предыдущая главасодержаниеследующая глава

Германская Демократическая Республика

Говоря о цирке Германской Демократической Республики, надо иметь в виду, что история немецкого цирка насчитывает уже полторы сотни лет. В первые десятилетия прошлого века, под влиянием бродячих трупп Франции, Италии и Англии, в Германии стали возникать свои цирковые номера. Основоположником циркового искусства Германии считается Р. Бриллоф - учитель первого поколения немецких цирковых артистов. Развитие шло очень быстро, и в середине века были уже известны такие цирковые фамилии, как Ренц, Шуман, Буш. Позже появляются цирки Кроне, Сарразани, Гагенбеков. Первый стационарный цирк был открыт Ренцем в Берлине в 1851 году. Затем он открыл цирки в Лейпциге, Дрездене и других городах.

Много лет Германия славилась своими крупными цирковыми предприятиями, талантливыми артистами и особенно - номерами дрессировки. Жанр дрессировки в немецком цирке до сих пор считается главным. Особенно большое значение имела деятельность Карла Гагенбека, фирма которого поставляла диких экзотических животных во все страны Европы.

Немецкие цирки разъезжали по всей Европе; постоянными гастролерами были они и в России.

После второй мировой войны многие цирки оказались на территории Федеративной Республики Германии. Несколько стационарных цирков было и в Германской Демократической Республике, но здания эти находились в очень плохом состоянии, и некоторые из них пришлось закрыть. К моменту образования ГДР их цирк влачил жалкое существование. Частные предприниматели не могли обеспечить артистов постоянной работой. Поэтому Министерство культуры ГДР сразу же взяло цирк в свое ведение. Но все-таки положение цирковых артистов продолжало оставаться трудным, пока в 1960 году не была создана единая государственная цирковая организация "Центральциркус". Большинство артистов были зачислены на государственную службу. К сожалению, до сих пор многие работают частным порядком - в небольших шапито и на сцене. Но надо надеяться, что по мере наращивания мощности этой организации удастся на государственную службу принять всех. Однако и теперь им оказывается материальная, техническая и творческая помощь, консультации по репертуару, координируются маршруты народных и частных цирков и многое другое.

Генеральным директором "Центральциркуса" был назначен Отто Нецкер, работавший до этого инспектором цирков в Министерстве культуры. Ему досталась нелегкая работа, так как для становления нового, народного цирка пришлось преодолеть немало трудностей, самой большой из которых было закрытие двух цирков-берлинского "Барлей" и лейпцигского "Аэрос"; "Барлей" был в таком состоянии, что ремонтировать его не имело смысла, а "Аэрос" все-таки отремонтировали, но передали в ведение эстрады. Таким образом, на довольно продолжительное время цирк ГДР лишился не только стационарных манежей, но и репетиционной базы. Понимая это трудное положение, правительство ГДР выделило значительные средства для строительства целого циркового города. И вот тут проявились организаторские качества Нецкера. Он оказался человеком энергичным и сумел быстро наладить свое хозяйство. Рядом и вместе с ним с завидной творческой активностью трудится заместитель по художественной части цирка ГДР лауреат Национальной премии Марио Турра, при непосредственном участии которого было создано немало отличных номеров.

Итак, в восемнадцати километрах от Берлина была построена "зимняя квартира" цирка. Результаты не замедлили сказаться. Сейчас в летнее время по стране гастролируют три государственных передвижных цирка-шапито: "Буш", "Аэрос" и "Беролина". За семь месяцев - с апреля по октябрь - они объезжают до ста населенных пунктов, работая во многих по одному дню. В среднем каждый цирк дает по пятьдесят пять представлений в месяц. Это очень напряженный график. Более тридцати переездов - это значит более тридцати раз надо распаковать и упаковать вещи, реквизит, раскинуть и опустить шапито, подвесить и снять аппаратуру.

Теперь в цирке ГДР достаточно номеров, чтобы не только обслуживать своих зрителей, но и выезжать на гастроли в другие страны, в частности в Советский Союз. Если в конце 40-х - начале 50-х годов к нам время от времени приезжали отдельные номера, то с 1955 года наши связи стали регулярными: в Минск прибыла первая цирковая программа ГДР. После Минска артисты давали представления в Москве и Волгограде. Представление в Волгограде посетил, гостивший тогда у нас председатель Совета Министров ГДР Отто Гротеволь.

