предыдущая главасодержаниеследующая глава

Дальнейшее развитие жанров

Настоящий раздел является дополнением ко второму изданию. За время, прошедшее после выхода в свет первого издания книги, творческая жизнь нашего цирка протекала весьма интенсивно. Создано немало новых номеров и аттракционов, воплощены в жизнь оригинальные постановочные решения, многие номера выросли качественно - в одних усложнились трюки, в других появились новые формы показа, в третьих повысилось актерское мастерство. Значительно возросла роль циркового режиссера в творческом процессе. На международных фестивалях, конкурсах циркового искусства наши мастера достойно занимали призовые места, приумножая авторитет советского цирка на всех континентах. Перечисление новых номеров не входит в задачу автора. Целесообразно остановиться в качестве примера лишь на некоторых работах, в какой-то мере характеризующих развитие жанров.

В акробатике группа под руководством В. Радохова в номере "Акробаты с подкидными досками" освоила очень сложные трюки. Верхний, завершая тройное заднее сальто с подкидной доски, отбивает другую доску, с которой второй верхний исполняет двойное заднее сальто на плечи партнера, стоящего на плечах нижнего. В этой же группе выполняется двойное заднее сальто с подкидной доски в кресло, укрепленное на вершине поясного перша, удерживаемого партнером, стоящим на плечах нижнего. А также двойное и тройное стрекассированное заднее сальто с одной подкидной доски на другую, отбивая которую верхний подбрасывает партнера, стоящего на ней.

В следующей комбинации верхний выполняет тройной твист с пол- пируэтом с подкидной доски и отбивает другую доску, с которой отходит второй верхний. В номере "Акробаты-прыгуны на батуте" эта же группа, используя отдачу снаряда, строит акробатические колонны непосредственно на сетке батута. На плечи к нижнему акробату, стоящему на батуте, партнер исполняет с батута заднее сальто, а к нему на плечи третий артист, также с батута, исполняет заднее сальто.

Вот еще несколько трюков, выполняемых этой группой. Двойное переднее сальто с двумя полпируэтами с батута на колонну, удерживаемую нижним, стоящим на батуте. Двойное переднее сальто с полпируэтами с приходом на "четыре руки" двух нижних. Тройное заднее сальто с полпируэтами и тройное заднее сальто на манеж.

В прыжках на батуте группа под руководством В. Радохова выполняет следующие сложные комбинации: двойное заднее сальто с двумя полпируэтами, двойной твист с двумя пируэтами, двойное заднее сальто и полтора пируэта, двойное заднее сальто планшем с двойным пируэтом, двойное заднее сальто и полтора пируэта на манеж, тройное переднее сальто с полпируэтом, тройное заднее сальто - тройное переднее сальто с полпируэтом на манеж. Группа под руководством А. Моисеева, применяя горизонтальные шесты, удерживаемые двумя нижними за концы, выполняет такие трюки: верхний, подброшенный с помощью шеста, крутит тройное переднее сальто и тройное переднее с полпируэтом. В группе В. Довейко выполняется с подкидной доски двойное заднее сальто с пируэтом на одной ходуле.

В вольтижной акробатике отличных результатов добилась группа В. Шемшура, прочно удерживающая ведущее положение в этой акробатике. Оригинальные трюковые комбинации в перебросках верхней нижними, интересные композиции, артистичность исполнителей позволили группе завоевать приз "Оскар" на Международном фестивале циркового искусства в Монте-Карло в 1979 году. Артисты Касьяновы расширили рамки вольтижной акробатики, введя в нее качели и рамку-ловиторку. Это позволило соединить элементы вольтижировки с полетами с качелей к ловитору, от него к нижним. Катапультируясь с качелей на значительную высоту, верхние как бы парят в воздухе, завершая комбинацию приходом на колонну.

Применяя такие же качели, группа В. Петунова выполняет сложные построения: нижний удерживает на плечах колонну из четырех партнеров, придерживающихся одной рукой за длинный поясной шест, а пятый партнер, стоя на вершине шеста, ловит в "ласточку" верхнюю, подброшенную на высоту качелями.

Группа под руководством В. Петунова
Группа под руководством В. Петунова

Органично соединив такие разножанровые виды, как плечевая акробатика, гротеск, джигитовка и жокейская работа, группа Д. Хаджибаева создала отличный конно-акробатический номер.

