Гимнастика

Слово "гимнастика" греческого происхождения. В VIII в. до н. э., в период расцвета древнегреческой культуры, эллины проводили спортивные занятия в специальных помещениях - гимнасиях. Занимались они обнаженными, а отсюда и происхождение термина: "gumnos" - обнаженный.

Гимнастика объединяла систему специально подобранных физических упражнений, воздействующих на организм человека или на отдельные группы мышц с целью укрепления здоровья, развития двигательных навыков, силы и координации движений. Последователи греческой гимнастики - римляне - расширили систему упражнений, применив некоторые специальные снаряды: для лазания, для прыжков. Они же первыми внедрили деревянного коня. Постепенно упражнения усложнялись, появлялись новые элементы, совершенствовалась техника их выполнения, исполнители стали больше уделять внимания красоте движений, расширилась и система снарядов, появились перекладина, трамплин. Широкое развитие спортивной гимнастики не могло не оказать своего влияния на цирк. Гимнастика стала внедряться в цирковые номера и с середины XIX в. заняла прочное положение на манеже как самостоятельная зрелищная форма. Современная цирковая гимнастика - обширный жанр, имеющий множество разновидностей. Все упражнения цирковой гимнастики выполняются только на специальных снарядах и аппаратах. Некоторые из них родственны спортивным (турник, брусья и кольца), но большинство - оригинальны и приспособлены лишь для демонстрации упражнений на манеже.

Цирковые снаряды и аппараты, в отличие от спортивных, часто видоизменяются и усовершенствуются. Это диктуется возникновением более сложных творческих задач, появлением новых трюков. Гимнастические упражнения выполняются как на снарядах, находящихся в движении (в раскачке или вращении), так и на неподвижных, прочно закрепленных на месте. Цирковая гимнастика делится на партерную и воздушную.

Партерная гимнастика

Упражнения партерной гимнастики выполняются на снарядах, укрепленных на манеже или подвешенных на такой высоте, что исполнители непосредственно связаны с манежем. К ним относятся следующие виды гимнастики: на турниках, на кольцах, партерный полет.

Гимнастика на турниках. Турник (от франц. "tourner" - вертеть, вращать, перевертывать) - древнейший гимнастический снаряд, заимствованный из спорта, появился в цирке в конце XIX в. Это перекладина из стального прута длиной 1 м 80 см и диаметром до 25 мм, оклеенная специальной лентой.

Перекладина (иногда ее называют грифом) горизонтально укрепляется на двух металлических вертикальных стойках высотой 2- 2,25 м, которые, в свою очередь, неподвижно крепятся тросовыми растяжками к барьеру манежа.

Слегка пружинящий стальной прут перекладины смягчает приход гимнаста на турник. Чтобы предохранить руки от сильного трения, исполнитель надевает специальные перчатки, пропитанные особой смазкой. В отличие от спортсменов цирковые турнисты берутся за перекладину надхватом (все пальцы накладываются сверху), что удобнее при исполнении перелетов с турника на турник. В спорте же гимнасты берутся за перекладину обхватом (четыре пальца сверху, а большой снизу).

Одинарный турник (основной в спортивной гимнастике) в сегодняшнем цирке не применяется. Цирковые гимнасты выступают на двойном, а чаще на тройном турнике, дающем возможность выполнять перелеты с турника на турник. Две или три перекладины устанавливаются параллельно на расстоянии 2,4 м и крепятся между собой туго натянутыми тросами, закрепленными с помощью блоков.

Выступление гимнастов на двойном турнике обычно сочетается с использованием ловиторки - металлической рамки, подвешенной или установленной на подставках на определенном расстоянии от турника. На рамке находится один из участников - ловитор. Повиснув на рамке на подколенках, он принимает (ловит) партнера (вольтижера), перелетающего к нему с турника, и после выполнения того или иного трюка возвращает его обратно на турник (рис. 56). Ловитор и вольтижер - профессиональное определение амплуа каждого участника номера. Они традиционны для многих видов гимнастики. Перелет с турника в руки к ловитору осуществляется по-разному. Например, так называемый гладкий перелет - герадешвунг (от нем. "Gerade" - прямая линия), или перелет с полпируэтом, или заднее сальто с приходом ногами в руки к ловитору, или переднее оборотное сальто. Наиболее распространено выступление на тройном турнике, в котором, как правило, участвует группа от шести до восьми человек. Такой состав имеет большую возможность разнообразить перелетные комбинации и трюки, выполняемые одновременно несколькими участниками. Выполнив какой-либо элемент на одном турнике, гимнаст совершает перелет на другой турник, а с него - на третий. Затем демонстрирует трюковой соскок на манеж.

Рис. 56

В трюковых соскоках на манеж, завершающих каждую комбинацию, исполняются заднее группированное сальто, заднее сальто планшем, заднее сальто с полпируэтом, заднее сальто с пируэтом, оборотное переднее сальто, двойное заднее сальто, заднее сальто с двумя пируэтами.

В 1969 г. артист В. Сериков (труппа под руководством В. Пузакова) добился исполнения тройного заднего сальто с турника на манеж. Этот сложнейший трюк теперь выполняют и другие гимнасты. Эффекты и встречные пассажи, то есть одновременные перелеты гимнастов с турника на турник навстречу друг другу.

Номер на тройном турнике обычно строится так, что сольные трюки чередуются с парными и групповыми. Характерная особенность выступления на турниках - высокий теми. Это один из приемов выразительности. Едва один гимнаст заканчивает комбинацию и соскакивает с последнего турника, как на первый уже запрыгивает другой исполнитель.

Основой выступления гимнастов на турниках в цирке являются трюковые перелеты с турника на турник. Поэтому длинные комбинации, состоящие из многих упражнений, выполняемых на одном турнике, как это принято в спорте, в цирке не практикуются. Турники, применяемые на манеже, бывают круглыми, квадратными, шестигранными, а также разновысокими и двухъярусными. В некоторых номерах турники сочетаются с другими снарядами, не только гимнастическими (ловиторка), но и акробатическими, например разновысокие турники с батутом.