Но эта первая программа говорила о том, как трудно изживаются обветшалые, десятилетиями утверждавшиеся навыки и привычки и какая большая работа еще предстоит по их преодолению. Программа была еще бедно оформлена, в ней не было коверного клоуна и мало клоунад, недостаточно номеров с животными. Но в то же время были и сильные номера, привлекавшие своим юмором - в решении, в оформлении, в подаче трюков, в поведении артистов. Особенное впечатление производил темповый номер жонглеров Валлостонс - пятнадцать разноцветных, красиво оформленных булав стремительно летали через весь манеж, и казалось, будто они заполняли собой все пространство.

Не меньшее впечатление произвели и канатоходцы Ниварс, которые потом, так же как и Валлостонс, много раз приезжали в Советский Союз. В этом номере немало трюков, которые заставляют поволноваться зрителей: хождение по канату с завязанными глазами, пляска и пробежка по канату без балансштока, а затем езда по канату на одноколесном велосипеде, потом на заднем колесе двухколесного, стойка на канате на руках. Сильное впечатление производил одновременный задний кульбит трех гимнастов. В финале гимнаст, сидя на стуле, держит партнершу в стойке на руках. Все эти сложные трюки исполнялись легко, непринужденно.

Слон-велосипедист. Герхард Квайзер
Слон-велосипедист. Герхард Квайзер

Эквилибристы на шарах Балтос
Эквилибристы на шарах Балтос

Дрессировщик Ханно Кольдам
Дрессировщик Ханно Кольдам

Постепенно цирку ГДР удалось возродить и свою главную традицию - обилие номеров с животными. Им стала отводиться добрая половина представления. Для немецкого зрителя это вполне нормальное явление; советским зрителям к этому пришлось привыкать; но животных любят все, и такие программы не вызывали возражений и у нас. Так, в 1969 году, в дни празднования 50-летия советского цирка, цирк ГДР привез столько номеров с животными, что разместить их в шапито Парка культуры и отдыха имени М. Горького в Москве не было никакой возможности. Мы просили хотя бы номер "Дрессированные слоны" отправить в другой город, но наши гости решительно воспротивились этому и так убедительно доказывали, что без этого номера снизится художественное впечатление от их программы, что нам пришлось пристроить специальное помещение для слонов. Кроме слонов в этой программе были номера с верблюдами, собаками, лошадьми, зебрами, тиграми, львами и пантерами, козами и медведями, пони и яками.

Дрессировщик Руди Борн
Дрессировщик Руди Борн

Дрессированные лошади. Хельмут Рудат
Дрессированные лошади. Хельмут Рудат

Казалось бы, трудно смотреть в одном представлении столько зоономеров, но немецкие программы не угнетают однообразием. Причин этому несколько. Прежде всего - очень высокое мастерство дрессировки. Во-вторых, богатство и разнообразие трюков. Дрессировщик не только организует работу животных, пе просто хлыстом или платочком повелевает, но как бы трудится вместе с ними: если животные делают прыжки или кульбиты, то и дрессировщик прыгает и кувыркается вместе с ними, рядом с ними или через них. Любой номер не похож па другие. Часто дрессировщик использует в своей работе и акробатику, и эксцентрику, и, уж конечно, юмор. Каждый артист у них, в каком бы жанре он ни работал, всегда бывает немного и клоун.

У Зигфрида Гронау, работавшего в цирке "Аэрос", слоны презабавно, весело играют в футбол, балансируют на шарах, слон ловко отбивает подкидную доску, с которой Хельга Гронау приходит на голову другого слона. А в номере Герхарда Квайзера слон даже забавно ездит на трехколесном велосипеде.

Лауреат Государственной премии ГДР "За художественное мастерство" дрессировщик львов Ханно Кольдам всю работу со львами проводит весело, заставляя их проделывать сложные и опасные трюки. В начале номера в клетку к дрессировщику входит партнер, одетый в шкуру льва. Они ведут между собой веселый разговор. Но вот "лев" исчезает, а в клетке появляется настоящий зверь. Кольдам, не замечая этого, продолжает разыгрывать начатую сценку. А когда в клетку входят другие львы, он затевает игру с ними: правит бритву на хвосте одного из львов, намазывает пеной ему морду, "бреет" его.

