Глава одиннадцатая. Школа смелости [1968 Черненко И.М.

Письмо было из Загреба. Александр Федотов аккуратно вскрыл конверт. Молодой югославский дрессировщик Иосиф Марчан писал:"Обращаюсь к Вам, так как прославились во всем мире искусством укрощения^* тигров. Я недавно тоже начал заниматься укрощением тигров и очень хотел бы поддерживать о Вами связь. Раньше я укрощал львов, леопардов и пум. Вероятно, в начале работы с тиграми я допустил много ошибок. Прошу Вас объяснить в письме, как я должен дальше поступать. Я очень люблю этих животных и чувствую себя счастливым и веселым, когда мне удается их укротить, когда называю их имена, а они отзываются".

^*(По традиции работающих с хищниками называют укротителями,хотя в наше время это не совсем верно. Укротитель усмиряет пойманных на воле зверей, приручает, затем дрессирует. В настоящее время большинство хищников рождается в неволе. После приручения артист начинает учить зверей. Он дрессировщик.)

Вот оно - ощущение счастья. Зверь покорился человеку. Знакомо это чувство и Александру Николаевичу. В ответном письме рассказать все трудно, просто невозможно. Надо было бы описать всю жизнь, иначе исчезнут многие детали, а они важны. Ни в одной профессии нет мелочей, особенно у дрессировщика тигров.

Недаром один из крупнейших знатоков цирка - А. Кобер заметил, что тигры - венец всего искусства дрессировки хищников. К нему ведут дрессировщика тропы тернистые, чреватые неожиданностями и загадками. Не каждому дано пройти ими. Нужна особая закалка.

Может быть, началась она, когда учеником слесаря поступил Александр Федотов в Андреевский трамвайный парк после непродолжительной учебы в Сухаревском городском училище и на вечернем отделении Строгановского художественного? А может быть, на баррикадах Москвы, когда вместе с красногвардейцами Городского района бился за власть Советов? В рядах Красной Армии?

Дрессировка

В Минске зашел как-то Александр в цирк Ефимова. Познакомился с джигитами Али-Бек. В свой бенефис Али-Бек задумал провести конкурс джигитов, а людей было маловато. Предложили и ему участвовать в состязании. Молодой командир на армейском манеже и лозу рубил, и препятствия преодолевал, и легко прыгал на скакуне через горящие херделя^*. И вот улицы запестрели афишами: "Цирк Ефимова. Сезон 1924 года. Конкурс джигитов. Адский прыжок таинственного всадника в огненное кольцо". Цирк ломился от зрителей.

^*(Хердель - специальное препятствие из лозы.)

Но аплодисментами - первыми в жизни - насладиться Александру не удалось. Он услышал грозный голос дивизионного комиссара, требовавшего показать таинственного всадника.

Александр, как мальчишка, спрятался в гардеробной. Словно не скакал с обнаженным клинком на деникинцев, не рубился с белоказаками, не бежал из белогвардейского плена.

- Федотов! Выходите! Коня вашего узнал. На него-то маску не наденешь.

- Немедленно в полк! - приказал комиссар. - Завтра в двенадцать ноль-ноль - ко мне!

Разговор с комиссаром был неприятным. Комиссар убежден, что положение красного командира несовместимо с артистической деятельностью.

Снова потекли напряженные армейские будни. Забот стало больше. Федотова назначили помощником командира полка по строевой части, избрали депутатом Минского городского Совета рабочих, крестьянских и красноармейских депутатов, председателем конноспортивного комитета дивизии. Ну и конечно, ни одно стрелковое или конное состязание не обходилось без него. Неизменно завоевывал Александр первые призы.

Шел 1926 год. Минуло девять армейских лет, и Федотов был уволен в запас.

С нехитрыми пожитками Александр Николаевич приехал в родную Москву. Встреча с бывшим комбригом изменила планы. Поезд увез Александра Федотова в Оренбург. Там он создавал организации Осоавиахима, преподавал военное дело в медицинском и педагогическом институтах, в индустриальном техникуме, обучал комсостав гарнизона пулеметно-стрелковому делу. Щедро передавал он людям свои методы, основанные на знании техники и тончайших баллистических расчетах. Принимал Александр участие и в показательных физкультурных выступлениях на брусьях и турнике.

Только шапито теперь обходил стороной. Да и недобрая слава шла о цирке Лагодас. Но однажды из этого цирка прислали за Федотовым. Пригласили работать, так как надеялись, что выступления снайпера привлекут публику. Весь коллектив артистов просил его, и Александр согласился.

Кроме технических упражнений, в номере было несколько эффектных рекламных трюков. Выстрелом он сносил яблоко с головы, отбивал половину папиросы, зажатую в зубах смельчака.

Эти выступления принесли успех и Александру Федотову и всему коллективу. Но триумф был недолгим. В газете "Красная звезда" резко осудили инструктора Осоавиахима, который начал паясничать в цирке. И тогда Александр сделал окончательный выбор, навсегда перешагнув барьер манежа. Ему шел двадцать шестой год.

С товарищами-спортсменами Иваном Судаковым, Александром Мячиным, Сергеем Шпагиным под руководством Ивана Шпякина Федотов начал создавать номер - воздушный полет. Однако Александр недолго летал под куполом. Работа на трапеции мешала снайперским выступлениям: пальцы утрачивали необходимую чувствительность. Пришлось уйти из труппы.

И вот как-то, когда Александр рылся в любимых книгах, под руку ему попало сочинение о снайперах в первой мировой войне. Возникла идея нового номера. Энергично принялся Александр Николаевич за ее осуществление. Сам был сценаристом, режиссером, костюмером, бутафором, художником и, конечно, исполнителем, вместе с женой и бессменной помощницей Елизаветой Павловной Сержантовой.

К XV годовщине Октября тематический оборонный номер "Снайпер" был готов. Высокий художественно-технический уровень этой пропагандистской пантомимы принес заслуженный успех. Она была высоко оценена выдающимися военными деятелями маршалами Советского Союза К. Е. Ворошиловым и С. М. Буденным.

Начались непрерывные гастроли в цирках и воинских частях. Несмотря на огромный успех, Александр снова ищет, придумывает, совершенствует новый номер.