Круглый турник был создан в 1946 г. артистом М. Николаевым. Перекладина его имеет форму круга, диаметр которого соответствует дистанции, необходимой для выступления гимнастов. Выполнение упражнений на круглом турнике несколько труднее, чем на прямом, так как изогнутая перекладина менее удобна для захвата руками (рис. 57). Кроме того, групповые комбинации создают тесноту внутри круга, и малейшая неточность, допущенная одним гимнастом, может привести к столкновению с другими исполнителями. На квадратном турнике, так же как и на шестигранном, перелеты выполняются и в прямом и в перекрестном направлениях. Отдельные комбинации демонстрируются группой одновременно на всех перекладинах.

Рис. 57

Разновысокие турники, созданные в 1930 г. артистом Д. Зементовым, представляют собой четыре перекладины, укрепленные на разной высоте - две крайние ниже, чем две средние. Выступление на таких турниках связано с батутом-дорожкой, который позволяет запрыгивать на высокие турники. Кроме того, прыжки на батуте сочетают с элементами гимнастики на турниках (рис. 58). Традиционным завершением комбинации на тройном турнике является одновременное исполнение в одном ритме всей группой полного оборота на руках вокруг перекладины - ризенвелле (от нем. "risen" - громадный, "Velle" - волна). В спорте это упражнение называют большим оборотом, а среди любителей- "солнцем".

Рис. 58

Двухъярусные турники устанавливают друг над другом. Перелеты исполняются с нижних на верхние турники и обратно, а также одновременно на двух ярусах (рис. 59).

Рис. 59

В 1969 г. появилась еще одна разновидность этого снаряда, созданная педагогом-режиссером ГУЦЭИ Г. Аркатовым. Два турника, скрепленных в единую жесткую раму, свободно подвешиваются на тросах над манежем на такой высоте, которая позволяет гимнастам запрыгивать на них. Это новшество получило название - летающие партерные турники.

Трюковые комбинации, исполняемые на турниках, весьма разнообразны. Многие из них, существовавшие с давних времен, стали традиционными элементами классического репертуара гимнастов, сохранившегося до наших дней. Некоторые возникли значительно позже. Немало замечательных трюков создал выдающийся советский гимнаст А. Сметанин. Он исполнял такие сложнейшие трюки, как пируэт-сальто с первого турника на третий, заднее сальто с приходом ногами на тот же турник, банолло^* с первого турника на третий и оборотное банолло на трех турниках.

^*(Банолло - перелет с одного турника на другой с приходом в стойку на руках после поворота на 180 градусов. Упражнение названо по имени итальянского артиста Л. Банолло - первого его исполнителя.)

А. Сметанин демонстрировал высокую исполнительскую технику. Например, в двойном заднем сальто при соскоке с турника он второе сальто делал выше первого, а это и в наши дни доступно лишь гимнастам высокого класса.

Перечислим и другие трюки, созданные советскими гимнастами: заднее сальто с первого турника на третий (А. и Г. Агдгомелашвили); твист с первого турника на третий, не снимая средней перекладины (П. Жиловец); двойное заднее сальто с первого турника на третий (Г. Ольтенс); заднее сальто с пируэтом с турника на турник (Пузаковы), оборотное банолло (В. Расцов).

Этим, конечно, не исчерпывается перечень трудных трюков, доступных лучшим гимнастам на турниках.

Необходимо отметить, что выступление на турниках по физической нагрузке и напряжению считается в цирке одним из труднейших. Гимнастика на кольцах. Цирковые кольца относятся к простейшим гимнастическим снарядам. Они имеют форму треугольника, основание которого несколько изогнуто (оно делается из металлической трубки диаметром 25 мм). Обе стороны треугольника состоят из цепей длиной 25-30 см. Кольца подвешиваются на длинных цепях или тросах к штамборту.

Другое название этого снаряда - римские кольца. Треугольная форма колец наиболее удобна для захвата руками при выполнении упражнений. Такие кольца применяют и для общефизической тренировки артистов.

Гимнастические упражнения выполняются на свободно подвешенных, раскачивающихся и поднимающихся под купол кольцах. В зависимости от характера упражнения называются силовыми и швунговыми^*. Силовые выполняются за счет разнообразных жимов и подтягиваний, швунговые - с помощью махового движения на раскачивающихся кольцах. Комбинации трюков на кольцах заканчиваются, как правило, соскоком на манеж. Гимнастика на кольцах исполняется группой от двух до пяти человек. В первой части номера артисты проделывают комплекс упражнений, специфических для этого вида гимнастики. Например, штиц (от нем. "stiitzen"-подпирать, опираться), то есть силовой подъем из виса в упор на вытянутые руки, "крест"-упор на руках, разведенных в стороны под прямым углом к туловищу, задний или передний планш, планш на одной руке, маховой выход из виса в стойку на руках и др.

^*(Швунг (от нем. "Schwung" - взмах, полет, размах) - резкий рывок всем туловищем или ногами для увеличения маха.)

Рис. 60

Вторая часть номера состоит из пирамид в висе. Один из гимнастов удерживает другого (или нескольких партнеров) в различных положениях. Например, находясь в стойке на руках на кольцах, он держит в зубнике другие кольца, на которых партнер также фиксирует стойку на руках. Или, фиксируя задний планш, гимнаст держит в зубнике короткие кольца, на которых партнер также в планше держит в зубнике кольца с третьим участником номера (рис. 60, 61). Вариантов подобных пирамид много. Они - неотъемлемая часть группового номера гимнастов на кольцах.

Рис. 61

Обычно к штамборту подвешивают одну пару колец, на которых гимнасты выступают поочередно. Но в некоторых групповых номерах подвешивают две или три пары колец, и упражнения демонстрируются синхронно на всех кольцах несколькими участниками номера, что в чередовании с сольным выступлением очень эффектно. Гимнастика на кольцах по сравнению с другими разновидностями этого жанра развивается мало. Редко возникают новые трюки, почти не модифицируется снаряд.

Полет. Аппарат партерного полета состоит из трапеции, неподвижной рамки-ловиторки, подвешенных на небольшом расстоянии от манежа, и мостика, который устанавливается у барьера манежа на высоте до 4 м. На таком аппарате артисты выполняют перелеты с раскачивающейся трапеции в руки к ловитору.

