предыдущая главасодержаниеследующая глава

Америка

Страны Латинской Америки

"Открытие" Америки нашим цирком началось с южной ее части. Первое выступление советского цирка в Южной Америке произошло в мае 1960 года. Но этому первому выступлению предшествовали трудные и не совсем обычные переговоры.

В 1959 году в Москву по своим концертным делам приехал руководитель аргентинской фирмы "Омар" господин Бускиасо. Во время переговоров о гастролях музыкантов он выразил желание организовать также и цирковые гастроли. Мы встретились с ним и установили, что гастроли не только возможны, но и желательны, но что устроить их не просто. Взять хотя бы такой обычный вопрос, как переезд из страны в страну внутри материка. Расстояния там большие, а кто будет финансировать эти переезды и обратный проезд до Москвы? Может быть, все страны сделают "складчину"? Одним словом, проблем было немало. Ехать же на короткий срок через океан, чтобы выступить только в одной стране, не рентабельно. Поэтому надо договориться с другими странами Южной Америки. Решили, что в начале следующего года я прилечу в столицу Уругвая Монтевидео, чтобы встретиться с представителями всех заинтересованных стран. А господин Бускиасо обещает помочь организовать эту встречу.

И вот в январе 1960 года я отправился в свое первое путешествие за океан. Через двое суток мы приземлились в Монтевидео, где меня ожидал Бускиасо.

Но на другой день стало известно, что аргентинское правительство выдаст советским артистам визы только в том случае, если они дадут отпечатки пальцев. Это условие для нас было совершенно неприемлемо. Мне же вовсе отказали во въездной визе. И стало ясно, что страна, которая была инициатором первых гастролей, цирка не увидит. Бускиасо был очень огорчен, но не отступился и продолжал помогать мне в моих делах. Десять дней сидел он в Рио-де-Жанейро, добиваясь для меня визы в Бразилию, и каждый день присылал телеграммы, сообщая, в каком положении находятся дела. Наконец пришло известие, что разрешение на выдачу визы выслано в Монтевидео. Но в Монтевидео визы мне не выдали под предлогом "отсутствия распоряжения".

Дела осложнялись тем, что в Бразилии не было нашего посольства. Получалось, что ни с одной страной я не могу наладить связь. Прошло уже столько дней с самого приезда в Южную Америку, а ни одного контракта еще не заключено. Правда, времени напрасно я не терял. Видя, что с Аргентиной и Бразилией дела не клеятся, я встретился с представителем концертной фирмы Уругвая, а он пригласил импресарио из Чили. В беседе выяснилось, что Чили принять наш цирк и хочет и может, хотя и будут трудности с помещением. Единственный подходящий зал "Кауполикан" законтрактован на много недель вперед. Но в принципе этот вопрос разрешим. Уругваец тоже готов был заключить с нами контракт, только на семь- десять дней. Таким образом, почти отпадали и эти две страны.

На одиннадцатый день наконец стало, известно, что мэр города Рио-де-Жанейро хлопоты о визе возьмет на себя, если первым городом гастролей советского цирка будет Рио-де-Жанейро. Я вылетел в Рио.

Первый визит - к мэру города. Он выражает удовлетворение, что гастроли советского цирка начнутся именно в его городе. О визе он уже позаботился. Я пробыл в Рио-де-Жанейро пять дней. Были уточнены условия проведения гастролей - организационные и технические. Я ознакомился с одним из самых больших спортивных залов мира, "Мараканазиньо", на двадцать две тысячи мест - в нем и предстояло выступать нашим артистам. По контракту с бразильским импресарио Карлосом Васкесом месяц будем выступать в Рио-де-Жанейро и месяц в Сан-Паулу; для работы в Монтевидео, столице Уругвая, контракт заключили с господином Бускиасо. Они с Васкесом и взяли на себя все расходы по транспорту.