Узнав о сконструированном французским инженером Депрэ аттракционе - автомобиль в воздухе делал в Зимнем цирке две "мертвые петли", - Федотов принялся за работу и в

1935 году дебютировал с Василием Юркиным в механическом аттракционе "Гонки торпед в воздухе". С четырнадцатиметровой высоты торпеды устремлялись вниз, перегоняли одна другую и даже исполняли "мертвую петлю". Артисты проявляли исключительную выносливость, но не было в номере простора фантазии. Поэтому через три года Александр оставил аттракцион: был убежден, что в цирке должен торжествовать человек, а не механика.

Он уже вынашивал новый замысел, когда получил неожиданное предложение. Оно застало Федотова врасплох, в минуты перед выходом на манеж, когда артист мысленно был уже там - среди бутафорских пней, бугров и оврагов - поражал меткими выстрелами вражеских солдат, кавалерию, самолеты...

- Александр Николаевич! - обратился к Федотову управляющий цирками Данкман. - Вы зверей очень боитесь?

- Еще ничего, но может случиться. Хотим предложить вам группу леопардов.

- Давайте! Попробуем. Не я первый, не я последний.

Был ли этот ответ бравадой? Нет! Не в его характере.

Вся атмосфера предвоенных лет была насыщена подвигами и героическими деяниями советских людей. Необычайный творческий подъем, дух дерзаний и открытий торжествовал и в цирке. Это-то и побудило Федотова дать согласие на не совсем обычное предложение дрессировать группу леопардов.

Борис Эдер, имевший к тому времени семилетний опыт работы со львами и считавшийся неоспоримым авторитетом, полагал, что опрометчиво давать снайперу группу леопардов. Львов - еще куда ни шло. Но леопардов! Никто у нас еще не работал с ними. Известны имена лишь нескольких человек, осмелившихся самостоятельно войти в клетку к зверям без ключей дрессировки^*.

^*(Прием, незаметное для зрителей движение, ассоциирующееся у животных с выработанным во время долгих репетиций условным рефлексом, повинуясь которому они выполняют различные трюки.)

Эдер - большое имя в цирковом мире. Акробат, гимнаст, дрессировщик львов. Не считаться с его мнением не могли. И все же скромность, трудолюбие, целеустремленность Александра Федотова склонили руководство на его сторону. Со множеством оговорок и предостережений ему разрешалось кормить животных, перегонять их из одной клетки в другую, знакомиться с ними, но войти в клетку - только в присутствии Эдера.

Леопарды были куплены в Германии у Гагенбека. Привез их дрессировщик Людерс. Но работал с ними его ассистент - австриец Казимир Кун. Аттракцион регрессировал. Дрессировщик пьянствовал и истязал животных.

Шли дни. Александр присматривался к зверям, старался разобраться в их нравах, повадках.

Как всегда, обратился за помощью к книгам. Он узнал, что леопард умнее тигра, свирепее льва, зол, хитер, кровожаден, дик, мстителен. Окраска у леопардов самая разнообразная. От серых и желтых в Иране до рыжевато-коричневых в Индии. Но как же все-таки дрессировать их?

Обычно пишут, что есть два метода дрессировки: дикий, или болевой, и гуманный. Звучит это просто, словно речь идет о выборе одной из двух стоящих рядом общеобразовательных школ, а не дрессировке хищников.

Сторонники болевого метода пускают в ход вилы, палки и другие орудия, чтобы запугать животных.

Гуманный метод основывается на данных зоопсихологии. Он требует индивидуального подхода к животным. Среди них, как и среди людей, есть талантливые и бездарные, сангвиники и холерики. Метод требует приручить животное и использовать его индивидуальные особенности, выработать у него определенные рефлексы на основе вкусопоощрения.

Как-то в цирке днем из клетки, которую плохо закрыл служащий, выскочила львица. Начался переполох. Только музыканты ничего не знали и продолжали репетировать. Дрессировщик заслуженный артист РСФСР Иван Рубан не растерялся. Он попросил, чтобы оркестр сыграл его выходной марш. Львица, услышав знакомую музыку, напоминавшую о выступлениях и последующей кормежке, повернулась и лениво затрусила в манеж. Рефлекс сработал безошибочно. "Браво!" - похвалил дрессировщик. Подкатили клетку. Львица спокойно вошла в нее и занялась куском мяса.

Систему гуманной дрессировки разработал Карл Гагенбек. Под его руководством на практике осуществлял ее укротитель Дайерлинг.

В стремлении Гагенбека к этой системе сказался знаток и любитель животных, вдумчивый естествоиспытатель, коммерсант, заботящийся о сохранении своего дорогостоящего товара.

Преимущества гуманного метода очевидны: улучшаются условия труда дрессировщика. Круглая разборная клетка просторна. В ней легко размещается необходимый реквизит. Через специальную дверку дрессировщик входит в центральную клетку, когда она еще пуста, приветствует зрителей и ждет, пока по длинному туннелю пригонят зверей. После представления туннель открывается, и звери в предвкушении сытного ужина охотно убегают в клетки.

Очевидно, эта система более гибкая, чем палка.

Постепенно происходит разветвление жанра на основные разновидности. Появляются группы из однородных хищников (только львы или только тигры и т. д.), смешанные группы хищников (львы, тигры, пантеры и др.), смешанные группы хищников и домашних животных. В цирке создаются отдельные номера, требующие филигранной отделки и возможные только при условии абсолютного доверия животного к человеку: слон на трехколесном велосипеде, лев на лошади. Впервые удается выдрессировать коварных и злобных белых медведей.

Новый метод дал возможность и женщинам заняться дрессировкой. Первыми в конце минувшего века были прославленная укротительница львов Клэр Элиет, Зенида, Цецилия с группой львов, тигров и медведей, Кора с медведями, гиенами и собаками.

Задумываясь о будущем номере, начинающий дрессировщик Александр Федотов внимательно изучал методы работы опытных и талантливых артистов.

Подбодрило его напутственное письмо Евгения Михайловича Кузнецова.

"...Вы много и упорно ищете в цирке, проходите через целый ряд жанров. Это чудесно. Но почему Вас потянуло на такое дело? Достигнете ли Вы в нем той "персональности", той индивидуальности, которой отмечен Ваш снайперский номер? Вам уж браться за такой гуж - тут уж надо "лепить" крепко, оригинально!..

Если уж Вы так настойчиво хотите пробиваться в этом деле - не подумать ли Вам о композиции и структуре номера, не добиваться ли Вам настоящей, подлинной оригинальности?