Расстояние между мостиком, трапецией и ловиторкой рассчитывается заранее и не меняется. Предохранительная сетка, применяемая для воздушных полетов, здесь не используется. Чтобы защитить артистов от возможных травм, под аппаратом расстилают специальные матрацы, покрытые дорожкой.

Первый партерный полет был выполнен французским гимнастом Ж. Леотаром. В 1859 г. номер перекочевал из спортивного зала на манеж. Поначалу выступление представляло собой несложные перелеты гимнаста с одной трапеции на другую без участия ловитора. В дальнейшем в полеты стали вводить ловитора и увеличивать число исполнителей. Это дало возможность осуществить множество новых трюков и значительно ускорило усовершенствование аппаратуры.

В партерном полете обычно участвуют три гимнаста, один из них иногда выступает в образе комика, демонстрируя различные падения, "выскальзывая" из рук ловитора или "срываясь" с трапеции. Строится партерный полет следующим образом. Вначале выполняется вольтижировка на трапеции. Вольтижер, взявшись за трапецию, отталкивается от мостика и, раскачиваясь на ней в висе, демонстрирует несложные гимнастические упражнения, например передний и задний штиц. Затем, опустившись из упора в вис, вольтижер выполняет пол-оборота и возвращается на мостик. Такое вступление служит небольшой разминкой для артистов и подготавливает зрителя к восприятию номера. После вольтижировки начинаются перелеты с трапеции в руки к ловитору и обратно на мостик. Увеличивая амплитуду раскачивания, вольтижер, достигнув наивысшей точки взлета, отрывается от трапеции. Выполнив тог или иной трюк, он вытягивает руки в сторону ловитора (рис. 62). Ловитор захватывает руки вольтижера у лучезапястного сустава, раскачивается с ним и возвращает вольтижера - чаще всего в трюке - обратно на трапецию. Трапецию подает в нужный момент один из гимнастов, находящихся на мостике.

Рис. 62

В партерном полете обычно выполняются несложные трюки. Объясняется это спецификой номера - недостаточными пассирующими свойствами матраца, отсутствием предохранительных откосов позади мостика и ловиторки, небольшой высотой аппарата, короткой дистанцией между трапецией и ловиторкой, ограниченной амплитудой раскачивания ловитора из-за неподвижности рамки-ловиторки. В качестве подбрасывающего устройства в партерном полете используется батут. Впервые он был применен в нашем цирке в 1928 г. артистом Эвальдо (Э. А. Мюльберг). Широкий батут в форме дорожки устанавливался над манежем на специальных подставках на высоте до 140 см. Над батутом подвешивалась туго закрепленная рама, к которой, в свою очередь, крепились две рамки-ловиторки, две трапеции и два мостика. Такая оригинальная аппаратура позволяла артистам исполнять перелеты в сочетании с прыжками на батуте (рис. 63). К партерным относится и полет от ловитора к ловитору ("Летающие акробаты") без трапеции, о котором говорилось выше.

Рис. 63

Воздушная гимнастика

К воздушной гимнастике относятся упражнения, выполняемые на снарядах или аппаратах, подвешенных к куполу цирка: гимнастика на трапеции, гимнастика на корд де волане^* гимнастика на вертикальном канате, гимнастика на турниках, гимнастика на рамке, гимнастика на бамбуке, воздушный полет.

^*(Корд де волан (от франц. "corde" - шнур, канат, "volant" - летающий, развевающийся) - канат, свободно подвешенный за концы так, что образуется провис.)

Номера воздушной гимнастики исполняются как на снарядах, закрепленных на месте, так и на снарядах, раскачивающихся, движущихся по кругу, а также поднимающихся и опускающихся. Гимнастические снаряды типа трапеции, корд де волана, вертикального каната, рамки и бамбука наиболее просты.

Гимнастика на трапеции. Трапеция была перенесена в цирк из спорта во второй половине XIX в. Используют этот снаряд во многих разновидностях гимнастики.

Трапеция представляет собой металлическую перекладину длиной 60-65 см (в полетах-до 90 см) и диаметром 25-30 мм. Для более удобного захвата перекладину обматывают тесьмой, а руки гимнасты натирают магнезией. К краям перекладины крепятся веревки (с тонким тросом внутри для прочности), концы которых зацепляются за штамборт. Снаружи веревки декорируются тесьмой или бинтом. Длина веревок может регулироваться, обычно она не превышает 4 м. Трапеции, используемые в полетах, подвешивают к штамборту не на веревках, а на тонких тросах.

Трапеции бывают одинарными, двойными и групповыми.

Одинарная трапеция применяется для женского сольного выступления. На ней демонстрируются упражнения, выполняемые в висе и в упоре. Наиболее характерны вис на подколенках, "флажок" на одной руке, балансирование на спине, задний планш, обороты вокруг трапеции, а также различные "обрывы" на подколенки, на пятки, на носки. "Обрывы" бывают и более сложными, например: "обрыв" в носки из упора на шее, "обрыв" на подколенки из положения стоя на трапеции в раскачке, "обрыв" в носки из балансирования на спине в раскачке (рис. 64, 65).

Рис. 64

Рис. 65

Многие трюки, такие, как вис на пятках, на носках, "обрывы",чаще выполняются на раскачивающейся трапеции, как более эффектные. Демонстрацию упражнений динамического характера называют выступлением на швунг-трапе.

Традиционным финалом номера на одинарной трапеции является лопинг (от англ. "looping the loop" - мертвая петля) - вращение вокруг штамборта. Существует несколько способов такого вращения, например, стоя в рост, зацепившись специальными выступами (штифтами) на подошвах обуви за прорези вращающейся втулки, надетой на штамборт (рис. 66).

Рис. 66

Другой способ - вращение на жесткой трапеции, то есть на трапеции, имеющей вместо веревок или тросов твердые металлические стропы по бокам. (Впервые этот трюк показал болгарский артист Л. Добрич в 1905 г.) Стоя на снаряде, артист, достигнув наибольшей амплитуды раскачивания, вместе с трапецией переворачивался вокруг штамборта. Развив круговое вращение в одну сторону, он потом переводил вращение в обратную сторону (рис. 67).