Традиционные номера высшей школы и свободы отлично демонстрирует Хельмут Рудат. Его конюшня состоит из двадцати шести лошадей, которые создают разнообразные стройные групповые композиции; их оживляют веселые сценки пони с обезьянками-всадниками.

Молодой дрессировщик Цоктер Доринич исполняет высшую школу верховой езды на верблюде. Кроме верблюда в его номере работают яки, зебры, страусы и кенгуру. Эти редкие экзотические животные выполняют трюки свободы и различные прыжки. Эквилибристы на шарах Балтос проделывают такие сложные трюки, как переброски с сальто-мортале партнеров, стоящих на плечах у нижних, которые в свою очередь стоят на шарах. Они работают весело и непринужденно. Акробаты Торнадос с легкостью исполняют рекордный трюк сальто на третьего с подкидной доски. Я уж не говорю о музыкальных эксцентриках. Особенно в этом жанре заметны артисты Хайдерс, которые виртуозно владеют многими инструментами. Несколько раз приезжало к нам и "Оптитрио", играющее на гармониках; самая маленькая из них - пяти сантиметров "росту", а самая большая - в целый метр.

Часто в номерах трюки строятся юмористически. Велофигурист Пауль Доон выступает в образе старика. Он проделывает замысловатые каскады, а велосипеды под ним все время разваливаются. Под конец он выезжает на велосипеде в десять сантиметров высотой.

От опытных мастеров не отстает молодежь. Их номера, подготовленные в самое последнее время, отличаются особенным задором и выдумкой.

Немалых успехов добился цирк ГДР и в клоунаде. Если в первой программе, гастролировавшей у нас в 1955 году, и в программе на Варшавском фестивале цирков коверные клоуны отсутствовали, сейчас трудно себе представить цирковую программу без клоунов. Почти все коверные клоуны - молодежь, воспитанники цирковой школы ГДР. Клоунские образы их разнообразны; основной тон выступлений стал оптимистический, шутки пронизаны народным юмором.

В немецком цирке коверные чаще работают группами. Они и пародируют номера и выступают как музыкальные эксцентрики (Бобби, Шеер, Шооф - цирк "Аэрос"), разыгрывают сценки, пронизанные юмором, высмеивают недостатки, мешающие строить в их стране социализм (Хотти, Юле, Колли, Буби - цирк "Буш"), или создают целые клоунские спектакли. Такое представление было показано в 1970 году в цирке "Беролина", и называлось оно "Парад смеха" (автор сценария и режиссер М. Турра). В нем были, конечно, номера и других жанров, в частности номера с крупными животными, но главное - это клоунские сценки "Арлекин и Коломбина", "Насреддин и султан", "Клоунское шари-вари", в которых участвовали клоуны Берро, Отто, Риго, Винер и другие. Среди коверных клоунов особенно выделяется Буби, выступающий в образе паренька с улицы - короткие штаны, плоская круглая шапочка-коробочка. Его герой - любитель порядка, он во все стремится внести ясность и определенность, но только все еще больше запутывает.

Цирк ГДР развивается быстро и успешно. Его программы отличаются не только высоким исполнительским мастерством, выдумкой и весельем, но и стремлением наполнить номера смыслом, сделать цирковое искусство воспитателем народных масс.

С 1956 года, когда в ГДР был приглашен советский Молодежный коллектив, имевший успех на фестивале молодежи и студентов в Варшаве, советский цирк выступает здесь регулярно.

Первое выступление проходило в необычных условиях. Дело в том, что программа, рассчитанная на круговой осмотр, была показана в здании варьете "Фридрихштадтпаласт". Многоопытному инспектору манежа А. Буше пришлось немало поломать голову, чтобы организовать это представление. Воздушным гимнастам не хватало высоты и пространства сцены, и им пришлось работать перед сценой. Приходилось опасаться за артистов, в чьих номерах требуются прочные крепления. А эквилибристам на першах Половневым работать на сцене просто опасно. И все- таки программа работала и все исполняли трюки, не снижая их сложности. Представления прошли с успехом. На одном из спектаклей присутствовали Вильгельм Пик, Вальтер Ульбрихт и Отто Гротеволь.