Во всяком случае, будьте трезво-осторожны; помните, что всякого рода лихачество у нас не поощряется".

Осторожен ли он? Уже двадцать дней кормит, чистит клетки, часами разговаривает с леопардами, приучая к своему голосу. Звери принимают пищу без особой враждебности.

Когда же можно будет войти к ним? Разве не нападали хищники на человека и после нескольких лет доброго знакомства?

Наконец наступил день, когда Александр вошел в клетку. Внешне спокойный, в обычном костюме, но внутренне напряженный и сосредоточенный. Стал ждать, пока по длинному туннелю из решеток пригонят Фифи и Уллу. Леопардихи вбежали, пригибаясь на сильных лапах, злобно рыча, скаля клыки, еще более крепкие, чем у льва.

Звери возбуждены! Не такие, как в клетках. Почему? Но сейчас не до анализа: надо заставить их сделать несколько трюков. Улла нехотя прыгнула на перекладину и пошла. Послушалась и Фифи. Стало как-то спокойнее. Он подбодрил зверей и отправил в клетки. Вызвал Неро, Ранжо и Принца. И они проделали азбучные трюки.

Наконец первое испытание закончилось. Потекли дни, вернее - ночи репетиций.

День ото дня звери становились спокойнее. Федотов понял: Кун никогда не репетировал! Вход в центральную клетку означал для зверей истязания и мучения: за восемь лет они привыкли к этому. И леопарды не могли не уловить перемены: бич и палки в руках Федотова редко приходили в действие, чаще на длинной вилке протягивались куски мяса.

Через три месяца он мог уже начать выступления с пятью леопардами и всем громоздким хозяйством, оставшимся от Куна.

Но прежде всего надо было решить художественно-образную задачу. В снайперском номере все ясно: боец революционной армии довел мастерство стрельбы до уровня искусства. А какую роль можно играть в окружении экзотических животных? Звери. Круглая клетка. Что за человек войдет в нее? Какой образ останется в памяти зрителя?

В конце 20 -х годов в нашей стране выступал блестящий немецкий дрессировщик Тогарэ. Звери не только безукоризненно выполняли требуемые трюки, но и играли свои роли, участвовали в репризах и мизансценах. Тогарэ создавал образ сильного, властного, гордого одиночки. Человек среди зверей.

В ту пору первый советский дрессировщик Николай Павлович Гладильщиков делал только первые шаги.

С большим трудом артист собрал группу из львов, медведей, волка, собак. Это было нелегким делом. Ключевые позиции даже в начале 30-х годов занимали в цирке иностранцы, да и опыта было маловато. Николай Павлович не отказался от задуманного.

Русский богатырь, одетый в старинную русскую рубаху, под классические национальные мелодии заставлял своих питомцев действовать в заранее продуманной и срепетированной сцене.

Александр Николаевич Федотов думал: какой же образ создаст он? Богатыря, как Гладильщиков? Да какой он богатырь? Худощав, строен... И Федотов надел черную рубаху, отделанную белой кожей, черные брюки и лакированные ботфорты.

Первый год выступлений был очень трудным. Федотов продолжал изучать коварных питомцев. Артист, художник, слесарь-конструктор уживались в нем и дополняли один другого.

Перестройка аттракциона шла во всех направлениях. Доброе отношение и хороший уход преобразили зверей. Хищные кошки с охотой повторяли старое и учили новое, хотя агрессивность, конечно, не исчезла и опасность всегда подстерегала дрессировщика.

Художественные задачи и стремление еще более приблизить номер к зрителям поставили перед Александром Федотовым новую проблему. Полвека тому назад появление разборной круглой клетки необычайно стимулировало развитие жанра, но в конце 30-х годов XX века эта клетка стала помехой.

Униформисты устанавливали ее на манеже пятнадцать минут, а выступление длилось двадцать. Это и суета ассистентов отвлекали и расхолаживали зрителей. Да и толстые прутья, маячившие перед глазами, мешали.

И вот дрессировщик превратился в конструктора. Вспомнил годы, проведенные в воздушном полете, сетку, которую вязал своими руками. А что, если связать ее из стального троса? Идея хороша, но технически осуществить ее трудно. Помогли товарищи из мастерских флота в Севастополе. Осенью 1940 года Александр Федотов выступил в Московском цирке в новой клетке, сплетенной из троса. Она была экономичнее, легче старой в шестнадцать раз, а установка длилась всего две с половиной - четыре минуты.

Вместо старых появились изящные, со вкусом расписанные тумбы. Благодаря заботливому уходу, несмотря на частые переезды, леопарды, плохо размножающиеся в неволе, дали приплод. До этого за них страна платила золотом.

Александр Николаевич первым выдрессировал черную пантеру и ввел ее в группу.

Когда началась война, он всеми силами старался сохранить зверей.

Двенадцать лет с леопардами, двенадцать долгих лет. Радости сменялись разочарованиями, тревоги - надеждами. Как-то Федотов получил двух тигров. До этого они были в руках другого дрессировщика. Это усложняло задачу. Но большие и красивые звери заинтересовали артиста. У него стал зарождаться план новой работы. Однако тяжелая болезнь сердца надолго прервала выступления Федотова. После выздоровления он все же решил осуществить задуманное - создать группу дрессированных тигров.

Сложное это дело. Дрессировщик собачек имеет возможность из пяти-десяти выбрать самую способную. Дрессировщик зверей, да еще таких, как тигры, в большинстве случаев должен мириться с тем, что дают. Наконец, в 1953 году была составлена группа из бенгальских тигров, купленных за границей, взятых из зверинца, и тигров, пойманных в Уссурийской тайге. Дальневосточные тигры крупнее своих индийских собратьев и не уступают им в свирепости.

Александр Николаевич, как всегда, изучал новых питомцев в клетках, во время игр и прогулок в выгульном дворике. Без знания характера животных трудно было бы написать сценарий номера. Здесь нужна не схема, а игровой сценарий с ролями, рассчитанными на определенного исполнителя. В сюжетных коллизиях и конфликтах должны были полностью раскрыться игривость и веселость Уллы, угрюмость Раджи, трагизм Акбара, флегматичность Карата, добродушие простака Бемби и гордое величие Алмаза. Но тигр, даже артист, остается тигром. Грозный рев Раджи заставляет зрителей содрогнуться, раскатистый бас Акбара свидетельствует, что у южного красавца характер не из легких.