Рис. 67

Вращение вокруг штамборта осуществляют и на аппарате, напоминающем подвесные качели (этот способ можно демонстрировать только вдвоем). Стоя на концах узкой длинной (2 м) площадки, гимнасты раскачиваются до тех пор, пока не начнут вращаться вокруг штамборта. Этот вид лопинга был впервые показан в 1930 г. М. и А. Ширай (рис. 68).

Рис. 68

В финале номера иногда исполняют и ризенвелле, используя штамборт в качестве перекладины (В. Суркова). Гимнастка Г. Адаскина усложнила этот трюк: сделав несколько оборотов вокруг штамборта, она отрывалась от него и, используя специальное приспособление, опускалась на манеж, держась за тонкие тросы, которые разматывались с вращающейся катушки, установленной на аппарате. Трюк ризенвелле в женском исполнении встречается очень редко и доступен лишь гимнасткам высокого класса.

Наиболее распространены завершающие номер трюки такого типа: повиснув на руках на петлях, прикрепленных к краям штамборта, гимнастка сильным маховым движением быстро проносит туловище между рук, повторяя эти круговые перевороты много раз подряд. Подобное вращение исполняется и в висе на одной руке. Двойная трапеция (доппель-трапе) предназначена для двух гимнастов. Она состоит из широкой перекладины, подвешенной к штамборту на трех тросах, причем один трос, находясь в середине, как бы делит перекладину пополам, образуя две трапеции (рис. 69).

Рис. 69

Вначале оба участника номера синхронно, каждый на своей трапеции, выполняют различные упражнения. Затем один из них повисает на подколенках, а другой, взявшись за его руки, "обрывается" с трапеции. Из положения в висе партнеры выполняют всевозможные упражнения парной гимнастики (рис. 70).

Рис. 70

Особая сложность этого номера заключается в том, что вис на подколенках осуществляется без каких-либо упоров или захватов носками ног. Поэтому ловитору удерживать вольтижера в таком положении значительно труднее,, чем в номерах на рамке или ловиторке, где есть возможность прочно зацепиться ногами.

Традиционным завершением выступления гимнастов на двойной трапеции являются различные вращения. Например, отцепив средний трос, артисты, сплетаясь, вращаются вокруг грифа валетом. Или, вися на подколенках, гимнаст-ловитор держит вращающегося в зубнике партнера ("зубы в зубы" или за пояс).

Групповая трапеция рассчитана на одновременное выступление четырех-пяти гимнасток. Она состоит из длинной металлической перекладины, подвешенной к штамборту пятью-шестью тросами, разделяющими перекладину на четыре-пять трапеций.

Номер начинается с синхронного выполнения упражнений одновременно всеми исполнительницами. Далее следуют построения различных пирамид в висе. Две гимнастки, повиснув на подколенках или зацепившись ногами за петли, держат остальных участниц группы в различных положениях. Подобного рода построения создают красивые фигурные композиции в воздухе (рис. 71).

Рис. 71

Интересный номер на одинарной трапеции создали артисты Денисовы. Зацепившись за трапецию пятками, один из участников номера удерживает в руках небольшую трапецию, на которой точно в таком же положении, как и он, висит партнер, тоже держащий трапецию с партнершей. Эта трехэтажная пирамида поднимается вверх и опускается.

Другой трюк: раскачавшись на трапеции (при этом следует отметить очень широкую амплитуду), артист, вися на пятках, принимает с мостика, установленного у барьера манежа, партнершу, которая, взявшись за короткую трапецию в его руках, также повисает на ней пятками. Находясь в таком положении, партнеры продолжают раскачиваться. Еще трюк: вися на трапеции на одном носке, артист держит в руках короткую трапецию, на ней удерживается на пятках партнер тоже с трапецией в руках, на которой партнерша висит на одной пятке.

Гимнастика на корд де волане. Корд де волан - старинный гимнастический снаряд. Артист, находясь в середине этого провисшего каната, исполняет гимнастические упражнения как в висе, так и в упоре. Причем большая их часть демонстрируется на раскачивающемся канате. Многие гимнастические элементы, выполняемые на корд де волане, аналогичны упражнениям на одинарной трапеции. Традиционным финалом этих номеров является так называемая вертушка. Гимнаст, стоя на канате, держится за него руками и маховыми движениями туловища осуществляет быстрое вращение вокруг своей горизонтальной оси.

Этот вид гимнастики исполняется также и двумя артистами на двух корд де воланах (рис. 72).

Рис. 72

Парное выступление в этих номерах может сочетаться и с элементами других жанров - скажем, с эквилибристикой, как, например, у артистов Дашевских. Под проволокой, натянутой на большой высоте между двумя маленькими мостиками, подвешивался корд де волан, на котором А. Дашевский демонстрировал гимнастические упражнения. Его партнерша А. Дашевская, чередуясь с ним, ходила по проволоке и выполняла на ней различные элементы эквилибра (рис. 73).

Рис. 73

В финале номера, повиснув ногой в петле, артистка, держа в зубнике один конец корд де волана, быстро вращалась, а в это время партнер исполнял вертушку на канате.

Нужно отметить, что номера на корд де волане многие годы почти не менялись по форме и по приемам.

Гимнастика на вертикальном канате. Верхний конец вертикального каната крепится под куполом цирка, а нижний вручную натягивается ассистентом, чутко регулирующим степень натяжения каната в зависимости от характера упражнений. Гимнастка в момент демонстрации номера находится в верхней части каната (подъем вверх осуществляется либо силовым подтягиванием на руках без помощи ног, либо с помощью рук и ног). Существуют особые приемы обхвата каната ногами, которые дают возможность артистке удерживаться на нем, даже освободив руки. Основные элементы гимнастики на вертикальном канате - ручной и ножной "флажки" (зацепившись за петлю рукой или ногой), арабески с обхватом каната ногой, боген, различные упражнения в висе на руках, задний планш на одной руке и различные круговые вращения.

Номера этого рода обычно заканчиваются эффектными оборотами вокруг каната. Повиснув рукой в петле, гимнастка быстро вращается вокруг каната, который в это время энергично раскручивает ассистент.

Используя центробежную силу, гимнастка отводит туловище на вытянутую руку и постепенно принимает горизонтальное положение.

