Советский цирк и цирки стран социалистического содружества

Наши дружеские связи с цирками стран социализма возникли сразу же по установлении в этих странах народной власти. Первый опыт сотрудничества относится еще к 1934 году, когда советский цирк впервые выехал с полной программой на гастроли в Монгольскую Народную Республику. В результате этой поездки через несколько лет в Монголии был создан первый цирк.

С начала 50-х годов в Советский Союз начали приезжать руководители цирков и министерские работники из социалистических стран Европы для подробного ознакомления с постановкой циркового дела в СССР. Кроме обмена информацией о состоянии циркового дела большую роль для взаимного сотрудничества играло установление личных контактов, знакомство с товарищами по общей работе, будущими партнерами по международным связям наших цирков. Во время многочисленных бесед между руководителями цирков установились дружеские отношения и полное единство взглядов на цели и пути развития циркового искусства. Развитие цирков этих стран происходило буквально на моих глазах. Процесс этого роста был не простым и не легким.

До второй мировой войны искусство цирка в этих странах находилось на том же уровне, что и в других капиталистических государствах - та же стихийность развития, та же жестокая эксплуатация, та же в большинстве случаев бессодержательность номеров. Хотя и здесь были отличные мастера своего дела. Положение цирков во время войны еще более ухудшилось. С окончанием войны и налаживанием народного хозяйства пришло время упорядочить и жизнь цирков. Возобновили свою работу частные цирки, но вскоре началась их национализация. Стали создаваться государственные дирекции для руководства цирками и планового ведения их хозяйства. К 1960 году этот процесс в основном завершился. Цирки стали получать от государства значительные средства для создания материальной базы. Строить стационарные помещения этим странам было тогда еще не по силам. Поэтому изготовили по три-четыре, а в Польше даже одиннадцать новых шапито со всем необходимым оборудованием и транспортом - тракторами, автомобилями, вагончиками (в них артисты переезжают из города в город и живут во время работы), реквизитом, а также клетками для животных и конюшнями.

С самых первых шагов восстановления цирков сказался принцип дружбы и взаимопомощи. Если, например, производство шапито лучше всего было налажено в Польше, то на варшавскую фабрику приезжают поучиться этому мастерству специалисты других стран. Польские инженеры придумали шапито оригинальной конструкции - без штурм-балок, которые обычно стоят внутри шатра и мешают зрителям видеть артистов. К тому же штурмбалки не безопасны.

В некоторых странах, особенно в ГДР, шапито приноровились отапливать, и теперь они могли принимать зрителя даже зимой. Артисты ГДР делились своим богатым опытом дрессировки животных. Одним словом, каждый вносил в общее дело свою лепту. И пока не построены капитальные здания, большинство артистов работали только летом, а зимой занимались подготовкой к предстоящему сезону, устраиваясь кто где мог.

Теперь во всех странах социализма государство построило так называемые зимние квартиры: уже в 1957 году я видел знаменитые Юлинки в двадцати километрах от Варшавы. В живописном лесу расположилось несколько строений. Здесь и репетиционная база для артистов с гимнастическим залом и манежем. студия, где готовят будущих артистов, общежитие, столовая, красный уголок, библиотека, помещения для животных, ремонтные мастерские. Одним словом, все условия для нормальной жизни, для полноценного творчества. Такие же зимние квартиры построены под Прагой, под Берлином и Будапештом.

В последние пятнадцать-двадцать лет построены стационарные цирки в Софии, Бухаресте, Пхеньяне, Будапеште, Варшаве. Улан-Баторе. Некоторые здания сооружены с учетом опыта нашего циркового строительства и нашей технологии. За консультацией деятели цирка обращались к нам не только по вопросам строительства, но по самым разным - и творческим и организационным. Мы охотно и с радостью делились всем тем, что обрели в своем многолетнем опыте. Прежде всего мы познакомили их со своей системой организации циркового дела, которую каждая страна приспосабливала к своим условиям. Мы не только передавали им сценарии номеров, сюжетных представлений, литературу о цирке, по и знакомили их с системой оплаты и охраны труда, техникой безопасности, с методами подготовки новых кадров и переоформления номеров. Решено было проводить регулярно конференции, на которых бы обсуждались интересующие всех организационные, теоретические и творческие вопросы. Такие конференции проводятся по сей день. Они устраиваются в разных странах, и участники имеют возможность широко и полно познакомиться с состоянием цирка страны во время специальных просмотров. Обсуждение после просмотра помогает ликвидировать некоторые недочеты. Большую помощь в развитии цирка оказывают журнал "Унтерхальтунгскунст", одним из организаторов которого является Майя Лопатта и наш журнал "Советская эстрада и цирк".

Аттракцион 'Галактика' под руководством Н. Сухова

Воздушные гимнастки Хазовы

Эквилибристки Авдеевы

С 1955 года между социалистическими странами происходит регулярный обмен полными цирковыми программами: за двадцать лет только в европейских странах социализма побывало более шестидесяти наших полных программ - это более восьмисот номеров. Мало, наверно, и у них найдется артистов, которые не показывали бы свое умение советским зрителям. А многие номера гастролировали в Советском Союзе по нескольку раз.

Ежегодно составляются международные цирковые программы. Такие программы - подлинный интернациональный праздник, символизирующий дружбу наших народов.

Получив от государства добротную материальную базу, артисты стран социализма обрели возможность обновлять, развивать, обогащать и совершенствовать свое искусство. В первые годы их выступления, при наличии великолепных мастеров, страдали еще многими и многими недостатками. Нас, например, поражала низкая культура самих представлений - они производили впечатление отнюдь не праздничное. Программы казались собранными из случайных номеров, тех, что оказались под рукой, и в последовательности их не ощущалось никакого замысла. Представление никак не было оформлено, и костюмы, как правило, были самые обыкновенные, те, что артисты носят ежедневно,- рубашка, пиджак, брюки. Музыка также была чисто служебной и вдобавок однообразной: исполнялись танго и фокстроты - без всякой связи с происходящим на манеже. Что касается содержания номеров, то тут еще очень сильно чувствовалось влияние буржуазного цирка - было много дешевых, пошлых шуток, непристойных движений и звуков, развязности манер.