В воздушной акробатике группа М. Курдо, исполняя сложные трюки на штамборте, показала, что в этом малораспространенном виде акробатики еще многого можно достичь.

Акробаты на штамборте под руководством М. Курдо
Акробаты на штамборте под руководством М. Курдо

В клоунаде продолжает лидировать та категория клоунов, которую по давней традиции называют "коверными", хотя их выступления уже давно вышли за пределы задачи заполнения пауз. Сегодня на них лежит основная "смеховая" нагрузка в программе. Что характерно для этого вида клоунады?

Расставшись с грубыми приемами и устаревшими масками, ведущие мастера этого труднейшего жанра не только обрели новую манеру выступлений и создали новые комедийные образы, но и утвердили на манеже персонаж умного клоуна, чьи шутки, проделки носят осмысленный, целенаправленный характер, так импонирующий сегодняшнему зрителю.

В последние годы интересно заявили о себе клоуны А. Марчевский, А. Родин, Е. Майхровский, С. Щукин и В. Серебряков, А. Векшин и К. Васильев, Ю. Куклачев, В. Мусин, В. Гаврилов и В. Петров, А. Абдикеев и 3. Мустафин, Д. Альперов и А. Борисов - всех не перечислить. Они не отказались от приемов буффонады, гротеска, эксцентрики - без этого нет клоуна. Они не стали похожими на "обыкновенного человека". В своих выступлениях эти клоуны сумели выявить свою индивидуальность, показали немало новых реприз. Выступая в паузах, В. Гаврилов и В. Петров широко применяют всевозможные эксцентрические музыкальные инструменты. В гимнастике также появились интересные новшества. Например, братья В. и Ю. Пантелеенко, выступая на вертикально подвешенных канатах - снаряде, известном в цирке давно и очень редком в наших программах, - насытили номер оригинальными трюками и по-новому подошли к самой форме выступления. Они демонстрируют упражнения поочередно на каждой паре ремней и одновременно вдвоем на одной паре. Одни трюки выполняются, когда ремни наматываются на руки, другие - когда руки постепенно освобождаются от ремней. Четкость и чистота выполнения каждого элемента, пластичность поз, выразительность, отличная сработанность, свидетельствуют о высоком профессионализме.

Партерный полет "Кадриль" под руководством В. Шатина подается в комическом плане. Слаженный ансамбль исполнителей весело разыгрывает маленький непритязательный спектакль. Особенно интересен центральный образ весельчака-балагура в исполнении Вячеслава Шатина, безусловно одаренного комика.

По-своему решен номер артистки Н. Дроздовой. Она непринужденно выполняет трудные трюки на трапеции, венчая работу маховыми выкрутами в висе на одной руке. Не только трюки привлекают внимание - они знакомы по другим номерам. Артистка несет игровой образ эксцентричной, озорной девушки, сохраняя его в продолжение всего выступления.

Еще одним интересным номером обогатилась гимнастика. Это каскадеры на брусьях под руководством В. Голышева. Пять персонажей проделывают на брусьях забавные действия, каскады, столкновения друг с другом в различных смешных ситуациях. Но вот появляется девушка, и все внимание "великолепной пятерки" приковано к ней. Она отлично выполняет на снаряде гимнастические комбинации, чем изумляет своих ухажеров, которые начинают соревноваться между собой, чтобы понравиться ей. Но все свои упражнения они проделывают не поодиночке, как положено на брусьях, а группой. И не на двух жердях, а на... трех - такова конструкция снаряда. Это нововведение расширило трюковые и игровые возможности исполнителей оригинального номера, решенного режиссером в эксцентрическом ключе.

Группа под руководством В. Голышева
Группа под руководством В. Голышева

Принципиально новые номера в жанре воздушной гимнастики продемонстрировали полетчики. Сложившийся много лет назад традиционный аппарат воздушного полета - мостик, трапеция, ловиторка - претерпел серьезную эволюцию. Он предназначался для трюковых полетов на трапеции с мостика в руки к ловитору и обратно на мостик. Такой принцип работы позволял добиваться усиления трюков лишь за счет увеличения количества сальто и пируэтов, а также выполнения встречного пассажа двух вольтижеров. В разное время в нашем цирке лучшие полетчики - Е. Морус, Н. Сухов, Ю. Галаган, В. Гарамов, И. Бокарев - добились исполнения такого сложного трюка, как тройное сальто в руки к ловитору. Может быть, кто-то сумеет даже добиться и четырех сальто - попытки уже делаются. Ну а что дальше? Ведь человеческие возможности не беспредельны. Да и сам по себе однообразный характер перелетов по горизонтальной линии тоже не способствует дальнейшему развитию этого классического вида воздушной гимнастики.