Один из видов спуска вниз исполняется следующим образом: прижав к себе канат под одним плечом и обвив его одной ногой, артистка скользит по канату вниз головой.

Выступления на вертикальном канате бывают сольными и парными. Для парной работы к одному штамборту подвешивают рядом два каната параллельно друг другу. Вначале артисты выполняют одинаковые упражнения одновременно на двух канатах. Затем один гимнаст повисает на штамборте на подколенках или в ножной петле на одном из канатов и в таком положении удерживает партнера, выполняющего трюки, аналогичные тем, что демонстрируют на рамке и бамбуке.

Выступление в паре на двух канатах разнообразит номер, предоставляет артистам больше возможностей для расширения репертуара. Гимнастика на воздушных турниках. Аппарат воздушных турников представляет собой продолговатую раму, подвешиваемую высоко над манежем непосредственно к куполу цирка. Поперек продольных сторон рамы крепятся две перекладины (турники), а на одном из концов - рамка-ловиторка. Внизу, под турниками, устанавливается предохранительная сетка. Гимнастика на воздушных турниках значительно сложнее, чем на партерных. Здесь невозможна пассировка партнерами друг друга, и малейшая ошибка гимнаста приводит к падению в сетку. В связи с этим весьма ограничивается репертуар трюков и комбинаций. Выполнение упражнений на воздушных турниках начинается не из виса, как в партерных, а из упора (что менее удобно), поскольку гимнаст заходит на турник с рамы, а не запрыгивает с манежа. В воздушных турниках не могут исполняться эффектные сходы, венчающие комбинации в партерных турниках, снижен здесь и темп работы. В наших программах больше представлены выступления на партерных турниках, а не на воздушных.

Гимнастика на рамке. Выступление на рамке демонстрируется двумя гимнастами - ловитором и вольтижером. Исходное положение ловитора - вис на рамке на подколенках. В этом положении ловитор с партнером выполняют фрагменты гимнастической вольтижировки, в том числе и такие трюки, когда оба партнера на какой- то момент размыкают руки. Основные элементы вольтижировки - маховой перехват попеременно руки-ноги, кабриоль^* (рис. 74), грече^** и др. Ловитор попеременно держит в руках или в зубнике^*** то трапецию, то кольца, то зубник, на которых вольтижер проделывает упражнения, характерные для данного вида гимнастики.

^* (Кабриоль (от франц. "cabriole" - скачок) - прыжок лошади с поджатыми передними ногами. В гимнастике - маховой выкрут прямым туловищем назад между рук партнера из виса за руки в раскачке. Исполняется в парном выступлении на рамке.)

^** (Грече (от нем. "Grdtsche" - спортивная позиция, при которой ноги находятся врозь) - гимнастическое упражнение: а) раскачиваясь в висе на руках, гимнаст махом поднимается на турник в сидячее положение, удерживая ноги в разножке; б) элемент вольтижировки, выполняемой в парном выступлении на рамке.)

^*** (Зубник - кожаный язычок с утолщением в средней части по конфигурации полости рта, приспособленный для выполнения упражнений, основанных на висе в зубах или удержании партнера в зубах.)

Рис. 74

Обычно гимнасты работают на закрепленном снаряде и очень редко - раскачиваясь на свободно подвешенном снаряде, представляющем собой ловиторку, какая применяется в воздушном полете. Выступать на подвижном снаряде значительно сложнее. Переход вольтижера с рамки в руки к ловитору осуществляется так же, как и на двойной трапеции, то есть "обрывом" из сидячего положения или прыжком с рамки в руки к ловитору, например выполнением полфлик-фляка.

В качестве финальных трюков наиболее распространены три: "мельница", штрабаты и передний планш в зубнике. В "мельнице" ловитор, вися на подколенках, раскручивает вольтижера в зубнике, зацепленном за пояс (рис. 75). Штрабаты - это две длинные веревки, собранные в легко распускающиеся петли. Одним концом они закрепляются на щиколотках вольтижера, другим - на запястьях ловитора. Раскачав партнера в висе за ноги, ловитор выпускает "его из рук, петли быстро распускаются, и вольтижер, пролетев несколько метров вниз головой, повисает над манежем (рис. 76). Передний планш в зубах исполняется так: круговыми движениями рук ловитор раскручивает короткий трос, на конце которого партнер висит в зубнике. Благодаря центробежной силе, возникающей при быстром вращении, туловище вольтижера постепенно поднимается До горизонтального положения.

Рис. 75

Рис. 76

Гимнастика на бамбуке. Этот снаряд представляет собой металлический шест 4 м длины и 45-50 мм в диаметре, подвешенный к штамборту вертикально. В верхней и средней части снаряда имеются прочные петли для рук и ног. В нижней и средней части укрепляются поперечные короткие прутки (штыри), на которые артисты, находясь на снаряде, становятся ногами. Родина этого снаряда - Япония, там он изготовлялся из прочного и эластичного ствола бамбука, издавна служившего на Востоке материалом для циркового реквизита.

Гимнастика на бамбуке, как правило, исполняется двумя артистами. Один из них находится в верхней части бамбука, другой - в нижней. Повиснув одной ногой в петле, ловитор, опустившись вниз головой, отводит от себя - отжимает - бамбук другой ногой и в этом положении ("флажок" ногой в петле) держит вольтижера (рис. 77). Многие элементы гимнастики на бамбуке идентичны парной гимнастике на рамке.

Рис. 77

Номера на бамбуке долгое время исполнялись при неподвижном положении снаряда. С 30-х гг. бамбук стали прикреплять к аппаратуре, движущейся под куполом по кругу, - торпедам, самолетам, ракетам и т. п. В 1930 г. артисты Б. Эдер и О. Беретта демонстрировали гимнастику на коротком бамбуке, подвешенном к одному концу горизонтальной перекладины, установленной на вершине десятиметровой модели Эйфелевой башни ("Полет вокруг Эйфелевой башни"). На другом конце перекладины была подвешена авиетка - модель небольшого самолета. Находившийся в ней ассистент-пилот включал мотор, который приводил в движение всю конструкцию. Летая вокруг "Эйфелевой башни", авиетка вращала перекладину с бамбуком, на котором гимнасты выполняли различные упражнения. Вскоре громоздкая "Эйфелева башня", заимствованная у иностранных гастролеров Вельданос, уступила место более портативным подвесным вращающимся аппаратам. Впервые такой аппарат был создан в 1933 г. артистами В. и М. Волгиными, которые исполняли гимнастику на бамбуке, прикрепленном к хвостовой части торпеды, подвешенной под куполом цирка и вращающейся вокруг своей вертикальной оси.