Нужна была очень тонкая композиция сценария, чтобы сольные трюки переходили в групповые, а из них опять вытекали сольные. "Артисты" должны сидеть так, чтобы пути их при выходе для исполнения трюка и при возвращении на место не пересекались, чтобы соседи ладили друг с другом.

Трудно все предусмотреть, даже если автором сценария является сам дрессировщик.

Цезарь, красиво балансируя на шаре, катал его по рейкам, лежащим на высоких тумбах. Как-то Акбар без всяких на то оснований стащил его за заднюю ногу. После долгого лечения тигр с большой неохотой шел на шар, хотя место исполнения трюка теперь было отдалено от Акбара. Но тогда на него напал Тарзан. Воспользовавшись случаем, он разорвал Цезарю запястье. До самой смерти тигра нельзя уже было заставить катать шар. Трюк ассоциировался у него с нападением и болью.

Брат Тарзана Раджа - крупный и величавый зверь - всегда красовался в пирамиде. Однажды, занимая место на козлике, он поставил лапы на край. Другой конец подставки больно ударил его по голове. Драчун и агрессор испугался, и никакими силами нельзя было заставить его приблизиться к козлику, хотя дрессировщик переделал неудачную конструкцию.

Когда Акбар после исполнения очередного трюка шел на место, Раджа напал на бенгальца. Теперь, как только произносилось имя забияки, Акбар вскакивал и удирал. Его брат Бемби пугался этого и тоже пускался наутек. Пришлось исключить Раджу и из этого трюка. Но Акбар и Бемби запомнили, что за словом "Раджа" следует боль и тревога. Теперь стоило им закапризничать, как Александр Николаевич произносил: "Раджа" - и упрямство как рукой снимало.

Бывало и наоборот: звери помогали дрессировщику. Акбар всегда медлил прыгать через два заклеенных бумагой обруча. Даже незначительная проволочка сказывалась на четком спектакле. Очень исполнительная Улла, охотно, а иногда преждевременно стремящаяся сыграть свою роль, решила поторопить товарища. Без всякой злости легонько укусила Акбара за ногу, чтобы он скорее освободил место на тумбе. С того вечера Акбар исправился.

Народный артист РСФСР Александр Николаевич Александров-Федотов

Народный артист РСФСР Александр Николаевич Александров-Федотов^* выработал свою пластичную манеру поведения на манеже. Строгость и ирония, шутливость и деловитость, труд и отдых в четких и определенных пропорциях чередовались в номере. Не было ничего случайного в этом удивительно ярком и оптимистичном спектакле с ясной мыслью: побеждают ласка и гуманность, торжествуют разум и воля человека.

^*(В 1927 году Александр Федотов избрал псевдоним Александров. Когда же начал работать с тиграми, то к псевдониму прибавил собственную фамилию.)

Опытный дрессировщик многого может добиться от животных. Однако надо, чтобы трюк впечатлял зрителей и эстетически. Маленький ноктюрн напоминает пирамида: на тумбах, стоящих рядом, сидят четыре тигра. По фронту медленно движется артист. Приветствуя его, звери один за другим поднимаются на задние лапы и застывают в такой позе. Художественной выразительности этого трюка Александр Николаевич добивался плавной сменой ритмов.

Дрессировщик стремился, чтобы любой фрагмент номера был воплощен в законченную художественную форму. На репетиции Акбар вышел из повиновения. Александр Николаевич резко двинулся к нему, выставив вилку и палку. Тигр взвился на задние лапы, приняв боевую позу. Но опуститься или напасть не мог - мешали предметы в руках артиста - и попятился.

Александра Николаевича осенила мысль. Чтобы проверить ее, он немедленно повторил ситуацию, поощряя Акбара кусками мяса. Опытный "артист" благодаря этому сразу "понял", чего от него требуют: оказывается, за такую позу следует лакомство, а не наказание. Но скоро он убедился, что получает награду совсем не за позу. Ее может принять любой тигр. А вот бежать, пятясь на задних лапах, удавалось только ему. Действительно, в мировой практике такой трюк исполнялся впервые. (Сейчас его повторил советский дрессировщик Вальтер Запашный.)

Прошло четыре месяца. Акбар хорошо усвоил сигналы, подаваемые дрессировщиком. Точно исполнял новый трюк. Кропотливая, черновая, малоэффектная репетиционная работа окончена. В какую же форму облечь новый трюк? Вспомнилось поверье об укротителях, якобы обладающих гипнотическим воздействием.

Была взята суть и отброшена мистическая оболочка. К концу номера в клетке оставался один Акбар. Восточная музыка настраивала зрителей на определенное восприятие. Александров-Федотов делал гипнотические пассы, пристально глядя в глаза Акбару. Тигр, почти стелясь по манежу, двигался за укротителем. Отброшен бич. Этот жест убеждал зрителей в успехе "сеанса гипноза".

Повинуясь резкому взмаху руки, зверь поднимался на задние лапы и, пятясь, бежал к туннелю. Трюк повторялся еще раз, чтобы исключить у зрителей мысль о случайности.

Пока еще ни одному дрессировщику тигров не удалось добиться таких высоких технических и художественных результатов.

- А Маргарита Назарова? - воскликнут многочисленные почитатели заслуженной артистки РСФСР.

Заслуженная артистка РСФСР Маргарита Назарова

Ее аттракцион построен в другом плане, иначе воспитаны тигры. Милая и грациозная женщина, кажется, и не ставит задачи показать выдающиеся трюки. Она играет с хищниками, не особенно придерживаясь правил. Как в каждой игре, бывают и минутные стычки. Но все неизменно кончается миром.

Тигры у Александрова-Федотова. Тигры у Маргариты Назаровой. Один метод дрессировки - гуманный. Одна школа - советская. Но как разнятся эти номера!

Со львами в нашей стране обычно работали мужчины. Двадцать пять лет назад вошла в клетку талантливая и вдумчивая дрессировщица Ирина Бугримова. Двадцать пять лет среди львов, двадцать пять лет постоянного риска, поисков, творческой радости.