В самый последний день перед отъездом из Бразилии меня пригласили на футбольный матч. Осмотрев два самых крупных футбольных клуба Бразилии, их многочисленные трофеи, в том числе трофеи сборной команды, я отправился во Дворец спорта, где играли команды этих клубов. Посадили в ложе, размещенной довольно высоко, и поторопились объяснить, что, конечно же, в первых рядах амфитеатра видно лучше, но здесь будет удобнее, потому что иногда там, внизу, возникает такая обстановка, что... Что означает это "что", я увидел очень скоро, после первого же гола. Болельщики команды, забившей гол, - а их было, наверно, не менее пяти тысяч вскочили, загудели в какие-то трубочки и дудочки, заплясали тут же, между рядами. Болельщики же команды, пропустившей гол, засвистели и затрещали вращающимися трещотками. И создалась такая какофония, что невозможно было бы услышать даже самого себя. Директор, улыбаясь, обнадежил: "Это еще ничего, дальше хуже будет. Привыкайте". И действительно, когда игра закончилась, сотни болельщиков бросились на поле и там сразу же возникла сутолока, потасовка - стоял настоящий хаос. Откуда-то полетели бумажные бомбы, зал наполнился дымом. И мы покинули зал. Наших будущих зрителей я до какой-то степени себе уже представлял.

В первую для Южной Америки программу вошла группа клоунов: Карандаш, Юрий Никулин и Михаил Шуйдин. Из других жанров были включены акробаты-прыгуны под руководством Ю. Быковского, воздушные гимнасты Ирина и Петр Щетинины, турнисты Николаевы, першевики Половневы, дрессировщица собак В. Ольховикова, силовой жонглер В. Херц, эквилибристы Куделины, гимнасты па трапеции Е. Чивела и В. Рытов. Режиссер программы - Г. Перкун. Были и совсем молодые артисты, недавние выпускники училища: гимнасты на ренских колесах Балакины, жонглеры на мачтах Грачевы, летающие акробаты Арнаутовы и пластический этюд Г. Торбеевой.

Так как это была первая поездка за океан и мы не имели еще достаточного опыта по переправке животных, то из хищников рискнули включить только медведя Гошу. Бускиасо видел выступления И. Кудрявцева в Москве и просил обязательно включить его номер в программу. Авиакомпания "SAS" не возражала и в дальнейшем переправляла и разных других животных, вплоть до лошадей. Только тигров пока мы не рисковали грузить в самолет.

В марте 1960 года советский цирк впервые отправился за океан, в Южную Америку. Это была трудная поездка. И люди и звери страдали от непривычного климата, от повышенной влажности, от непрерывной, с трудом переносимой жары. Но все работали, даже Гоша, казалось, понимал, какую ответственную миссию он выполняет. Бедный зверь в своей зимней шубе страдал, наверное, больше всех. На манеже он обливался потом, но трудился самоотверженно и только ждал того момента, когда за кулисами его обольют холодной водой.

"Своим первым спектаклем, - писала одна из газет на следующий день, - Московский цирк доказал, что цирковое искусство достигло в СССР золотого века, в то время как в Бразилии и в других странах оно в упадке. Неожиданности в номерах и душевное волнение, вызываемое всем спектаклем, держали публику в постоянном напряжении... Трудно сказать, какой номер самый замечательный. Публика увидела один из лучших спектаклей мира".

И в Рио-де-Жанейро, в спортивном зале "Мараканазиньо", и в самом крупном городе Бразилии, Сан-Паулу, с его спортивным залом на восемнадцать тысяч зрителей, - везде были аншлаги и триумфальный успех. В Сан-Паулу на улицах перед цирком стояли тысячи людей, не оставлявших надежду увидеть необыкновенное зрелище. Толпа не уменьшалась, хотя в некоторые дни давалось по два-три представления. Газеты писали, что советский цирк имел успех гораздо больший, чем все коллективы, которые выступали здесь за последнюю четверть века. И действительно, собрать за тридцать дней восемьсот тысяч зрителей - это рекорд.