Стало очевидным, что структура аппарата ограничивает возможности воздушного полета, не позволяет сделать больше достигнутого. Возникла мысль о реконструкции аппарата. Такая попытка уже была сделана в 30-е годы, о чем сказано в разделе "Воздушный полет". Изменение дистанции принесло некоторые результаты, но не обновило принципиально характер работы.

Удачная находка дала толчок творческой мысли в этом направлении.

Дальнейшие поиски обновления конструкций аппаратуры привели к созданию номера, в котором полеты выполняются и в вертикальном направлении. В "Вертикальном полете" под руководством Н. Сарычева две ловиторки - одна качающаяся, другая неподвижная, закрепленная высоко над первой. Это позволило выполнять трюковые перелеты сверху вниз и снизу вверх в сочетании с полетами по горизонтальной линии. И даже выполнять гимнастические упражнения с ловитором на неподвижной рамке.

В воздушном полете "Единство" отдельные снаряды расположены так, что появилась возможность выполнять полеты одновременно с двумя ловиторами, находящимися на двух ловиторках. Вольтижеры летают с мостика, с качелей и с двухъярусной ловиторки; в воздушной сфере цирка одновременно находятся несколько вольтижеров. Этому способствует участие в номере третьего ловитора. Так конструктивное решение изменило характер работы в некоторых воздушных полетах, расширило их трюковой репертуар и позволило по-новому показать этот вид гимнастики, где полеты выполняются без пауз - один вольтижер сменяет другого, или полет начинают сразу несколько гимнастов.

Эволюция в воздушном полете, качественно улучшив характер работы, показала и неиспользованные возможности для развития жанра.

В жонглировании значительно вырос уровень техники исполнения. Сегодня жонглирование пятью булавами за спиной уже не удел одиночек, как это было еще недавно. Только Е. Биляуэру удавалось выбрасывать девять колец. Сейчас и С. Игнатов уже жонглирует ими свободно, а выбрасывает одиннадцать, собирая их не в руки, а на шею.

Е. Биляуэр и С. Игнатов - мастера классического жонглирования.

Они прочно удерживают лидерство в сольном жонглировании. У них много общего в творческом подходе к решению задач, к освоению техники, но каждый из них имеет свой стиль работы, свой собственный почерк мастера.

Е. Беляуэр
Е. Беляуэр

Е. Биляуэр проводит весь номер в исключительно быстром темпе. Он выбрасывает пять булав из-за спины, делает пируэт, отбивает головой два мяча, жонглирует четырьмя булавами разнообразной конфигурации и одновременно делает пируэт на месте. Особенно виртуозно он проделывает серию сложных вариаций с тремя булавами. Выбрав момент, когда все три булавы выброшены вверх, жонглер выполняет заднее сальто.

С. Игнатов
С. Игнатов

С. Игнатов, жонглируя семью кольцами, забрасывает их достаточно высоко, чтобы успеть повернуться спиной в другую сторону. Жонглируя пятью булавами, он делает несколько раз пируэт.

Г. Попович начинает свой номер с безукоризненно четкой работы с "китайскими палочками", незаслуженно забытыми в нашем цирке. Он жонглирует семью мячами. Стоя на вольностоящей лестнице, Попович уверенно жонглирует семью кольцами, балансируя в то же время на лбу трость с мячом. Становясь на торцовые концы лестницы, артист жонглирует пятью булавами и выбрасывает восемь колец.

Г. Попович
Г. Попович

Для группового жонглирования характерно соединение перекидок предметами с акробатическими построениями. Такое совмещение разножанровых элементов разнообразит работу жонглеров, делает ее более интересной и к тому же порождает много новых оригинальных комбинаций, следовательно, расширяет возможности жанра. Группы под руководством Орлова, Губайдуллина и другие - каждая в своей манере -- выполняют перекидки булавами стоя на плечах партнера, на колонне и в других акробатических построениях. Губайдуллины не прерывают жонглирования при выполнении кульбита группой и очень эффектно демонстрируют перекидки светящимися булавами в полной темноте.