Аттракцион 'Мечтатели' под руководством О. Лозовика

Клоуны О. Попов и Карандаш

Мы видели, какая грандиозная работа предстояла нашим коллегам, и стремились как можно активнее и быстрее им помочь. Кроме официальных конференций и обсуждений не менее эффективной была непосредственная помощь артистам. Когда к нам на гастроли прибывала программа, то по просьбе участников и руководителей группы советские артисты и режиссеры в дружеских и деловых беседах старались помочь гостям и советом и конкретными делами.

Понимая, как повышается художественная значимость циркового представления от единства замысла и оформления, в цирки стран социализма стали приглашать наших режиссеров и художников для постановки спектаклей и подготовки отдельных номеров. Ирина Бугримова, Александр Александров-Федотов и другие помогали в создании аттракционов с животными в Болгарии, Монголии, Румынии. В нашем эстрадно-цирковом училище стали заниматься юноши и девушки из социалистических стран. На манежах наших друзей стали появляться коверные клоуны. И уже через год-два результаты совместных усилий не замедлили сказаться. Особенно это было заметно в международных программах, где артисты разных стран выступают, сменяя друг друга. Или на фестивалях циркового искусства, которые проводятся как смотры достижений и иногда приурочиваются к важным событиям в жизни цирка.

Летом 1970 года в Берлине отмечалось десятилетие создания государственного циркового предприятия "Центральциркус". На этот праздник были приглашены руководители цирков стран социалистического содружества. Пять дней смотрели они в разных городах программы цирков-шапито "Буш", "Аэрос", "Беролина", познакомились также с работой зимней цирковой базы "Винтерквартира". Потом все увиденное обсуждали на двухдневной конференции и пришли к выводу, что цирк ГДР находится в состоянии роста и развития: у опытных мастеров появились новые трюки, усложнились старые, на манеж вышло много молодых артистов-выпускников цирковой школы. На этой конференции был принят план обсуждения теоретических вопросов на ближайшие пять лет.

Эквилибристы на шестах Французовы

Эквилибристы на шестах Костюк

Следующая конференция была проведена через год в Будапеште. Фестиваль венгерского цирка состоялся в только что построенном стационарном здании.

На конференциях работа идет дружно, ибо у всех одна цель, одно желание- сделать цирки стран социализма образцовыми, высокохудожественными и рентабельными предприятиями. На этих конференциях было сделано немало глубоких и серьезных докладов. Назову только несколько из них: "Итоги Международного фестиваля (1957) и задачи повышения идейно-художественного уровня циркового искусства", "Важнейшие этапы развития советского цирка и его творческие проблемы" (1958), "О роли цирка в воспитании трудящихся" (1960), "Экономика цирков и повышение рентабельности" (1963). В 1971 году в Москве была проведена конференция "Теоретические принципы циркового и эстрадного искусства", организованная Институтом истории искусств СССР и Главным управлением эстрады и цирка Министерства культуры ГДР с участием Союзгосцирка. В этой конференции приняли участие и теоретики и практики - режиссеры, артисты, художники, писатели. Профессор Ю. Дмитриев прочитал доклад на тему "Традиции и новаторство советского цирка", художественный руководитель цирков ГДР М. Турра - "Традиции и новаторство цирка ГДР".

Эквилибристы с кольцом Бернадские

Эквилибристы на лестнице Милаевы

Акробаты Сарыч

Невольно возникали сопоставления. В первые годы совместной работы нас расспрашивали о, казалось бы, обычных вещах, задавали частные практические вопросы и удивлялись самому привычному для нас. Особенно много вопросов и недоумений вызвало применение лонжи в нашем цирке. Одни считали, что она мешает, другие - что она обесценивает работу. Но вскоре во всех социалистических странах применение лонжи и других средств техники безопасности было закреплено соответствующими постановлениями. В самом деле, в цирк ведь приходят за хорошим настроением, за бодрым, жизнерадостным волнением, а не за страхом от "смертных" трюков.

Эквилибристы на шестах Половневы

Жонглеры Черняускас (Литовская ССР)

Эквилибристы Андроновы

Большое впечатление произвел тогда наш рассказ о том, что об артистах заботится государство, что оно гарантирует им постоянную работу зимой и летом или оплачивает вынужденные простои, а также предоставляет артисту и оформление, и костюмы, и реквизит. Удивляло наших друзей, что с артистами работают режиссеры, писатели, художники. Сожалели, что пока еще не могут полностью перенять нашу систему ведения циркового дела. Интересовались нашими коверными клоунами. Таких клоунов в других цирках не было. Их отсутствие компенсировали тем, что насыщали юмором номера всех других жанров. Даже при работе на "переходной лестнице", где требуется особая сосредоточенность, или при выступлении велофигуристов в зале то и дело раздавался смех. Это, кстати сказать, понравилось нашим артистам, и они стали чаще, чем это было до сих пор, вводить шутки в свои номера. От нас же брали игровые репризы, клоунады, пробовали повторять наши трюки.

По прошествии десяти лет выявилась необходимость подвести итоги проделанной работы. Цирки за это время добились значительных успехов и в творческом и в идейно-художественном отношении. Поэтому появилась потребность сравнить их рост, особенности их развития, а также обменяться опытом. И тогда возникла мысль о проведении фестиваля цирков социалистических стран.