предыдущая главасодержаниеследующая глава

Африка

Египет

Есть все основания полагать, что одним из самых первых на земле народов, у которого возникла профессия циркового артиста, были египтяне. Каменные «документы» — неопровержимое тому доказательство. На стенах храмов Древнего Египта сохранились рисунки, изображающие людей в позах, которые до сих пор являются элементами акробатики, жонглирования, «каучука».

Зародившись три-четыре тысячи лет назад, египетский цирк неуклонно развивался.

Артисты демонстрировали свое мастерство на площадях, ярмарках и просто переходя от деревни к деревне, от города к городу; выступали во дворцах фараонов и царей. Но потом завоеватели всячески подавляли культуру цирка и цирк стал постепенно отмирать. К тому времени, когда советский цирк впервые приехал в Египет, такого вида искусства в стране практически не существовало.

В январе 1958 года в Египет прибыла полная цирковая программа с участием аттракциона Э. Т. Кио. Программа работала в Александрии и Каире. Подписывая договор, египетская сторона взяла на себя заботу о шапито. Но труппа уже приехала, а шапито не было. Во всей стране нет ни одного шапито, и арендовать его ни у кого не удавалось. Гастроли оказались под угрозой срыва. Как же быть? Не уезжать же обратно?! И тогда артисты решили соорудить шапито своими силами. Нашлись в труппе и знатоки этого дела. Силовой жонглер Всеволод Херц, «старый шапитошник», знал даже различные тайны конструкции и умел делать чертежи. Под его руководством и собралась группа «строителей». Получив от египтян необходимые материалы и парусину, они за три дня поставили цирк. 18 января состоялась премьера и прошла с оглушительным успехом. Но в данном случае аплодировали не только артистам, их высокому мастерству, но и находчивым, решительным, умелым людям, преданным своему делу энтузиастам и, наконец, дружному, спаянному коллективу,который не спасует ни перед какими трудностями.

Видя такой интерес народа к этому жизнерадостному искусству, правительство Египта решило создать национальный египетский цирк. Нас же попросили помочь им в этом деле. И вот уже в 1960 году в Каир был направлен режиссер Союзгосцирка П. Майстренко для отбора способных юношей и девушек и создания номеров первой программы. Набрали достаточно полную группу, определили, у кого к чему способности, и стали проводить ежедневные занятия. В помощь Майстренко были приглашены египетские спортивные тренеры.

Работа по подготовке первой программы продолжалась три года. За это время в Каир выезжали и другие советские режиссеры разных специальностей. Готовили не просто программу, но настоящих профессиональных артистов, которые потом самостоятельно смогли бы работать над совершенствованием и развитием национального циркового искусства.

Когда подготовка артистов в основном закончилась, был создан сценарий будущей программы из шестнадцати номеров. Все оформление, реквизит и костюмы по специальным эскизам, широко использовавшим национальные орнаменты и цвета, были изготовлены в Советском Союзе.

И вот 11 января 1966 года состоялось первое представление Национального египетского цирка - первого профессионального цирка на Африканском континенте.

Надежность и основательность каждого дела проверяется временем. В ноябре 1971 года меня пригласили для ознакомления с результатами пятилетнего существования Национального египетского цирка. Некоторые номера из увиденных мной по уровню мастерства вполне могли уже считаться аттракционами. Прежде всего это относится к номеру "Эквилибристы на першах" под руководством Ф. Фарука. Три девушки исполняют разнообразные и сложные трюки - крутку в зубнике на поясном перше, перенос на лобовом перше через переходную лестницу, в финале на лобовом перше, который держит Фарук, делают трюки все три партнерши. Канатоходец Исхок бегает по канату без балансштока, исполняет ризенвелль, прыгает через палку, а в финале у него несколько прямых и боковых седамов, то есть прыжков на канате из сидячего положения.

Силовой жонглер Ибрагим Хосонен легко делает упражнения с гирями, металлическими шарами и штангой; особенно хорошо у него получается крутка штанги вокруг туловища с прикрепленными к ней шарами. Шары висят на цепях, и это увеличивает сложность исполнения.

Незаурядное мастерство в дрессировке показали Солох Эльхем, выступающий со слонами, Диоб Сален в номере "Танцующая лошадь" и особенно Мухамед Ашри, выступающий с таким необычным для Африки номером, как дрессированные медведи. В 1966 году Ашри приехал в Советский Союз. После того как он увидел веселых медведей Луиджи Безано, он захотел тоже стать дрессировщиком этих животных. Мы направили его к В. И. Филатову на обучение. Подобрали медведей, изготовили реквизит - и вот уже в 1967 году Ашри продемонстрировал свои успехи в Рижском цирке. В этот вечер Филатов был ассистентом у своего ученика. А теперь Ашри готовит своего брата-тот тоже решил стать дрессировщиком медведей.

Есть в программах и турнисты, и антиподисты, и фокусники, есть в них и коверные клоуны: Сальва и Сафрут. Наши педагоги-режиссеры научили их не только актерскому мастерству, но и приемам акробатики и другим элементам цирковых жанров.