Иную форму работы избрали артисты, возглавляемые Б. Афанасьевым. Они усложнили жонглирование, выполняя перекидки на высоте во время движения точки опоры. Стоя друг против друга на концах длинных металлических стрел, соединенных внизу маленькой площадкой и вращающихся по кругу, жонглеры перекидываются булавами, кольцами и светящимися фонариками на этой шаткой конструкции,

Группа под руководством Б. Афанасьева
Группа под руководством Б. Афанасьева

Жонглеры Лидия и Леонид Игнатовы освоили трудное, редкое в цирке сочетание жонглирования с эквилибристикой и акробатикой. Вот некоторые их трюки: партнерша фиксирует стойку на одной руке на лбу партнера, жонглирующего пятью булавами; работая с четырьмя мячами, Игнатов удерживает в стойке голова в голову партнершу, которая жонглирует тремя мячами и крутит ногой кольцо; партнер жонглирует шестью кольцами и балансирует па лбу короткий перш, на вершине которого партнерша в стойке на руках вращает хулахуп.

Игнатовы
Игнатовы

Валентина и Николай Кисс для своего выступления избрали довольно трудную форму. Они построили свой номер в эксцентрическом плане, что всегда ставит перед артистами ряд сложных задач. Используя для конфликта между персонажами номера, изображаемые ими, свои контрастные данные, артисты разыгрывают сценку. Он - маленький, невзрачный, робеющий перед Ней (о таких говорят - "подкаблучник"), отлично жонглирует пятью булавами за спиной, шестью палочками, восемью кольцами. В одной комбинации Он кидает шесть колец по сторонам и в разворот. Она - высокая, красивая, властная, убежденная в своем превосходстве, приписывает Его успех себе. На этом и строятся различные комедийные ситуации.

В. и. Н. Кисс
В. и. Н. Кисс

Сам по себе факт обращения к комическому жонглированию, редкому виду жанра в наших программах, заслуживает одобрения. В дрессировке упрочились две тенденции. Одна - это привлечение животных в номера разных жанров, в которых они становятся активными партнерами артистов и выполняют с ними множество трюков, подчас довольно трудных, присущих данному жанру. Эта тенденция, способствуя поиску новых форм показа животных, вносит изменение в характер номеров, делает их оригинальными и повышает интерес к ним зрителей. Особенно широко в номерах заняты бурые медведи.

В номере под руководством В. Белякова они выполняют сальто с подкидной доски, сами отбивают доску для взлета верхнего, проделывают различные акробатические перевороты, перепрыжки, кульбиты. В номере под руководством В. Пузакова медведи забавно копируют трюки гимнастов на турниках, кольцах. В номере М. Шаевской и Г. Будницкого ("Цирк на льду") они занятно демонстрируют фигурную езду на коньках и коньках-ходулях. Участвуют в музыкально-эксцентрических элементах номера братьев Бирюковых. Обрядившись в балетные костюмы, уморительно исполняют "танец лебедей" в номере Н. и Р. Касеевых. Ходят по канату, балансируют на свободной проволоке в номере эквилибристов Ивановых. В номере антиподистов С. Мики-тюк и В. Золкина медведь, стоя на ногах артиста, лежащего на тринке, перекидывается мячами с ним, а затем и с С. Микитюк, стоящей напротив.

Д. и М. Запашные
Д. и М. Запашные

Партерные акробаты Е. Баранок и А. Садофьев ввели акробатические трюки с обезьянами в свой номер.

Другая тенденция - это стремление многих дрессировщиков показать в одном номере животных, зверей, птиц всевозможных видов. Смешанные группы дрессированных представителей фауны известны в цирке с давних пор. Но теперь артисты стремятся показать в одной группе редких для манежа животных и добиваются хороших результатов как в сочетании видов, так и в форме показа. Долорес и Мстислав Запашные успешно решили сложнейшую задачу, создав отличный аттракцион, в котором смело соединили, слонов и тигров.