О первых наших гастролях в Латинской Америке было написано десятки похвальных рецензий. Газета "Жорнал ду Бразил" отмечала: "Артистическая группа Московского цирка - самая совершенная в своем жанре. Она составлена главным образом из людей молодых, здоровых, веселых и счастливых. Свою работу они совершают с уверенностью и стойкостью невиданной. Все, что они показывают, является настоящим искусством. Печать искусства лежит на каждой детали представления этой труппы. Даже в номерах нам уже знакомых мы находим новое - те чисто индивидуальные новые приемы, которые еще больше поднимают престиж артистов. Их спектакль - волнующее зрелище".

Бразилия. Медведи В. Филатова выступают в телестудии
Бразилия. Медведи В. Филатова выступают в телестудии

Хочу обратить внимание читателя на слова "здоровые, веселые, счастливые" - думаю, что рецензент написал их не случайно. Зрителям Бразилии хорошо были известны уроды и карлики, то стремление к унижению человеческого достоинства, которое процветало тогда и процветает сейчас па западных манежах.

В статье "Большой Московский цирк" другой автор задает вопрос: "Что нового можно еще выдумать в цирковом искусстве? - И отвечает: - Должен заявить, что Большой Московский цирк представляет собой что-то невероятное, сенсационное... Уровень исполнения этих артистов, мастеров своего дела, так высок, что очень трудно будет кому-либо сравниться с ними и немыслимо превзойти их".

Прессы было так много, что здесь невозможно воспроизвести и десятую ее долю. Приведу лишь несколько заголовков, которые достаточно выразительно говорят и о самом содержании рецензий: " Прекрасный, чистый и восхитительный цирк", "Московский цирк - прелесть России", "Карандаш - всемирный клоун". Но слова о впечатлении, которое произвел Гоша, мне хочется дать полностью: "От восхитительного выступления Гоши уже тысячи бразильцев остались с открытыми ртами".

В то время, когда наши артисты выступали в Рио-де-Жанейро, в соседнем городке Кашиве работала группа бразильского "Универсального цирка". Бразильцы пригласили советских коллег к себе в гости. Жители городка, извещенные по радио об их приезде, устроили сердечную встречу. Потом советские артисты смотрели представление бразильцев и горячо им аплодировали. Газеты назвали эту встречу "шестом взаимного уважения".

Вообще цирковые деятели Бразилии проявляли к нашим артистам большое внимание. Так, например, Объединение бразильских владельцев цирков и импресарио увеселительных заведений устроили в Сан-Паулу чествование советских артистов. В приветственном письме было сказано: "Здесь мы собрались с одной целью: чтобы наши дорогие коллеги, возвращаясь в СССР, увезли с собой уверенность, что у нас они нашли продолжение своих домашних очагов и встретили коллег, которые приняли их как братьев. Объединение гордится тем, что имеет возможность передать коллективу советского цирка всю свою симпатию и уважение как артистам, которые высоким качеством своих номеров заставят бразильское правительство обратить большее внимание на национальные и особенно местные цирки. Спасибо за то, что вы приняли наше приглашение, и за все то хорошее, что вы принесли нашему народу и бразильским артистам".

После первых столь удачных гастролей нам была открыта "зеленая улица" в Южную Америку, и советский цирк приезжал сюда в 1963, 1966 и 1970 годах. Выступал в Аргентине, в Чили, в Перу, в Эквадоре, в Венесуэле. В этих программах участвовали многие наши прославленные артисты и номера молодежного коллектива: эквилибристы с першами под руководством Л. Костюка, эквилибрист на катушках С. Черных, эквилибристы с кольцом Вернадские,

жонглер М. Рубцова, полет под руководством О. Лозовика, силовые акробаты В. Канарский и Б. Лавин, канатоходцы Магомедовы, дрессированные собачки В. Ольховиковой, акробаты-прыгуны под руководством В. Белякова, коверные клоуны Геннадий Маковский и Геннадий Ротман.