Такая динамичная форма выступления на бамбуке быстро завоевала популярность в цирке. Советские артисты создали немало оригинальных вариантов вращающейся подвесной аппаратуры. Вслед за торпедой появилась сигарообразная ракета с двумя бамбуками по концам. Упражнения исполнялись одновременно на двух бамбуках двумя парами гимнастов (группа под руководством Д. Зементова). В другом номере бамбук прикреплялся к модели спутника (Л. Ионо- ва и Г. Резников). Артисты П. Чернега и С. Разумов несколько изменили форму бамбука, придав ему вид стрелы, вращающейся по кругу.

На вращающуюся аппаратуру была перенесена и гимнастика на рамке. Рамку прикрепляли под фюзеляжем небольшой модели летающего по кругу самолета (Е. и А. Бараненко и А. Тряпицын) или под ракетой, которая выезжала из-за кулис, плавно поднималась вверх с помощью троса и лебедки и летала над манежем

(Е. Синьковская и В. Лисин). Рамка укреплялась и внутри большого металлического шара, который по кругу вращался над манежем. Шар раскрывался, и артисты, находившиеся на рамке, демонстрировали гимнастические упражнения (Е. Лебединская и П. Щетинин).

Центробежная сила, развивающаяся при вращении аппарата, конечно, усложняет работу гимнастов, но и придает ей эффектность. Вот некоторые трюки, выполненные на вращающемся аппарате артистами П. Чернегой и С. Разумовым: закрепив ногу в петле на бамбуке, ловитор держит в зубнике две веревки с петлями на концах, на которых партнерша фиксирует шпагат, как на гимнастических кольцах, затем неожиданно "обрывается" и повисает на одной ноге; в другом трюке ловитор, вися на руках, держит партнершу, зацепившуюся носками за его носки; еще трюк: в руках у ловитора две короткие петли, ухватившись за которые партнерша выполняет в темп маховые выкруты между рук (кабриоли). В финале номера артисты демонстрировали "обрывы" с помощью штрабатов. Конечно, такие трюки доступны лишь мастерам высокого класса.

Одинарный полет. Аппаратура одинарного полета состоит из двух трапеций, подвешенных к двум штамбортам, соединенным поперечно одной длинной перекладиной. Стропы одной трапеции длиннее. Это диктуется условиями выполнения перелетов. В этом номере перелеты исполняются с одной трапеции на другую вольтижером самостоятельно, без ловитора. Сидя на длинной трапеции, он раскачивается. Достигнув наибольшей амплитуды, гимнаст повисает на руках и перелетает на другую трапецию, висящую неподвижно на некотором расстоянии. Выполнение трюков подчинено точности расчета и выбора момента полета, поскольку здесь все зависит от одного исполнителя - никто не подаст гимнасту трапецию, когда это необходимо, и никто не сумеет остановить ее раскачивания.

Специфика выполнения одинарного полета несколько ограничивает трюковые возможности номера. Назовем основные трюки: гладкий перелет с одной трапеции на другую, перелет из виса на подколенках, заднее сальто с трапеции на трапецию, полпируэта с трапеции на трапецию.

Перелеты чередуются с отдельными элементами балансирования на трапеции - например, стоя на трапеции на одной ноге или сидя на стуле, опирающемся задними ножками на трапецию. Кроме того, в этих номерах исполняются и вставные трюки, вроде перехода по петлям, прикрепленным к перекладине, соединяющей оба штамборта. Повиснув на подъемах ног вниз головой, артист, слегка раскачиваясь, переставляет поочередно каждую ногу из одной петли в другую, преодолевая таким образом всю длину перекладины (рис. 78), или выполняет "обрыв" с раскачиваемой трапеции в носки.

Рис. 78

Такие вставные трюки в одинарном полете необходимы - они не только зрелищно разнообразят номер, но и дают возможность вольтижеру осуществить переход на другой конец перекладины, чтобы остановить раскачавшуюся трапецию и подготовить ее к следующему перелету.

Одинарные полеты редки в наших программах. Гораздо шире представлены групповые воздушные полеты. Они более динамичны и разнообразны по своим трюковым и художественным возможностям. Групповой полет. Аппарат для группового воздушного полета аналогичен партерному, но в нем обычно применяется качающаяся ловиторка.

В групповом воздушном полете участвует не менее четырех человек. Один из них - ловитор, который находится на раскачивающейся ловиторке, представляющей собой узкую трапецию с двумя стержнями по бокам для упора подъемами ног (рис. 79). Это надежно страхует артиста при сильных рывках, неизбежных во время выполнения упражнений с вольтижером, и создает упор во время броска вольтижера на трапецию.

Рис. 79

В групповом воздушном полете ловитор кроме виса над подколенках может находиться и в других положениях. Например, на подъемах ног (ловитор зацепляется за гриф ловиторки специальными небольшими крючками, скрытыми в шнуровке обуви) или в висе захватом, то есть как бы обвив ногами боковые стропы ловиторки (для этого их делают мягкими).

Внешне положение в висе на носках несколько эффектнее, чем распространенный в полетах вис на подколенках, так как раскачивающиеся два вытянувшихся в рост гимнаста смотрятся лучше, более плавными и длинными получаются амплитуды. Однако ловить вольтижера в таком положении менее удобно, поскольку ловитор лишен той опоры подъемами ног, какую он обретает в висе на подколенках. Поэтому положение ловитора в висе на подколенках в воздушных полетах более распространено.