Значительные достижения показывают артисты Филатовы - Людмила, Татьяна, Валерий и Александр. Пройдя отличную школу у Б. И. Филатова, создателя "Медвежьего цирка" и "Цирка зверей", они успешно выступают с разными животными, привнося много нового в работу с медведями, обезьянами, попугаями, пони, слоном, удавами, леопардами. В номере "Леопарды на свободе" Л. и В. Филатовы показывают хищников без клетки - на поводке. Эффектен выезд В. Филатова верхом на лошади с леопардом. Очень удачно решено ими выступление с такими "скучными" животными, как удавы. Заползая на барьер манежа, удавы настолько близко приближаются к зрителям первого ряда, что вызывают оживление в зале. Как бы "случайно" заметив это в последний момент, В. Филатов быстро подбегает к барьеру и снимает с него удава. Эта сценка подается артистами в игровом ключе и с интересом принимается зрителями.

'Морские забавы'. М. Иванов
'Морские забавы'. М. Иванов

Татьяна Филатова, работая со слоном, показывает отличный трюк. Удерживая дрессировщицу на хоботе, слон вращается с ней, стоя одной ногой на тумбе.

В аттракционе Ю. Дурова кроме животных, традиционных для прославленной династии, участвуют зебра и жираф.

Катаясь на коньках на ледяном манеже, артистки А. Лазарева и В. Коровкина красиво проводят номер, в котором одновременно участвуют орлы и голуби.

В номере Марины Маяцкой в игровых сценках гепарды работают с черными терьерами, не выражая недовольства совсем не родственными им партнерами.

А. Крачинов, придав номеру комическую окраску, избрал своими партнерами обезьянок и дога. Забавные обезьянки четко выполняют с ним жонглерские перекидки.

Л. и О. Беляевы создали номер, необычный по составу пернатых. Гуси, индюки, мускусные утки, цесарки, петушки, фазаны, соколы, филин, орел - все они выполняют всевозможные действия (сейчас с этим номером успешно выступают И. и Ю. Эльпорти).

Некоторые артисты посвятили себя работе с редкими животными одного вида. Т. Ахундова увлекла работа по созданию номера с бегемотами. В. Тимченко выступает с морскими животными - сивучами и котиками. Громадные сивучи (до тонны весом) кувыркаются, вращают обруч вокруг шеи, выполняют перевороты. Забираясь на шест, сивуч фиксирует на маленькой площадке ласточку на одном ласте.

В. Филатов
В. Филатов

Даже для цирка необычен номер с дрессированными... коровами, который показывает В. Симонова. Послушные ей буренки охотно выполняют многие действия: играют в мяч, катаются на специально сконструированном для них велосипеде, "сортируют" предметы по цвету и т. п.

Раньше было сказано о весьма ограниченном интересе дрессировщиков к кошкам. Но неожиданно у этих животных "открылся" талант к выступлению на манеже. И открыли его не дрессировщики, а клоуны.

В. Мусин, приютив котенка, начал с ним заниматься и со временем приучил его к участию в несложных репризах. Успешное выступление клоуна с кошкой вдохновило его коллег.

Ю. Куклачев подготовил целую группу кошек (десять!) и сделал их непременными участниками своих выступлений. Его кошки прыгают через препятствия, взбираются на высокий шест, выполняют стойку на передних лапах, запрыгивают на спину собаки и скачут на ней как заправские наездники.

В. Анисимов создал номер эксцентрического характера "Забавные кошки".

Выступая с номером "Дрессированные собачки", дрессировщица М. Лапиадо показала совершенно новый и поистине оригинальный прием работы. Она разъезжает по манежу на велосипеде, собачки без всякой команды запрыгивают с барьера на площадки за седлом и перед рулем велосипеда, прыгают через раму машины, пролезают через редкие спицы, переходят через дрессировщицу с руля на седло и выполняют многие другие трюки.

М. Лапиадо
М. Лапиадо

И вспомним еще об одном разделе жанра дрессировки - о конных номерах.

В этой области, унаследовав лучшие формы классической дрессировки, отличных успехов достиг А. Соколов. Он показывает не только великолепно вышколенных лошадей, демонстрирующих интересные построения и перестроения, но и красоту этих благороднейших животных.

Новое внесено в этот жанр молодыми дрессировщиками 3. и Ю. Бирюковыми. Три лошади поочередно запрыгивают на тележку, которую быстро везут по кругу манежа две другие лошади. В "Конном дивертисменте" лошади пробегают между высоких ходуль, на которых ассистенты шествуют по манежу. Интересны и другие трюки в этом номере.