Бразилия. Выступление советских артистов в студенческом городке Сан-Паулуского университета
Бразилия. Выступление советских артистов в студенческом городке Сан-Паулуского университета

В середине 60-х годов наладились дипломатические отношения Советского Союза со странами Южной Америки, и мы могли уже вести переговоры с импресарио различных стран. Так, в Аргентине мы вступили в контакты с руководителем концертной фирмы ДАЭФА господином Бенавенте, а в Чили - с директором фирмы "Кондор" Серхио Вентурино. Обе фирмы сделали все, чтобы гастроли советского цирка проходили без срывов.

Бразилия. Волейбольные команды Сан-Паулуского университета и советского цирка
Бразилия. Волейбольные команды Сан-Паулуского университета и советского цирка

Одной из самых продолжительных поездок советского цирка по странам Южной Америки были гастроли 1970 года - они длились шесть месяцев. Тогда было дано двести семнадцать представлений, которые посетило миллион двести тысяч зрителей. То была и одна из самых насыщенных различными событиями поездок.

Эта программа с участием Олега Попова работала в Аргентине, Чили, Перу, Эквадоре и Венесуэле. И отличалась от предыдущих, работающих на таком большом расстоянии от дома, тем, что в нее было включено пять номеров с животными: тигры А. Александрова-Федотова, медведи Э. Подчерниковой, туркменские джигиты Ходжабаевы, дрессированные собачки Э. Рогальской, конный номер "Молдавская сюита" Рогальских. Всех животных перевозили на самолете, а тигров и лошадей отправили пароходом. Сорок дней длилось их путешествие. И чтобы они не потеряли "мастерство", дрессировщики продолжали с ними заниматься в дороге.

Первым городом гастролей был Буэнос-Айрес, столица Аргентины. Но не успела труппа проработать несколько дней, как в стране начался реакционный переворот. В это же время была совершена неудавшаяся попытка похищения работника Советского торгпредства. Антисоветские элементы в письмах и по телефону угрожали, что сожгут гостиницу, где живут советские артисты, уничтожат служащих и контору ДАЭФА, посмевшую заключить с Советами контракт. А однажды, во время спектакля, кто-то позвонил по телефону и сказал, что в зале заложена бомба и через полчаса все взлетит на воздух. Мы допускали, что это провокация, но все-таки жизнями стольких людей рисковать было нельзя. Зрителям объявили, что представление прерывается и продолжится после того, как только зал будет обследован. Зрителей срочно вывели из здания, все тщательно осмотрели, ничего не нашли. Но волнений было много.

Надо отдать должное нашим артистам - в эти напряженные и тревожные дни они не дрогнули, не растерялись, а показали образец дисциплинированности и мужества. Конечно, в эти дни уже было не до экскурсий и посещений достопримечательностей города. Артисты чувствовали себя вроде как на военном положении. Установили дежурства в дневное и особенно ночное время в помещении цирка. Фирма ДАЭФА также предприняла все возможное, чтобы обеспечить порядок и охрану как самих артистов, так и циркового имущества и, конечно, животных.

Но к концу гастролей волнения поутихли и посещения наладились. Последнее представление шло при переполненном зале. Когда же оно закончилось, зрители долго не отпускали артистов с манежа. Со всех сторон бросали конфетти, цветы. А под конец весь зал встал и запел аргентинскую песню. На фоне всех событий этот вечер воспринимался как знак неизменной дружбы и симпатии аргентинцев к советскому народу, дружбы, которую не могут нарушить никакие выпады и провокации. На стенах домов упорно появлялись все новые и новые красные слова: "Ленин", "Ленин", "Ленин". Это аргентинцы отмечали сто лет со дня рождения Ленина. Пятьдесят восемь представлений было показано в Аргентине, и на них побывало двести шестьдесят четыре тысячи человек.