Взаимодействия ловитора и вольтижера четко рассчитаны. Ловитор в групповом полете - очень ответственная фигура. От его мастерства часто зависит исход выполнения трюка. Он должен хорошо знать индивидуальность каждого вольтижера в группе, его возможные ошибки при исполнении того или иного трюкового перелета. При неточном выполнении трюка вольтижером опытный ловитор может выправить положение. Абсолютное доверие к ловитору имеет большое психологическое значение для вольтижера, который должен быть уверен, что в трудном положении, какое может возникнуть во время исполнения любого трюка, партнер сумеет не только поймать его, но и удержать в руках.

Длина строп ловиторки и трапеции не одинакова, но рассчитана так, чтобы на высшей точке раскачивания они, максимально сблизившись, дали возможность вольтижеру перелететь с трапеции в руки к ловитору. Вольтижер должен сойти с мостика в точно установленное время, рассчитываемое для каждого трюкового перелета индивидуально. Незначительное нарушение точности этого момента может привести к тому, что вольтижер не попадет в руки к ловитору.

Существенно для выполнения полета расстояние (дистанция) между мостиком, трапецией и ловиторкой, оно строго сохраняется при установке аппарата. У гимнастов вырабатывается привычка к одной и той же дистанции. Малейшее отклонение от нее нарушает ритм, так как меняется привычная амплитуда раскачивания на трапеции, изменяется время отхода на трюк.

До 30-х гг. почти на всех наших аппаратах для групповых полетов расстояние между трапецией и ловиторкой было около 7 м, длина трапеции - до 3 м, длина ловиторки - 2 м. В 1939 г. группа под руководством Ю. Рябинина первой в нашем цирке перешла на увеличенную дистанцию между трапецией и ловиторкой, изменив ее до 8 м. Соответственно удлинились и стропы трапеции до 4 ж, а величина ловиторки - до 2 м 35 см. На 1 м был поднят и мостик. Изменения аппарата и увеличение дистанции потребовали от артистов серьезной перестройки в работе. Но в целом такая перестройка дала отличные результаты. Увеличилась амплитуда раскачивания трапеции, более плавными стали швунги, а благодаря этому усилилось зрелищное впечатление: полет стал пространственно более ощутимым, так как вольтижер, отрываясь от трапеции, какие-то мгновения фиксировался в воздухе, поскольку встреча с ловитором происходила позже.

Трюковый репертуар групповых воздушных полетов обширен и разнообразен. Мы расскажем лишь о нескольких наиболее сложных и интересных трюках, демонстрировавшихся лучшими советскими вольтижерами. Среди них особое место принадлежит выдающемуся гимнасту, вольтижеру мирового класса, Евгению Морусу. Его рекордные достижения в воздушном полете оказали огромное влияние на развитие этого вида гимнастики.

Перечислим наиболее трудные трюки Е. Моруса: двойное заднее сальто с пируэтом в руки к ловитору, два с половиной сальто с пируэтом, тройное заднее сальто. Завершая номер, Е. Морус исполнял с трапеции четыре задних сальто в сетку. В течение двадцати лет Е. Морус был единственным исполнителем этих сложнейших трюков. И только в 1966 г. тройное заднее сальто сумели сделать два молодых гимнаста - В. Ракчеев и Н. Сухов. Этот трюк и в наши дни в мировом цирке исполняют лишь очень немногие артисты.

Вот еще несколько сложных трюков, выполненных в воздушных полетах: переднее сальто из-под трапеции (из положения в висе) в руки к ловитору (Л. Леонтенко); двойное заднее сальто в мешке с завязанными глазами (А. Дашевский в номере под руководством Ф. Конева); двойное переднее сальто из упора на трапеции (Ю. Морус); оборотный двойной твист (А. Бредо); пируэт-сальто - пируэт-сальто (Н. Сухов).

Все эти трюки были в репертуаре мужчин. Участия женщин-гимнасток в качестве вольтижеров в полетах до середины 20-х гг. не отмечалось. В отдельных номерах (полеты под руководством Г. Руденко, Ф. Гаупт, В. Манион) в паузах между трюками вольтижеров они исполняли гимнастические упражнения на одинарной трапеции, подвешенной в середине дистанции. Однако эти статичные выступ-ления сильно проигрывали по сравнению с динамичными трюками полетчиков, и начиная с 30-х гг. их перестали вводить в номера. Постепенно гимнастки стали овладевать мастерством вольтижеров. Вслед за В. Волгиной (труппа Донато), О. Гаупт (труппа Гаупт) выдвинулась С. Бадина. Благодаря отличным артистическим данным и технической подготовке она немало способствовала успеху труппы, в которой выступала (руководитель Ф. Конев). Среди ее трюков гладкий перелет из упора на трапеции в руки к ловитору, заднее сальто, оборотное переднее сальто, заднее сальто с пируэтом. В финале номера Бадина исполняла прыжок со штамборта трапеции в руки к ловитору, а также двойное заднее сальто в сетку. Успех Бадиной вдохновил многих гимнасток, следом за ней пришедших в номера воздушного полета. В числе их достижений можно назвать такие трюки: полтора задних сальто в руки к ловитору (М. Душухина); двойное заднее сальто в руки к ловитору (Н. Витоль, Р. Расцева, Я. Кокина, В. Ватулина); два с половиной задних сальто в руки к ловитору (Н. Витоль); полтора задних сальто в руки к ловитору из виса на трапеции на подколенках (Я. Кокина).

К трюкам, демонстрируемым в финале полета, относятся пассажи. Один вольтижер исполняет перелет с трапеции в руки к ловитору, а другой пролетает под первым от ловитора на трапецию. Интересны и прыжки в сетку, венчающие выступление гимнастов. Артисты прыгают поочередно с раскачивающейся трапеции из различных положений - из виса и из упора. Особенно эффектен прыжок-падение из-под купола цирка. Гимнаст поднимается на второй (маленький) штамборт, находящийся гораздо выше аппарата, и повисает на нем на носках. Из этого положения он падает вниз головой, но в последнюю минуту подгибает голову и приходит на сетку спиной (К. Галаган, Я. Кокина).

Существует и такая разновидность жанра гимнастики, как перекрестный полет. В таком номере может участвовать группа из восьми- девяти гимнастов.

Аппарат перекрестного полета состоит из трех трапеций, трех мостиков и одной ловиторки. На основной (главной) дистанции расположены один мостик, одна трапеция и ловиторка. А на поперечной - два мостика и две трапеции.