В 1963 году в ГДР работала программа с участием Юрия Дурова. Переезд из города в город совершался на машинах и тракторах; этот своеобразный поезд, растягивавшийся на целый километр, был предоставлен нам цирком "Буш". Как всегда, кроме обычных встреч созрителями на манеже произошло много творческих встреч с коллегами, с рабочими и служащими предприятий Дрездена, Карл-Маркс-штадта, Лейпцига. Советские артисты в социалистические страны всегда приезжают как друзья, готовые откликнуться на любые заботы своих товарищей. В эту поездку было дано шесть шефских представлений.

В 1965 году в ГДР гастролировал ансамбль "Балет на льду". Выступления проходили в только что построенном Берлинском Дворце спорта. Как это обычно бывает, перед выступлением устроили пресс-конференцию. И когда обсуждался вопрос рекламы, высказано было сомнение в самом названии. Надо ли этот ансамбль называть балетом? А не лучше ли "ревю" или "шоу"? Тем более что он создан Союзгосцирком и находится в его ведении, а не в ведении музыкального управления, которое занимается балетами. Все-таки решили оставить старое название. А после премьеры, которая прошла блестяще и при переполненном зале, авторы всех многочисленных рецензий в газетах и журналах сошлись во мнении, что то красочное, веселое представление, которое они видели, имеет все права называться балетом, ибо его участники не только показывают класс фигурного катания, но в балетах "Золушка" на музыку Ю. Левитина, "Вальс-фантазия" М. Глипки, в шуточных сценах "Шла девица за водой", "Розвальни" и других средствами танца создают выразительные образы. Рецензенты высказывали похвалу балетмейстерам Л. Лавровскому и Т. Сац, режиссерам А. Арнольду и Н. Степанову, художнику Ю. Чемодурову.

Составляя программы для ГДР, мы учитываем любовь тамошних зрителей к зоономерам и стараемся посылать больше дрессировщиков с самыми разными животными. Так, в дни празднования 50-летия Советской власти в Берлине, Эрфурте, Ростоке и Лейпциге работала большая программа, в которой участвовал Виктор Тихонов, создавший единственный в мире аттракцион с тиграми и зубрами, хотя Брэм считал, что зубры не поддаются дрессировке. Номер этот имел успех, особенно его финал, когда маленькая собачка, что называется, приводит в чувство разбушевавшихся "живых танков", как прозвали зубров и тигров, а затем выгоняет их с манежа.

В 1969 году, в год 50-летия советского цирка, во многих городах ГДР гастролировала программа с участием Эмиля Эмильевича Кио. И снова здесь было много номеров с животными: жокеи Соболевские, дрессированные собаки П. Чернеги, морские львы и морж Н. Дуровой. Дрессированного моржа немецкие зрители видели впервые. Программу вел клоун Эдуард Середа. Эта программа так понравилась, что нас попросили прислать ее еще раз, и она в том же составе вторично гастролировала в ГДР в 1972 году.

В честь 50-летия советского цирка общество дружбы "ГДР-СССР" устроило бал и выставку "Советский цирк за 50 лет". Организатором этой выставки был Роланд Вайзе - известный журналист, коллекционер цирковых плакатов, книг, журналов, программ и других цирковых реликвий. Вайзе - давнишний друг и популяризатор советского цирка не только в ГДР, но и в других странах Европы. В одной из своих статей он писал, что "сотрудничество, начавшееся в 1955 году, оказалось весьма плодотворным. Богатейший опыт и выдающиеся достижения советского цирка во многом помогли становлению и развитию цирка ГДР".

Цирк Германской Демократической Республики за время своего существования окреп организационно и творчески. Прежде всего, важно отметить, что он развивается планомерно и ему ясны его перспективы. Он развивает и традиционные особенности немецкого цирка и находится в постоянном поиске не только новых форм и нового содержания номеров, но и ищет новые формы контактов со своим зрителем. Например, успешно развиваются связи с народными предприятиями. Ведется разработка теоретических вопросов развития циркового искусства. Издается специальный журнал, выходят посвященные цирку и его деятелям книги, проводятся теоретические конференции.

предыдущая главасодержаниеследующая глава




© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, статьи, оформление, разработка ПО 2010-2014
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://istoriya-cirka.ru/ "Istoriya-Cirka.ru: История циркового искусства"