После Аргентины наша труппа направилась в Чили. В Сантьяго советский цирк выступал в принадлежащем Вентурино театре "Кауполикан" с залом на шесть тысяч мест. В Чили труппе предстояло работать четыре дня. И советские артисты оказались невольными свидетелями бурных событий, которыми жила страна: в результате победы на выборах демократических сил президентом стал Сальвадоро Альенде. В зале был возбужденный зритель: на бурный темперамент чилийцев накладывались еще волнения политической борьбы. К тому же перед началом первого представления по радио объявили: "Товарищи артисты! Уважаемая публика! Сегодня впервые в театре "Кауполикан" прозвучит гимн Советского Союза". И действительно, когда были исполнены национальные гимны, зал и артисты чувствовали, что в эту минуту происходит нечто большее, чем просто премьера циркового представления, что это знак солидарности и подлинной дружбы между двумя народами. Позже чилийцы приходили, расспрашивали обо всем их интересующем, и беседам не было конца.

В один из дней пришла весть о страшном землетрясении в Перу, и наши артисты дали специальное представление, весь сбор от которого был передан перуанскому послу в Чили для помощи пострадавшим. Такой же специальный спектакль был дан и в пользу детей-сирот. Пресса Чили и Перу много писала об этих благородных поступках советских артистов.

Наши гастроли в Лиме пришлись на июль месяц, а в июле здесь обычно проводится фестиваль цирков. И наш цирк как бы невольно вступил в соревнование с еще четырьмя цирками из разных стран. Сам уже этот фестиваль показывает, как любят перуанцы цирк. Но в том году вся их любовь сосредоточилась на советском цирке, остальные - едва собирали по сто человек. У нас же посещаемость не опускалась ниже восьми тысяч в вечер. А всего наш цирк посетило триста тридцать пять тысяч человек. Надо еще учесть, что в это же время в Лиме гастролировали Государственный симфонический оркестр под управлением К. Кондрашина, "Молодой балет" И. Моисеева, ансамбль "Дружба" с Э. Пьехой.

Казалось бы, Перу - такая далекая страна. Но в те дни русская речь слышалась здесь повсюду, ибо прибыло множество советских людей - летчиков, врачей и разных других специалистов, чтобы помочь перуанцам в их страшной беде. И на каждом шагу русские люди чувствовали благодарность перуанцев - встречные на улицах улыбались, останавливали, пожимали руки, говорили слова привета.

Клоуны Геннадий Ротман и Геннадий Маковский с Лолиттой Торес
Клоуны Геннадий Ротман и Геннадий Маковский с Лолиттой Торес

Следующей страной гастрольного маршрута 1970 года был Эквадор. Здесь мы должны были выступать в городе Гуаякиль. Из Лимы реквизит и животных везли по трудным горным дорогам четыре дня. Артисты добирались самолетом. Срок наших выступлений в Эквадоре ограничивался десятью днями. За это время было дано восемнадцать представлений, которые посмотрело девяносто тысяч человек. Такого успеха, таких бурных аплодисментов, такой горячей встречи каждого выхода Олега Попова не было, пожалуй, ни в одной стране Южной Америки.

Все десять дней зал был переполнен, а когда артисты покидали эту гостеприимную страну, то эквадорцы говорили им на прощание, что нашу страну они считают своей второй родиной.

Если в Эквадоре едва хватило времени на подготовку премьеры, то в столицу Венесуэлы Каракас артисты по причине расписания пароходного движения прибыли раньше, чем освободилось помещение корриды, в котором они должны были выступать.

Сложность нашего пребывания в Венесуэле состояла в том, что с этой страной у нас не было дипломатических отношений, и артисты были под эгидой посла Польской Народной Республики. Большую помощь оказали также и члены Коммунистической партии Венесуэлы и ее генеральный секретарь X. Фария, с которым у артистов была специальная встреча. На приеме членами Политбюро Коммунистической партии Венесуэлы была высказана мысль о том, что очень мудро было послать цирк до того, как в страну приедут советские дипломаты, - симпатии венесуэльского народа уже завоеваны. Эту же мысль высказал и министр иностранных дел Венесуэлы.