Мало осталось на Африканском континенте стран, в которых не побывал бы советский цирк. После успешных гастролей 1948 года в Египте мы получили десятки приглашений. И уже тогда выезжали ежегодно в три-пять стран, а сейчас посещаем до пятнадцати. Наиболее часто в африканские программы включались номера летающих гимнастов А. Вартанова и Е. Васиной, иллюзиониста С. Ван Тен-тау, акробатов-канатоходцев Матвеевых, удивительный номер "Нанайская борьба" артистки С. Литвиненко, акробатов-эксцентриков Мухамедовых. Хорошо знают в разных странах Африки коверных Г. Васина и С. Маргуляна. В некоторых странах считают, что ни один большой национальный праздник не будет достаточно торжественным без советского цирка.

Африка - один из самых трудных континентов для проведения гастролей. И прежде всего эти трудности заключаются в отсутствии подходящих сооружений. Цирков, конечно, нет, нонет и дворцов спорта. Поэтому выступать приходилось в малоприспособленных помещениях, чаще всего в кинотеатрах или театрах, а то и просто на лужайках. И если в театрах еще можно подвесить хоть какую-то аппаратуру над оркестровой ямой, то на лужайке ее приходится приспосабливать на двух вкопанных в землю и стянутых между собой столбах. А что касается лонжи, то, как шутят артисты, они цепляют ее за тучку. Поэтому в страны Африки обычно едут небольшие и мобильные коллективы "Цирк на сцене". Обычно в такой коллектив входят кроме артистов квартет музыкантов, ассистенты, инспектор манежа, переводчик, руководитель поездки-всего двадцать пять- тридцать человек; в программах же, выступающих во дворцах спорта, бывает до семидесяти человек. Их гастрольная поездка длится месяц-два, и за это время они успевают побывать в пяти-восьми странах. А это значит сменить несколько раз климат и атмосферное давление. В программе у них до пятнадцати номеров, и представление в двух отделениях длится два - два с половиной часа. Работают они в Африке обычно в октябре - ноябре, когда самая страшная жара уже спадает. Но и слабая для Африки жара почти невыносима для тех, кто к ней не привык.

Но никакие трудности не будут страшны тому, кто хоть раз увидит необыкновенного африканского зрителя, с его восторгом, с его темпераментом, с его способностью до такой степени отдаваться зрелищу, что кажется, будто он сам становится его участником. А после представления артисты вместе со зрителями сначала поют и танцуют, а потом и просто вступают в беседы о делах и заботах, которые свойственны всем людям на Земле. В этих контактах, в возникновении дружеских отношений, в желании найти общий язык между различными народами посредством искусства и заключается главный смысл наших гастролей в страны Африки.

Гастроли в Африке столь многочисленны, что рассказать обо всех нет никакой возможности. Поэтому я расскажу только о двух поездках - 1967 и 1972 годов.

Программа 1967 года в течение двух с половиной месяцев выступала в Замбии, Бурунди, Уганде, Кении, Сомали, Эфиопии, Судане. Первое представление состоялось 19 октября в столице Замбии Лусаке, когда праздновался День республики и проводился посвященный ему фестиваль искусств. В фестивале принимали участие артисты Индии, Кении, Танзании, Замбии и других стран. 1 ноября советские артисты дали представление для почетных гостей, партизан - участников борьбы за независимость страны. Вообще в Замбии было дано двадцать пять представлений. Их посетило семьдесят пять тысяч зрителей.

В Бурунди дали восемь представлений, которые посмотрело восемь тысяч человек. Ввиду большого успеха наш цирк попросили выступить еще один раз, уже на стадионе. Отказать в этой просьбе артисты не могли, но, с другой стороны, опасались, что на таком огромном пространстве они не сумеют овладеть вниманием публики: трюки рассчитаны на восприятие с небольшого расстояния. Но делать было нечего, и они выступили. Был и успех, были и аплодисменты, и приветственные и одобрительные возгласы, но, может быть, лучше всего интерес зрителей доказало то, что, когда начался проливной дождь, ни один человек не ушел со стадиона. Так и продолжалось это необычное представление: одни выступали мокрыми, другие мокрыми наслаждались зрелищем.

Был в Бурунди и такой невероятный факт. В дни пребывания нашего цирка в этой стране отмечалось 50-летие Советской власти, и глава православной церкви Бурунди устроил торжественное богослужение, посвященное этому празднику. В своей проповеди он благословил артистов цирка, приехавших в Африку с миссией дружбы.