На основной дистанции полеты совершаются с трапеции к ловитору, потом обратно на трапецию и в исходное положение - на мостик.

На поперечной дистанции перелеты исполняются с одной трапеции на другую. В процессе выступления вольтижеры перелетают с одного мостика на другой и с основной дистанции на поперечную и обратно. Таким образом, полеты демонстрируются почти всей группой одновременно в обоих направлениях. Воздушная сфера цирка как бы заполняется плавно летящими гимнастами. Это эффектное и очень красивое зрелище.

Первым в России перекрестный полет продемонстрировал известный гимнаст Л. Матеус. Его продолжателем в советском цирке стал замечательный мастер М. Эльворти. Успешно исполняла перекрестный полет труппа гимнастов под руководством В. Галагана. Представляет интерес и комический полет с амортизаторами, созданный А. Вязовым. Аппарат для такого полета состоит из мостика, трапеции и неподвижной рамки-ловиторки. Предохранительная сетка здесь не применяется. Артист в момент перелета с трапеции в руки к ловитору неожиданно "обрывается"; тонкие тросы, прикрепленные одним концом к его поясу, а другим к резиновым амортизаторам у аппарата, растягивая их, не препятствуют падению артиста. Перед тем как гимнаст приблизится к манежу, амортизаторы резко сжимаются и подбрасывают его вверх в руки к ловитору. Это устройство позволяет демонстрировать и многие другие комические трюки.

Следует отметить, что комические персонажи еще в 20-30-х гг. были непременными участниками большинства воздушных полетов. В труппах, которыми руководили Д. Донато, Манион, Боно, Галаган, комики выступали в облике буффонадных клоунов. В труппе Ф. Конева комик появлялся в образе этакого прожигателя жизни, довольно распространенном в номерах старого цирка,- с щегольской тростью, в визитке, белых перчатках, с котелком на голове. А мягкий, обаятельный комик А. Снозе (труппа под руководством М. Эльворти) создавал образ веселого, доброго, разбитного малого. В труппе под руководством Н. Силантьева одновременно выступали два комика (М. Синякин и В. Гаврилов) в образах популярных в те годы киногероев - Пата и Паташона.

Линия поведения комических персонажей в полетах несложна. Чаще всего комик выступает в роли трусливого человека, случайно оказавшегося на мостике. Вначале участие в полете его пугает, а потом он "неожиданно" увлекается и оказывается умелым гимнастом. Такая игровая линия традиционна. Участие комиков не только оживляет номер, но и несет еще определенную смысловую нагрузку: панический страх, трусость персонажа в нелепом, мешковатом костюме выгодно подчеркивают и оттеняют контраст между ним и бесстрашными, ловкими, стройными гимнастами. Не менее важным является и то, что этот персонаж в конце концов преодолевает "страх".

Остановимся еще на нескольких разновидностях полетов.

Оригинально сочетание воздушного полета с качелями в номере под руководством О. Лозовика. Качели подвешиваются под мостиком, на котором находятся гимнасты. Полеты к ловитору осуществляются и с мостика и с качелей. Раскачавшись на качелях и достигнув высшей точки взлета, вольтижер выполняет трюковый перелег в руки к ловитору, а затем на поданную с мостика трапецию и далее - на мостик. Прыжки-полеты с качелей очень эффектны.

Интересен полет, осуществленный труппой "Галактика". В этом номере аппарат состоит из двух мостиков, подвешенных друг против друга на противоположных сторонах манежа, и двух трапеций по краям дистанции. В середине дистанции находится ловиторка,. которая может поворачиваться в обе стороны. Благодаря этому ловитор получает возможность не только принимать вольтижера с любой трапеции, но и, поворачиваясь вместе с ним, раскачиваться и направлять его на другую трапецию. Еще один важный момент - над первым ловитором находится второй ловитор. Он стоит на штамборте, к которому подвешена ловиторка. Второй ловитор, прикрепленный к аппарату с помощью коротких тросиков, идущих к его поясу, принимает вольтижера от первого, ниже располагающегося ловитора. Раскачавшись, второй ловитор снова направляет партнера к первому, а уже от него вольтижер перелетает на трапецию и далее - на мостик.

Такое сочетание полетов вольтижеров между двумя ловиторами и двумя трапециями весьма интересно и перспективно.

Своеобразен параллельный полет: к двум штамбортам, установленным друг против друга на расстоянии дистанции полета, подвешиваются рядом по две трапеции. Полеты вольтижеров выполняются параллельно и одновременно с двух мостиков, находящихся с обеих сторон (группа под руководством В. Лобзова). Своеобразие аппарата сказалось и на композиции номера. В этом полете вольтижеры сначала выполняют гимнастические упражнения на четырех трапециях одновременно. Затем две трапеции и мостик (с одной стороны) убираются вверх, а на их место опускается ловиторка. Далее полет исполняется с участием ловитора.

Оригинальный воздушный полет без сетки демонстрирует группа под руководством А. Бредо. Хотя сетка и является надежным страхующим приспособлением, но все же она не гарантирует от травм при неудачном падении. Кроме того, она ограничивает обзор полета для некоторой части зрителей. Группа Бредо применила вместо сетки в качестве страхующего средства тонкие тросы, которые крепятся к поясу артиста и почти незаметны из зала, но эти поясные тросы не дают возможности исполнять традиционный трюковый репертуар в полном объеме.

Следует назвать и трехъярусный полет, который осуществлялся гимнастами на трех уровнях (группа под руководством Ф. Конева).

В верхнем ярусе перелеты совершались между двумя турниками, в среднем - от ловитора к ловитору (они находились на двух рамках-ловиторках), в нижнем - с трапеции на трапецию. По ходу номера одна из трапеций заменялась ловиторкой. Несмотря на то, что состав исполнителей был достаточно квалифицированным и соответственно подобран трюковый репертуар, в номере не удалось добиться композиционной целостности перелетов на всех ярусах. Поэтому творческая жизнь интересно задуманного и перспективного номера оказалась недолговечной.

Разнообразие аппаратуры, обилие трюков и приемов исполнения дает основание считать воздушный полет одной из самых перспективных разновидностей жанра гимнастики.