Выступления советского цирка были для жителей Каракаса необычным событием и принимались с горячей симпатией, а когда через двадцать пять дней артисты должны были уезжать, то газеты написали, что в столице Венесуэлы праздник закончился, потому что их покидает Московский цирк. Сто восемьдесят пять тысяч венесуэльцев посетили тридцать шесть наших представлений.

Во всех этих странах у артистов было много интересных экскурсий и встреч с людьми разных социальных групп. Но особенно тянулась к ним молодежь - артисты много встречались со студентами, играли с ними в волейбол и другие спортивные игры. Группы молодежи приходили за кулисы и расспрашивали о том, как живут студенты в Советском Союзе, какая их ждет после окончания институтов работа. И вообще хотели узнать, какая она, жизнь в социалистическом государстве. Миллион двести тысяч зрителей Южной Америки пришли на наши представления в 1970 году.

Вот несколько отрывков из рецензий, относящихся к этим гастролям. Журнал "Ревиста": "Началось настоящее блаженство. Манеж и "воздух" были насыщены великолепными номерами - это артисты Московского цирка начали показывать свою великолепную программу. Элегантность в позах, в каждом взмахе рук, романтические одежды, церемония выхода артиста к зрителям и прощания с ним, церемония, которой начинается и кончается каждый номер, - все это служит обогащению и без того ослепительного спектакля, в котором все великолепно".

В одной из газет Эквадора мы прочли: "Без сомнения, следовало бы найти более точные слова, чтобы охарактеризовать этот спектакль русских цирковых артистов. Но при нашем ограниченном лексиконе не найдешь лучше, чем слово "чудесный", потому что оно вбирает в себя и такие понятия, как "удивительный", "фантастический", "загадочный", "сверхъестественный", "совершенный"... В самом деле, всадники быстры, мужественны, не боятся риска, и их работа производит сенсацию. А медведи так великолепно выдрессированы, что, если бы они не показывали свои огромные клыки и когти, мы бы считали, что это люди, переодетые медведями... И, заканчивая .эту статью, мы хотим склониться перед гением Олега Попова, несомненно первого мима и паяца мира. Сказано очень немногое из того, что можно сказать об этом ослепляющем спектакле. Будь благословенна матушка-Россия, создающая эти чудеса красоты и любви".

Газета "Популар" (Уругвай): "В социалистическом мире, в мире большого искусства, цирк прославляет красоту и смелость человека, а это, пожалуй, самое главное!"

В Мехико впервые наш цирк выступил в 1962 году в здании "Аудиторио Насиональ" со зрительным залом на двенадцать тысяч мест. А затем еще выступал трижды. Как известно, Мексика расположена высоко над уровнем моря, поэтому работать там было очень трудно.

Нашим артистам редко удается познакомиться со своими коллегами в разных странах - чаще всего в городе работает только один цирк. Но неподалеку от Мехико работал цирк Гуго Фуэнтеса. Хозяин специально приехал в Мехико, чтобы посмотреть советских артистов. В антракте он пришел за кулисы, и между ними сразу же установились дружеские отношения. Кто-то приколол ему значок с эмблемой советского цирка, и господин Фуэнтес воскликнул, что и через сто лет он будет гордиться тем, что ему подарен этот значок. Потом он пригласил наших артистов приехать в Тампико и посмотреть выступления его цирка.

