водяные пантомимы, быстро завоевавшие популярность у зрителя. Манеж и специально устанавливаемый барьер покрывали брезентом и заполняли водой. Шумящий водопад и пенящаяся лавина воды, подсвечиваемая прожекторами, создавали впечатляющее зрелище.

После Октябрьской революции, в условиях острой идеологической борьбы за новый цирк, встал вопрос о создании пантомимы революционно-агитационного характера. Поначалу это были небольшие сюжетные идейно направленные прологи-апофеозы на темы дня, а также пантомимы революционно-агитационного содержания, например "Красный корабль", "Контора по найму прислуги" - сатира на белогвардейцев, "Мертвецы на пружинах" - буффонадная пантомима о провале контрреволюционных заговоров. К 10-летию Октября в разных цирках страны были показаны пантомимы: "Взятие Перекопа" (Первый московский цирк), "Зарево Октября" (цирк в Ростове-на-Дону), "10 пламенных лет" (Ленинградский цирк). В последующие годы небольшие постановки переросли в крупные героико-батальные пантомимы. Не все из них были удачными. Пройдя сложный путь развития, традиционная пантомима утвердилась в современном цирке. Большая роль в ее возрождении принадлежит выдающемуся деятелю цирка Вильямсу Труцци. Им были поставлены такие большие тематические представления, как "Черный пират" - о борьбе крестьян против феодалов, "Махновщина" (совместно с Э. Краснянским) - героико-батальная пантомима о гражданской войне.

Творчество Труцци наметило пути развития советской пантомимы. В 1930 г. В. Маяковский написал пантомиму (мимодрама, как он ее называл) "Москва горит" о революционных событиях 1905 г. и принял активное участие в ее постановке.

Приход в цирк В. Маяковского имел немаловажное значение для формирования новых традиций цирковой пантомимы - утверждения идейной направленности и высокохудожественного литературного текста. Маяковский использовал разнообразные жанры цирка, сатирические, буффонадные, эксцентрические средства раскрытия образа, органически сочетая их с героическими мотивами сюжета. Из многих последующих постановок упомянем интересную пантомиму "Карнавал на Кубе", осуществленную в Московском цирке главным режиссером М. Местечкиным, и конно-балетную пантомиму "Бахчисарайская легенда" по мотивам поэмы А. Пушкина "Бахчисарайский фонтан", оригинально решенную цирковыми средствами режиссером H. Зиновьевым и артистом Б. Манжелли. Удачи сопровождали те постановки, в которых была яркая драматургическая основа и где режиссеры отдавали предпочтение не театральным, а цирковым средствам выразительности. Итак, современная цирковая пантомима - это яркое художественное зрелище, в котором можно воплощать важнейшие социально- политические темы, откликаться на значительные события времени.