Дрессировщики З. и Ю. Бирюковы
Дрессировщики З. и Ю. Бирюковы

Всяческого одобрения заслуживает попытка возродить классические формы работы с лошадьми. Одна из них - "Конная карусель" под руководством Ан. Корнилова. Здесь восемь лошадей, управляемых восемью девушками, проделывают различные конфигурации. Другой номер, навеянный "Русской почтой", известной еще в конном цирке, состоит в том, что артист, стоя на двух лошадях, управляет с помощью длинных вожжей группой лошадей, бегущих одна за другой"

Бережное сохранение традиционных форм жанра в новых творческих условиях способствует его прогрессу.

Нельзя не отметить одно любопытное обстоятельство. Если раньше дрессировкой начинали заниматься уже опытные мастера, накопившие опыт работы в других жанрах, то теперь наблюдается тяготение к дрессировке преимущественно у молодежи. Свойственные молодости дерзание, стремление к новому и любовь к животным привели в этот жанр жонглера Г. Будницкого, гимнастов С. Денисова и А. Денисенко, эквилибриста Т. Ахундова, акробатов Л. и Б. Федотовых, жонглеров-акробатов 3. и Ю. Бирюковых и их однофамильца музыкального эксцентрика Б. Бирюкова. И все они добились в новом для них амплуа отличных результатов. Пройдя стажировку у специалистов, они привнесли в дрессуру свежие краски, интересные находки, свою индивидуальность. В эквилибристике заслужило одобрение смелое сочетание разновидностей жанра. В номере под руководством А. Шемякина педагог-режиссер циркового училища Л. Петлицкий создал интересную композицию, соединив эквилибристику с першами и эквилибристику на. штейн-трапе.

Дрессировщик С. Денисов
Дрессировщик С. Денисов

Стоя на плавно раскачивающейся штейн-трапе, двое нижних, каждый в отдельности, балансируют своих партнерш в узкоручке и в арабеске, фиксируемых на голове нижних, в то время как штейн- трапе медленно поднимается вверх, а затем опускается до манежа. В таком же положении на снаряде нижние балансируют перши на лбу с партнершами на вершине.

Оригинальная конструкция штейн-трапе (два соединенных грифа) позволяет обоим нижним выполнять упражнения с партнершами попарно и синхронно.

Артист Ю. Одинцов выполняет уникальный трюк - он балансирует на лбу перш с четырьмя партнерами на вершине. Он же балансирует перш на лбу, скатываясь на роликовых коньках по горизонтальному шесту и прыгает с него на другой шест, удерживаемый двумя партнерами за концы.

Группа под руководством Ю. Одинцова
Группа под руководством Ю. Одинцова

В группе под руководством А. Стеценко артисты показывают оригинальные трюки: нижний перебрасывает балансируемый им перш другому нижнему, в то время как на вершине находится верхний. При балансировании першей двумя нижними верхний перепрыгивает с одного перша на другой. Партнеры ловят длинный перш с верхним на нем от нижнего, стоящего на высоких ходулях. Интересные новшества внесли эквилибристы и в работу на переходных лестницах. Ю. Дымагин и Р. Коробко с партнершами выполняют трюковые переходы через лестницу, которая вначале закреплена как обычно, а затем неожиданно для зрителей начинает медленно наклоняться в одну и в другую сторону, наподобие большого маятника. Артисты выполняют трюковые переходы через лестницу и тогда, когда ее вершина закрепляется, а нижняя часть начинает подниматься.

В номере, руководимом А. Сарач, двое верхних в висе ногой в петле на вершине двух першей, балансируемых двумя нижними по отдельности, удерживают в руках два корд де волана (один над другим), на которых партнерши выполняют "мельницы" (быстрое вращение вокруг снарядов). В другом трюке артисты показывают сложный тройной баланс: на вершине перша, балансируемого нижним на плечах, партнер держит второй перш с партнером на верху снаряда, который тоже держит третий перш с партнершей на вершине. Пирамида из трех першей, удерживаемая четырьмя эквилибристами, - отличное достижение.