В цирке Фуэнтеса работают его жена и шесть из тринадцати их детей. А кроме того, жонглеры Раймон Эскеда с женой Эсперансе Атайде, клоун Серхио Корона и другие. Начиная выступление, Корона объявил, что свой номер "Паяцце" он посвящает советским артистам. После представления состоялась дружеская беседа. Главную мысль, которая сквозила в словах мексиканских артистов, точно сформулировала газета "Ньюс" в заголовке статьи: "В России цирк считается не просто зрелищем, а искусством". Было много рецензий с похвальными словами нашим артистам, но я хочу привести отрывок только из одной статьи, которая, как мне кажется, интересна тем, что проводит сравнение советского цирка с цирками других стран.

Чили. Чилийский поэт Мария Гонзалес читает свои стихи артистам
Чили. Чилийский поэт Мария Гонзалес читает свои стихи артистам

Автор этой статьи Хуан Томас пишет: "Четверг, 30 апреля. Радостное событие. Открытие сезона Московского цирка. И неизбежно возникает желание сравнивать. Лучше ли он, чем другие цирки? Этот вопрос задают мне многие мои друзья во время антракта и после окончания спектакля. Да, он несомненно лучше всех цирков, которые выступали в Мехико с 1944 года... Мы видели цирк Ринглинга. Его можно сравнить с дешевым обедом - много всякой всячины. Обилие номеров. Некоторые очень хороши, другие - так себе, а остальное - просто чтобы заполнить программу. Я же предпочитаю есть немного, но пищу хорошего качества, я боюсь несварения желудка. В Московском цирке все наипервейшего сорта. А то, что русский цирк работает на одном манеже, является его большим преимуществом. Далее следует отметить элегантность стиля и уверенность поведения. По сравнению с русским цирком американский цирк является не чем иным, как неуклюжим нагромождением номеров без всякого циркового смысла и с явной американской тенденцией "карнавала" или парка аттракционов.

В цирке Ринглинга даже в замечательном номере эквилибристки Альсаны стремление поразить зрителя во что бы то ни стало как бы отодвигало артистизм исполнения на второй план. А цирк "Империал" был не чем иным, как повторением Ринглинга, только в меньшем масштабе - достоинства номеров приносились в жертву всему показному...

В Московском же цирке точность движений не механическая, а достигается изяществом. Это мне напоминает фразу Марселя Пруста: "Стиль является заслугой не техники, а кругозора". В прыжках и полетах гимнастов меня захватывает не техника, а прежде всего впечатление красоты, которая, зрительно завладев мною, превращается в эмоцию и приносит радость от зрелища здоровья и изящества. Красивая линия, которую описывает в воздухе тело женщины, выступающей в номере акробатов-вольтижеров, когда она выбрасывается с качелей в колонну из трех, стоит гораздо выше, чем тот страх, которым немцы-канатоходцы Валленда окутывают свой номер. В моих оценках цирка я всегда придерживаюсь данного критерия. Московский цирк полностью ему отвечает. Именно поэтому я считаю его лучшим цирком в мире».

Куба. В двенадцатитысячном гаванском Дворце спорта выступает И. Бугримова
Куба. В двенадцатитысячном гаванском Дворце спорта выступает И. Бугримова

Итак, западное полушарие Земли также признало советский цирк лучшим в мире. Больше того, без русского цирка импресарио уже не представляли себе проведение театральных сезонов. Советский цирк в Южной Америке стал необходимостью, он стал своим, и артистов там встречают как старых друзей. Несколько миллионов зрителей приходило на наши представления - это несколько миллионов друзей. Если и стоит покорять народы и континенты, то только одним способом - любовью, дружбой и взаимной симпатией. И члены Политбюро Коммунистической партии Венесуэлы и министр иностранных дел имели все основания говорить о том, что советские артисты протаптывают дороги дипломатам.

Уругвай. Артисты советского цирка и поэт - коммунист Ориэль Бодано
Уругвай. Артисты советского цирка и поэт - коммунист Ориэль Бодано

предыдущая главасодержаниеследующая глава




© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, статьи, оформление, разработка ПО 2010-2014
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://istoriya-cirka.ru/ "Istoriya-Cirka.ru: История циркового искусства"