Народная артистка РСФСР Ирина Николаевна Бугримова

Как подлинный художник, народная артистка РСФСР Ирина Бугримова старую мелодраматическую пьесу с жестоким героем-укротителем прочла по-новому, по-современному, по- своему. Ее героиня отлично синтезирует большой ум и глубокие чувства. Бугримова создает образ обаятельной, нежной и пластичной женщины. Она возвратила первоначальную естественность взаимоотношениям дрессировщицы со способным "актерским ансамблем" (три льва и три львицы), который ей великолепно подыгрывает.

Ирину Бугримову отличают природный артистизм, тонкость нюансировки, одухотворенность мимики и жеста.

Н. Гладильщиков, Б. Эдер, А. Александров-Федотов, И. Бугримова и другие аккумулировали все лучшее, что было создано в жанре предшественниками, переплавили и обогатили их опыт. Новый сплав лег в основу советской школы дрессировки хищников. Она сформировалась на своих научных и художественных принципах.

Успех дрессировщика больше, чем в каком-либо ином жанре, зависит от личных качеств артиста: ума, воли, знаний, терпения, общей культуры.

"Выпускники" этой школы - бывший шахтер Иван Рубан, известный акробат-вольтижер Вальтер Запашный - добились больших успехов. Им было уже чуть легче, чем предшественникам. Хоть и сегодня у того, кто работает с животными, столько же трудностей, сколько зверей он дрессирует. Каждое животное - загадка. Можно придумать для них великолепные трюки, но выполнить удается немногие. Другое дело, когда звери отличаются необыкновенными артистическими способностями.

Доброго русского молодца выводил на манеж гигантский медведь Потап, одетый в сарафан и повязанный платочком. Двадцать пять лет Потап со своим учителем Иваном Рубаном наблюдал за порядком в клетке: чтобы своевременно поднимались под купол медвежата - воздушные гимнасты, чтобы прыгали львицы, чтобы звери быстро занимали места в пирамиде. Почти ослепший медведь, проживший двадцать восемь лет, старательно выполнял свои обязанности.

Это свидетельство высокого уровня дрессировки.

Сейчас Иван Рубан демонстрирует новый аттракцион. Звери один за другим поднимаются до верха клетки по канатной лестнице и опускаются в манеж. Закончив выступление, они тем же путем отправляются домой. Дрессировщику в клетке нелегко: самому приходится бессчетное количество раз передвигать и расставлять весомый реквизит. Медведи оказались тут хорошими помощниками. Они с видимым удовольствием выполняют обязанности униформистов. А зрители видят, как хорошо выучены животные.

У Вальтера Запашного смешанная группа хищников: великолепный лев Султан, тигры, пантера, рысь. Мастер спорта по акробатике, гимнастике и тяжелой атлетике, автор книги о вольтижной акробатике, Запашный преодолел много препятствий, прежде чем появился своеобразный аттракцион с массой новых и оригинальных трюков, говорящих о недюжинном творческом диапазоне молодого дрессировщика.

Вальтер Запашный отдыхает в объятиях Султана

Основываясь на накопленных традициях, артист создал свое, новое. Вальтер Запашный начал яркую страницу в мировой истории дрессировки хищников. Его опыт окажет влияние на всю школу дрессировки. После него просто невозможно идти старыми, проторенными путями.

Мы говорили о дрессировке хищников. А другие животные?

Вопрос этот волновал акробатку Любовь Жирнову. Любознательность не была случайной. Ей хотелось не просто переменить амплуа - она стремилась найти себя в новом жанре.

С какими же животными работать? Мысленно перебирала Жирнова все известные ей группы. Зрелищно эффектны слоны. Заслуженный артист РСФСР Александр Николаевич Корнилов создал аттракцион "Слоны и танцовщицы". Сейчас им руководит его сын Анатолий. Изящные балерины и кажущиеся неуклюжими громады животных: слоны в этом номере - и танцовщики, и акробаты, и эквилибристы.

Жизнерадостную группу дрессированных шимпанзе подготовили Ванда и Валентин Ивановы.

Интересны яки и овчарки Виктора Тихонова. Он первый добился большого успеха в дрессировке крупных собак, которые стали акробатами-сальтоморталистами. Сейчас с этой группой работает его сын. Отец же взялся за решение еще более сложной задачи.

Теперь афиши извещают о дрессированных зубрах. Этих исчезающих животных, строгий учет которых ведется в нескольких заповедниках, мало кто видел. За дрессировку их никто никогда не брался!

Интересные группы медведей подготовили Владимир Тин и Эльвира Подчерникова. У Тина - маленький цирк, сделанный по-своему, с выдумкой и находками. Эльвира искусно разыгрывает сценку - девица-красавица и мишки в лесу.

Оживленный комментарий сопровождает замечательный аттракцион "Медвежий цирк" Валентина Филатова. Выступают медведи - гимнасты, эквилибристы, акробаты, велофигуристы, роликобежцы, мотогонщики. Есть свой коверный клоун - медведь Макс и даже пожарный^*.

^*(О Валентине Филатове и его аттракционе можно подробно узнать из книги: Филатов В., Аронов А., Медвежий цирк. М., "Искусство",1962.)

С кем же работать ей? "А что, если взяться за голубей?" - подумала Жирнова. Свыше пяти тысяч лет служат они людям. Но дрессировкой для выступлений почти никто не занимался. Есть один номер, созданный бывшей воздушной гимнасткой Галиной Корчагиной. Но хотелось бы найти иное, более сложное и эффектное решение.

В изящном кабриолете выезжает Любовь Жирнова - дрессировщица голубей

Несколько лет ушло на подготовку птиц, на создание и оформление номера. Теперь она выезжает на арену в колясочке, которую везут... голуби. Своеобразен рисунок номера, композиция, оформление, оригинальны и свежи трюки, которые голуби выполняют впервые.