После Бурунди группа направилась в Кению и в столице этого государства, в Найроби, выступала две недели. Здесь было дано двенадцать представлений, которые посмотрело восемнадцать тысяч человек. Вообще надо отметить, что цифры зрительских посещений очень приблизительны, так как этот подсчет велся по количеству мест в залах, но разве можно учесть, сколько зрителей смотрит выступление на открытых площадках, на лужайках или на городской площади, не говоря уж о тех, кто зани

мал "зрительские места" на деревьях или заборах. По окончании гастролей президент сказал: "Выступление советских артистов в Кении является примером дружественных отношений, которые существуют между нашими странами. От имени кенийского народа примите благодарность за удовольствие, которое вы доставили нам своим выступлением, приобщившим нас к миру подлинного искусства. По возвращении на родину передайте лично от меня и от всего кенийского народа добрые пожелания правительству и народу вашей страны".

Йемен. Зрители Саны тепло принимали Георгия Васина и Семена Маргуляна
Йемен. Зрители Саны тепло принимали Георгия Васина и Семена Маргуляна

После Кении труппа направилась в столицу Эфиопии Аддис-Абебу. Потом было дано шесть представлений в столице Сомали Могадишо; и, наконец, последняя страна этих трудных гастролей - Судан, откуда артисты уже возвращались на родину.

Это только краткое, схематичное изложение нашего маршрута и его основных особенностей. Но для артистов эти гастроли, как и любые другие по африканским странам, запомнились сотнями новых знакомств, бесед, профессиональных советов, которые они давали своим африканским коллегам, мечтающим, чтобы и в их стране был свой цирк, и делающим для этого все возможное. А начинать и развивать цирковое дело совсем непросто. Но новое наступает, и нет никаких сомнений, что в африканском цирке будут и великолепные номера и великолепные артисты и артистки. Уверенность в этом подкрепляет хотя бы тот факт, что с 1970 года на Африканском континенте существует второй профессиональный цирк - сомалийский.

В Африке иногда приходилось выступать и так. Воздушные гимнасты Т. Смирнова
В Африке иногда приходилось выступать и так. Воздушные гимнасты Т. Смирнова

Гастроли по странам Африки запомнятся артистам, конечно, и знакомством с памятниками древней африканской культуры и с теми произведениями этнографического искусства, традиции которого живы и сегодня и находятся в процессе бурного развития. В Африке обычно получалось так, что по окончании почти каждого представления зрители начинали показывать артистам свои танцы, игры, песни. А советские артисты - свои. Такое "продолжение" программы служило взаимному обогащению, помогало постигать что-то новое в культуре и душе народа, учило понимать эту душу. Чем дальше идет время, тем все чаще советские артисты встречают в странах Африки людей, которые бывали в Советском Союзе. Это либо бывшие студенты различных учебных заведений нашей страны, либо стажировавшиеся у нас специалисты. Так что находятся и общие темы для разговоров и общие воспоминания.

Годы идут, и все больше и больше советских артистов приезжает в Африку, все больше африканских зрителей становятся их постоянными зрителями и друзьями. Наши артисты едут теперь в Африку спокойно: они уже знают и

тамошние климатические условия и вкусы зрителей и надеются увидеться со старыми друзьями. Они уверены - их ждут, к их приезду готовятся. И в этом отношении интересно хотя бы бегло взглянуть на поездку цирковой труппы в 1972 году.

В том году программу составляли не только номера "Цирка на сцене", но и номера конвейера. В нее входили ветераны африканских гастролей С. Ван Тен-тау - иллюзионист и фокусник - и его жена Л. Ван Тентау, исполняющая номер "Игра с тарелочками", а также гимнастка на вертикальном канате С. Шварц, жонглер Е. Хромов, музыкальный эксцентрик Б. Мартиросова, велофигуристы Вартановы, эквилибрист на свободной проволоке В. Коренюк, акробаты-эксцентрики В. Зеленин и В. Шуйдин, эквилибристка Т. Юмаева, исполнители акробатической сценки "Охотник и змея" Аэлита и Александр Ощук, коверный клоун В. Колобов и другие. Выступления шли под аккомпанемент квартета.

Эта программа работала с ноября по февраль в девяти странах: Сьерра-Леоне, Гвинее, Верхней Вольте, Нигерии, Дагомее, Того, Сенегале, Замбии, Мали. В двадцати пяти городах было дано семьдесят восемь представлений, и ареной выступлений снова были и стадионы, и кинотеатры, и лужайки, и дворцы президентов, театры и залы в гостиницах, муниципалитетах, в учебных заведениях. Но ощущалось, что всюду по

заботились об артистах и постарались сделать так, чтобы им было удобно, спокойно работать и отдыхать. Все слои населения - крестьяне, рабочие, служащие, интеллигенция, члены правительства, главы государств - приходили посмотреть искусство наших артистов. Во всех местах представления проходили с аншлагами. И, может быть, наиболее точно выразил чувства африканских зрителей пожилой униформист, работавший с нашей труппой: "Африка никогда не забудет настоящих друзей, тех белых, у которых в душе Ленин. Наш Ленин, друг бедных".

предыдущая главасодержаниеследующая глава




© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, статьи, оформление, разработка ПО 2010-2014
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://istoriya-cirka.ru/ "Istoriya-Cirka.ru: История циркового искусства"