Артисты Пекулины создали новый номер "Эквилибристы на моноциклах", в котором показывают очень интересные трюки. Вращаясь на высоких моноциклах по кругу, два партнера удерживают на плечах шест, к концам которого прикреплен корд де волан. На этом снаряде партнерша выполняет гимнастические упражнения. Сидя на высоком моноцикле, нижний балансирует на лбу длинную лестницу с партнершей на вершине. Двое нижних на высоких моноциклах удерживают на плечах горизонтальный шест, на котором устанавливается длинная лестница. На ее вершине партнерша выполняет фигурную стойку. В финале этого оригинального номера на этот шест ставится высокий моноцикл, сидя на котором третий партнер держит на плечах партнершу в арабеске.

Велофигуристы Лапидус основой работы избрали не фигурную езду, а трюки, присущие акробатам-эквилибристам. И добились отличных результатов. Легко и быстро они выполняют различные построения. Стойка на руках на руле быстро двигающейся машины или руки в руки на плечах нижнего, сидящего на велосипеде, как и другие трюки, выполняется так легко и четко, что зритель не ощущает сложности этих элементов.

Усилиями эквилибристов нового поколения эквилибристика на штейн-трапе обогатилась новыми трюками. П . Любиченко фиксирует на снаряде стойку на одной руке. С. Суслов вместо грифа прикрепил к подвесным тросам площадку, на которую ставит катушку и на ней фиксирует стойку на руках в каче. Также в каче он стоит на голове на трех катушках, поставленных свободно друг на друга. На трости, вставленной в площадку, он фиксирует стойку на одной руке. А стоя на пяти катушках - одна на другой, - эквилибрист сохраняет равновесие во время подъема и спуска снаряда.

С. Суслов
С. Суслов

Значительных успехов в эквилибристике добился Ю. Александров. По сути дела, он внес в эквилибристику на штейн-трапе совершенно новый характер работы, показав трюки, до него не исполнявшиеся. Ю. Александров перенес на такую шаткую опору, как штейн-трапе, трюки ручного эквилибра. Стоя на одной руке на кубике, поставленном на гриф, артист перепрыгивает с руки на руку, сохраняя равновесие. Во время подъема снаряда эквилибрист стоит па руках на кубиках, а при спуске отбрасывает их поочередно вниз, переходя с руки на руку. В стойке на руках Ю. Александров демонстрирует на снаряде фигурные позы: сначала боген, а затем отводит ноги предельно за голову, оттягивая плечи (так называемая "мексиканка"). Стоя на снаряде на голове и удерживая партнершу в одной руке, эквилибрист отводит туловище предельно на флажок при подъеме снаряда, а при спуске предварительно закрученные тросы, раскручиваясь, создают сильное вращение снаряда вокруг вертикальной оси.

Выполнив стойку силой на одной руке на кубике, поставленном на гриф закрепленного снаряда, Ю. Александров делает перепрыжку на левую руку и отводит туловище на флажок, затем выпрямляется, повторяет перепрыжку на правую руку и в эту же сторону выполняет флажок, после чего опускается в равновесие на локте и махом возвращается в стойку на одной руке. И все это проделывается чисто, уверенно.

Особое место в новаторских устремлениях принадлежит группе канатоходцев под руководством В. А. Волжанского. Они сумели средствами цирка осуществить созвучную космической эпохе, необычную для цирка тему - "Прометей", за которую В. А. Волжаиский удостоен в 1978 году Государственной премии СССР. Следует учесть, что тематика в цирковых номерах, выраженная с помощью трюков, - фактор весьма относительный, хотя бы в силу условности самих средств выразительности. А тем более такая тема, как миф о человеке, подарившем людям огонь, воплощенная не на экране, не на сцене, а на канате под куполом цирка. Здесь одной профессиональной подготовки недостаточно. Здесь нужны и творческая смелость, и фантазия, и увлеченность, и уверенность в своих силах. Чтобы создать в этих условиях маленький спектакль, нужны еще и настойчивость, и чувство художественной правды, и, конечно, режиссерское и конструкторское мышление.

Даже небольшой перечень некоторых достижений мастеров нашего цирка - а его можно продолжить - наглядно показывает прогресс в развитии жанров в советском цирке. В этом постоянном процессе рождаются новые формы, жанры совершенствуются, обогащаются новыми красками, порождая новые произведения циркового искусства. И основная роль в этом эволюционном процессе принадлежит главному герою цирка - артисту.

предыдущая главасодержаниеследующая глава




© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, статьи, оформление, разработка ПО 2010-2014
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://istoriya-cirka.ru/ "Istoriya-Cirka.ru: История циркового искусства"