Сейчас даже самые маленькие дети не стали бы смеяться над глупыми клоунами, которые только и делают, что награждают друг друга затрещинами и обзывают не всегда смешными именами. Клоуны поумнели, и теперь уже зрители смеются на НАД нами, а ВМЕСТЕ с ними. Таким клоунам стал и воспитанник циркового училища Андрей Николаев. Его главный козырь - непосредственность. Все, что он делает,он делает от души, искренне уверенный в абсолютной своей правоте. иногда зрители узнают в его поступках себя, и поэтому смех их звучит еще громче и веселее. О клоуне невозможно рассказывать его надо видеть. Работу Андрея Николаева тепло принимают не только зрители, но и...жюри. Да, очень строгое жюри Международного конкурса клоуна в Софии присвоило Андрею Николаеву звание лауреата. Андрей Николаев успешно выступает на манеже советского цирка и за рубежом

В один из первых дней войны Михаил Николаевич Туганов на очередной репетиции объявил своим джигитам, что уходит добровольцем на фронт. Они прошли вместе дорогами войны,дошли до Берлина,сохранив дружбу, верность своему делу, показав себя настоящими джигитами не только на манеже, но и во время самых тяжелых жизненных испытаний. Много лет работает в цирке группа Турганова. Своей дочери Туганов передал не только мастерство, но и руководство группой. Дзерасса Туганова продолжает славные традиции лучших наездников. Ее искусство отличается особой утонченностью, которая как бы еще больше подчеркивает экзотичность номера. 'Иристон'-новый номер, созданный М. Н. Тугановым. На полном ходу разгоряченных лошадей лихие наездники делают двойную стойку,'пролезают под животом'. Отважная и умелая молодая смена подросла у Туганова

У Людмилы Котовой и Юрия Ермолаева два красивых конных номера: 'Штраусиана' и 'Русская березка'...Звучит нежная, задумчивая музыка Штрауса. В старинном кабриолете на арену выезжает прекрасная женщина в длинном белом платье. Лошадей распрягают. Кажется, даже умные животные поддались очарованию музыки:вот они поднимаются, становятся на задние ноги, после чего плавна танцуют вальс. Чем незаметнее работа опытных дрессировщиков, для неискушенных зрителей конечно, тем увлекательнее смотрится этот номер. 'Русская березка' покоряет даже знатоков цирка. Среди 'березовых' декораций имитируется русское народное гулянье. Людмила Котова - в ярком сарафане, Юрий Ермолаев - в нарядной праздничной рубашке и кучер - их трое на манеже. Трое людей и - дрессированные лошади. Лошади, которых научили прыгать 'через веревочку', лошади, которые прыгают на задних ногах, но теперь уже через специальные барьерчики, декорированные под березки. Это уже высший класс дрессировки, и им с успехом овладели артисты цирка

Богатыри! Всегда славилась ими земля. Любит народ сильных людей. У трех богатырей имена различных - Григорий, Аркадий, Роман, а фамилия одна - Новак. Отец первый из советских тяжелоатлетов завоевал звание чемпиона мира. он помогает сыновьям, и ребята делают успехи. В жизни между сыновьями и отцом сложились добрые, дружеские отношения, и они перенесены на манеж. Отец советует, показывает,журит за ошибки. В оттракционе благодаря умелой композиции, актерской игре центр тяжести перенесен с процесса подъема штанги на характеры. Веселый, временами ироничный Григорий Новак, серьезный, собранный Аркадий, озорной, порой даже несколько легкомысленный Роман. Но дело учит, и парень становится полноправным участником номера. Братья кладут на ноги отца 230 - килограммовую штангу, в руки дают 130 - килограммовую. На ноги становится Роман и выжимает 60-килограммовую штангу, а Аркадий в руках отца делает стойку. Таков один из фрагментов большого аттракциона богатырей

Самые первые...Наша страна стала первооткрывательницей цирка на льду. Создать цирковое представление на ледяной арене - значило вдвое увеличить трудности каждого трюка. И первым законом цирка на льду стала скорость. Даже традиционный шпрехшталмейстер уже не мог, как всегда, торжественно выйти на арену и объявить следующий номер. Все происходит стремительно,легко, непринужденно. Люди самых разных, далеко 'не цирковых' профессий пришли на конкурс, где отбирали будущих артистов. От них требовались, кроме абсолютного умения кататься на коньках,смелость, артистичность и , конечно, преданность цирку. Представление, поставленное старейшиной циркового искусство, замечательным режиссером Арнольдом Григорьевичем Арнольдом, необыкновенно. Все артисты имеют заслуженный успех, аплодисменты зрителей, цветы... Триумф цирка на льду разделяют и эти славные девушки, которые дружно исполняют под куполом цирка, не снимая коньков, обычные гимнастические трюки, а потом, опустившись на ледяную арену, весело мчатся по льду в разноцветных лучах праздничных прожекторов.

Многие артисты цирка дрессируют медведей, но с гималайскими мишками работать особенно трудно - уж очень злобный характер у этих милых представителей семейства косолапых. Луиджи Безано не сразу стал дрессировщиком. Начал он свою работу в цирке как акробат-эксцентрик. И только потом принял группу животных у отца - известного дрессировщика. Теперь Луиджи продолжает успешно развивать номер, 'Сделанный отцом'. Последняя работа Л. Безано, которую он показал в юбилейной программе Московского цирка, отличается новаторством. Луиджи построил свою дрессировку так, что мишки как бы становятся непосредственными участниками представления 'на равных' со своим хозяином. Они - партнеры, поэтому Луиджи поднимает над головой своего мохнатого друга, который демонстрирует ловкость, делает стойку на руках - простите, на передних лапах. Медведи Безано - акробаты, эквилибристы, эксцентрики и, конечно, 'комики'. Они работаю на батуде, демонстрируют ложный эквилибр на катушках, но все это проделывают так забавно, что не только дети, но и взрослые зрители получают огромное удовольствие

Не каждому выпускнику циркового училища удается с первых шагов завоевать популярность не только у себя на родине,но и во многих странах мира, как получилось это у замечательно молодых клоунов - Генриха Ротмана и Геннадия Маковского. Везде им сопутствовал успех. Простоватые 'современные ребята' выходили на арену в чуть утрированных, но совсем обыкновенных, бытовых костюмах, со своими обыкновенными заботами и проблемами. Ребята эти деятельные. Энергия в них бьет ключом, за все дела они берутся сразу, решительно,но ..... Комизм ситуации возникает при столкновении двух друзей, уже ставших любимцами публики, с самыми простыми вещами, с обыденной жизнью. Необычное отношение к обычным вещам вызывает дружный смех зрителей - и совсем не важно, на каком языке они говорят. Успех молодых клоунов на случаен: это думающие артисты. Дружно работают они над своими репризами, сами все придумывают, тщательно проверяют, прежде чем преподнести 'находку' зрителям. Зрители потом долго и радостно вспоминают умную, творческую, талантливую игру коверных клоунов - двух молодых представителей старого жанра

Этот сложный, требующий высокого мастерства номер показали в юбилейном представлении, посвященном 50-летию Октября, недавние выпускники циркового училища. Вся арена была праздничной, но зрители смотрели только вверх, где под куполом, как птицы, взлетали и парили, словно для них не существует закона земного тяготения, семеро смелых. Четыре юноши и три девушки - воздушные гимнасты, номер которых назван 'Галактика'. Николай Сухов раскачивается на трапеции над партнером. Короткое 'ап!', и он летит к середине арены - прямо в руки ловитора. Но лететь прямо в руки ловитора может каждый из этой группы, только не каждому дано в полете сделать двойное сальто-мортале с двойным пируэтом. А Николай Сухов делает их легко и непринужденно. Так же легко, как и его товарищ Владимир Ракчеев, - тройное сальто-мортале. Не все зрители разбираются в тонкостях воздушного полета, но когда ведущий программу объявляет, что это выдающееся достижение мирового циркового искусства, что только несколько артистов во всем мире способны на такой 'трюк', молодой 'Галактике' достаются заслуженные аплодисменты. Не отстают от своих товарищей и девушки. Храбро работает Ядвига Кокина. Когда артисты 'летают' над ареной, певец в сопровождении оркестра исполняет хорошую песню Пахмутовой. Слова этой песни написаны как будто специально для отважных 'полетчиков'. 'Ничем орлят не испугать - орлята учатся летать....'

Коверный клоун Меликджанян, или, как он себя называет в афишах, Армен Джанян, нашел свою клоунскую маску не сразу - раньше выступал в своем другом жанре, был акробатом-прыгуном. Весь накопленный им жизненный и артистический опыт удачно сказался на дальнейшей работе клоуна. Именно поэтому Меликджаняну хорошо удается пародировать почти любой только что закончившийся перед его выходом на манеж номер. Великолепный акробат, Меликджанян создает характер главным образом пластическими средствами. Его большие грустные глаза могут выразить счастливое доверие к людям, улыбку, радость и веселый смех...

'Молодая Киргизия'- первая киргизская цирковая группа. Ее участники выступают на своеобразном аппарате, состоящим из вертикальных канатов и высоко поднятой перекладины. Все это нужно для создания композиционного интересного, насыщенного разнообразными трюками номера. Под руководством Евгения Джаныбекова 'Молодая Киргизия' работает в быстром темпе, артисты стремительно сменяют друг друга. Одни участники номера окончили хореографическое училище, другие - физкультурный институт. Все это помогает овладевать мастерством, необходимых артисту цирка. Номер 'Молодая Киргизия' отличается красочностью, праздничными настроением. Хорошее начало для киргизского циркового коллектива!

Дотошного зрителя XX века трудно удивить даже самым изощренным продуманным фокусом. и вот именно в советском цирке появился иллюзионист, который решил отказаться всерьез обманывать зрителей. Вместе с ним над его аттракционами работали известные цирковые режиссеры Борис Александрович Шахер и Арнольд Григорьевич Арнольд. Иллюзионистом этим был знаменитый Эмиль Кио. Это он элегантно,словно подсмеиваясь сам над тем, что должен показывать публике, и включая ее тем самым в свою легкую игру,шутя, с большим мастерством демонстрировал сои достижения в 'области иллюзии'. Ему потребовалось сложнейшая аппаратура, чтобы создать видимость, будто он, обозреваемый со всех сторон, 'вне подозрений'. Трюки Кио естественно переходили один в другой, образуя целостное представление, а когда Кио ввел в них еще и клоунаду, то 'фокусы' приобрели публицистическое, гражданское звучание. Уже выросли сыновья Кио - Эмиль и Игорь. Они продолжают дело отца....Эмиль Кио, старший брат, закончил Московский инженерно-строительный институт. Но цирк все-таки 'перетянул'

С именем народного артиста РСФСР и заслуженного деятеля искусства СОАССР 86-летнего Али-Бека Кантемирова связанно становление и развитие групповой джигитовки в русском и советском цирках . Семьдесят лет выступает он на отечественном и зарубежных манежах, учит и воспитывает сыновей, внуков, младших партнеров. Один сын закончил два института, второй - пятикратный чемпион страны по конному спорту. Учатся внуки старого джигита: Каджана - на режиссерском факультете ГИТИСа, Алибек и Толя - в школе. А вечером вместе с отцом Хасанбеком и дядями Ирбеком и Мухтарбеком, молодыми партнерами Юрием Дацоевым, Алхасом Корсановым, Кимом Зангиевым, Виктором Дзуцевым, выросшим в номере, выезжают на горячих конях на манеже. Мчат в стойках на скакуне Юрий, Алхас и Мухтарбек (стоит)

Силовых жонглеров мало. Это объясняется особой сложностью жанра. Недавний выпускник циркового училища Вячеслав Анохин работает на арене с тяжелыми металлическими шарами. Конечно, здесь не захватывает дух от того стремительного темпа, который всегда сопутствует жонглированию, - ведь 'пудовые' шары быстро не летают. Зритель сосредоточенно следит за точностью, собранностью, с которой исполняется номер. Малейшая неосторожность - и может случиться непоправимое.... Номер Вячеслава Анохина отмечен вкусом, элегантностью, уверенностью человека в своих огромных возможностях. Так на арене современного цирка продолжается мужественная традиция прославленных русских богатырей

Идите смотреть корриду! Это невозможно, это невероятно- в нашей стране никогда не показывали боя храброго и прекрасного тореро с разъяренным быком... Нет, показывали. В цирке!. Мы присутствовали пр этом. И вместе с дрессировщиком яков - Виталием Тихоновым от души веселились, когда видели, с каким тонким чувством юмора пародирует он знаменитую корриду, дразня своего 'беззлобного' яка. Этот номер подарил молодому артисту его отец - известный дрессировщик Виктор Тихонов. Вот еще одна цирковая династия продолжает творческий путь. Вместе с яками у Виталия 'работают' отлично выученные медведи - наездники на яках, овчарки. Номер отличался оригинальностью, хорошей выдумкой, свежестью исполнения. Овчарки оказались настолько послушными, что научились показывать зрителям сальто-мортале. Даже опытным дрессировщикам добиться этого бывает очень трудно. 'Яки и овчарки' - яркий аттракцион. Виталий в прежний номер внес много своего. Иная манера поведения (он еще и акробат), отсюда иная подача номера

Акробаты - прыгуны с шестами Замоткины работают четко, сложенно, дружно. Смотреть их номер - одно удовольствие. Но вдруг наступает напряженная тишина. Это Владимир Замоткин, пристегнув ноги ремнем и к трехметровому шесту, становится на край подкидной доски. С другой стороны на доску прыгают двое - и вот Владимир в воздухе! Он делает сальто-мортале и приземляется на манеж. Только теперь зрители облегченно вздыхают, и счастливый акробат слышит шквал заслуженных аплодисментов. Владимир Замоткин изобретатель и единственный исполнитель этого трюка. Номер создан недавно, хотя на манеже Замоткин не новичок. С детства тянул его цирк. Начал с того, что стал мастером спорта по акробатике, хорошим, высокотехничным прыгуном. Потом выступал в цирке как прыгун и мечтал о своем номере. Через всю свою артистическую жизнь шел к осуществлению заветной мечты. Владимир готовил принципиально новый номер продуманно, тщательно, до тонкости отрабатывая каждое движение. Долго искал себе партнером - они молоды в основном мастера спорта. Среди них - два почетных мастера спорта: комсорг группы Олег Пенкин и Марк Сирота. Почти все участники номера имеют высшее образование или учатся в различных вузах страны

Стол. На нем - вольностоящая лестница. Чуть пошатывая ее, по ней взбирается Зигмундас Черняускас. На самом верху лестницы он перекидывает ногу через последнюю перекладину и все, время сохраняя равновесие, принимается жонглировать. Но это еще не все. С Зигмундасом работает Вита - она 'усложняет' номер, продолжая жонглировать вместе со своим мужем, который держит Виту на голове, сам балансирует на вольностоящей лестнице и одновременно жонглирует кольцами. Молодые литовцы покоряют публику изяществом, той самой красотой, утонченностью, сдержанностью, которые присуще прибалтийской цирковой школе. Эквилибристы Черняукасы находятся в самом расцвете творческих сил. Они заслуженно пользуются любовью зрителей, которые восторженно следят за работой Зигмундаса и Виты. Номер Черняускасов - один из лучших в цирковом искусстве Прибалтики

Дрессировка (особенно утилитарное ее направление) насчитывает десятки веков. С чего она началась? Может быть, с приручения далекими предками человека диких коз, лошадей? Или - когда собака стала помогать пастухам и охотникам?

Но не только животные, которых теперь называют домашними, служили людям.

Древняя легенда рассказывает: медведь как-то убил вола, крестьянин-бедняк обратился к святому с просьбой о помощи, ибо с одним оставшимся волом ему никак не управиться с хозяйством. Святой внял мольбе, поймал медведя и заставил его служить пострадавшему крестьянину. В память об этом на фреске, находящейся в монастыре, стоящем на Охридском озере (Югославия), изображены вол и медведь, везущие повозку.

В свое время знаменитый клоун Анатолий Леонидович Дуров очень верно, очень точно определил взаимоотношения дрессировщика с четвероногими и пернатыми артистами. Он - баснописец, они - герои его миниатюр.

С именами братьев Владимира и Анатолия Дуровых связан расцвет в истории русского цирка. Они оказали колоссальное влияние на развитие сатирической клоунады и осмысленной дрессировки животных.

Владимир, вдумчивый и наблюдательный дрессировщик- естествоиспытатель, изучавший условные рефлексы, создал театр зверей. И слон, и крысы, и обезьяны, и пеликаны, и собаки с увлечением играли свои роли. Действие сопровождалось пояснениями.

Анатолий, острослов, балагур, вдохновенный поэт и художник, - основоположник сатирической клоунады. Куры, свиньи, осел, гуси оживляли меткие сатирические выступления артиста против самодержавия.

Народный артист СССР Владимир Дуров с бегемотом Малышкой

Славное имя Дуровых вот уже восемьдесят лет не сходит с цирковых афиш. Их традиции продолжают внук Владимира Леонидовича - народный артист РСФСР Юрий Владимирович Дуров, выступающий с большой группой разнообразных животных, и его дочь Наталья - известная детская писательница, недавно вступившая в манеж с группой дрессированных морских львов и моржей; внуки Анатолия - народный артист СССР Владимир Григорьевич Дуров^*, подготовивший со своими многочисленными питомцами увлекательный спектакль, и Тереза - дрессировщица домашних и экзотических животных.

^*(Первому из цирковых артистов ему присвоено это высокое звание.)

Владимир Григорьевич воспитывался в доме деда Анатолия Леонидовича Дурова. В свободное от занятий время он помогал дяде Анатолию Анатольевичу - талантливому дрессировщику. По настоянию дяди Владимир поступил в театральную студию в Москве. Окончанию учебы помешала трагическая гибель Анатолия Анатольевича на охоте под Ижевском. Юношу потрясла смерть друга и учителя.

Большая группа дрессированных животных была отдана на его попечение. В сложных и тяжелых условиях он вынужден был осенью 1928 года начать выступления. Освоившись с новой ролью, Владимир стал смело не только продолжать, но и приумножать дуровские традиции.

Его аттракцион поражает разнообразием животных: белые крысы и зебры, лисицы и кенгуру, голуби и пеликаны, петухи и страусы, пони и собачки-наездники, слон. Владимир все время действует. Он в непрерывном контакте со своими питомцами.

Помогает им безукоризненно играть роли. Он создал спектакль удивительный по силе эмоционального воздействия.

Юрий Владимирович Дуров стал помогать своему знаменитому деду Владимиру Леонидовичу. Под его руководством он прошел хорошую школу. Второй этап обучения начался, когда Юрий стал ассистентом у молодого Владимира Григорьевича Дурова. Спустя шесть лет Юрию поручили самостоятельно подготовить новую большую группу животных.

Отличную дрессировку Юрий Владимирович Дуров сочетает со словом. Мастер экспромта, прирожденный острослов пользуется большим успехом у зрителей.

Богат наш цирк номерами с дрессированными животными. Прошло то время, когда учились у иностранцев. Теперь советские артисты оказывают помощь коллегам из братских стран.

Идут письма Дуровым, Ирине Бугримовой, Александрову Федотову, Валентину Филатову, Маргарите Назаровой, потому что каждому интересно заглянуть в учебные классы школы смелости, узнать будни и праздники замечательных мастеров.