предыдущая главасодержаниеследующая глава

Дрессировка

Чувство любви к животным заложено в самой природе человека. Человек всегда проявлял интерес к животному миру и стремился к приручению отдельных видов животных и птиц. Известно, что многие племена, населяющие джунгли, испокон веков использовали слонов для охоты, переноски тяжестей и на других работах. Разум и воля человека, любовь к животным способствовали тому, что приручение переросло бытовые цели - дрессировку зверей и птиц стали показывать как зрелище, а в дальнейшем она стала одним из жанров цирка.

Говоря о дрессировке, необходимо учитывать и то обстоятельство, что многие животные проявляют к человеку определенное доверие и привязанность. Подтверждается это многочисленными фактами. Был случай, когда медведица принесла из леса в деревню раненого медвежонка и оставила его, а на другой день, после того как люди оказали медвежонку медицинскую помощь, пришла за ним. В печати сообщалось и о том, что лоси часто заходят в города и при встрече с человеком не проявляют пугливости или агрессивности. Выступление дрессированных животных - привлекательная часть цирковой программы. По мнению А. В. Луначарского, "прекрасные экземпляры различных пород животного мира, начиная с лошади и до какого-нибудь морского льва, показываемые со стороны внешней ловкости, присущей именно их организму, и со стороны не бросающегося в глаза ума их, являют собою зрелище в высокой степени интересное и поучительное"*.

*(Луначарский А. В. Задачи обновленного цирка. - "Вести, театра", 1919, № 3.)

Каких только животных, зверей и птиц не видит зритель в цирке! Грозных львов и свирепых тигров, коварных пантер и злобных леопардов, смышленых медведей и неповоротливых бегемотов, шустрых собачек и проворных белок, проказниц мартышек и чистоплотных енотов, горделивых верблюдов и хитрых лисиц, а также дикобразов, голубей, петухов, красавцев попугаев! Всех представителей фауны, показываемых в цирке, перечислить просто невозможно. Звери и птицы становятся послушными воле дрессировщика. Они проделывают то, что подчас кажется для них невозможным: балансируют на канате, катаются на шаре, ходят на передних лапах, ездят на велосипеде и даже на мотоцикле, прыгают на батуте, боксируют, катаются на коньках.

Любителей цирка всегда удивляет, что мыши благодушно соседствуют с котом, лиса мирно уживается с петухом, да и заяц в цирке перестал быть трусливым. Почему так меняются природные инстинкты животных? Почему свирепые хищники становятся послушными и позволяют обращаться с ними, как с домашними животными? В чем секрет их беспрекословного повиновения человеку? И вообще, что такое дрессировка?

Ответы на поставленные вопросы следует искать в науке о животном мире и применении этой науки в цирковой практике. Многолетние наблюдения над животными и многочисленные опыты дали возможность установить, что ряд реакций животных является благоприобретенным. Академик И. П. Павлов, создавший учение о высшей нервной деятельности, назвал их условнорефлекторными. Вырабатываемые в течение жизни животного условнорефлекторные реакции, как показали опыты, оказываются чрезвычайно стойкими. Использование законов высшей нервной деятельности животных и выработка условиорефлекторных реакций лежат в основе дрессировки. Чтобы приучить животное выполнять те или иные действия, дрессировщик добивается от него определенных реакций. Постепенно задача усложняется - происходит формирование системы направленного поведения животного.

Большой вклад в науку о поведении животных внес знаменитый дрессировщик, зоопсихолог В. Л. Дуров. Изучая повадки животных, их природные инстинкты, проведя множество экспериментов, он разработал наиболее действенные способы дрессировки, основанные на законах рефлексологии, открытых И. П. Павловым. Суть дуровского метода, названного им эмоциональным, заключается в непосредственном воздействии на психику животного; приручения добиваются лаской, а не болевыми приемами, чтобы наказанием не вызвать у животного состояния подавленности, страха и озлобления. Дуров считал, что страх перед болью заставляет животных в иных случаях выполнять требуемые действия, однако не всегда дает нужные результаты в выработке условных рефлексов. Сам Дуров, побуждая животное что-либо сделать, давал звуковой или действенный (жестом) сигнал и одновременно применял поощрение лакомой пищей. Так у животного вырабатывался нужный рефлекс, в результате которого оно реагировало на тот или иной условный раздражитель и четко выполняло заданные действия по команде дрессировщика. Постепенно действия животного превращались в привычку. Этот прием Владимир Дуров назвал вкусопоощрением.

Гуманная дрессировка частично применялась еще в прошлом веке К. Гагенбеком - известным владельцем немецкой фирмы, поставлявшей дрессированных животных во все страны мира. Заслуга же В. Л. Дурова состоит в том, что он впервые дал научное обоснование практическому опыту и результатам, достигнутым им в области гуманной дрессировки. В своих трудах "Дрессировка животных", "Научная дрессировка промыслово-охотничьих собак", "Записки дуровской свиньи", "Мои пернатые друзья", "Звери дедушки Дурова" он обобщил накопленный им опыт.

Деятельность В. Л. Дурова вызывала большой интерес ученых. Опыты, проводимые им над животными в присутствии академиков В. М. Бехтерева, П. И. Лазарева, профессоров Г. А. Кожевникова, Г. Н. Россалимо, А. В. Леонтовича и других, получили положительную оценку. По мнению ученых, работы В. Л. Дурова оказали определенное влияние на возникновение советской зоопсихологии, намного опередившей эту область науки за рубежом.

Владимир Леонидович Дуров
Владимир Леонидович Дуров

В Москве плодотворно работает Уголок им. В. Л. Дурова, созданный в 1919 г. по решению Наркомпроса республики с научно-просветительной целью, как практическая лаборатория по зоопсихологии. Ныне при Уголке, возглавляемом внучкой Владимира Леонидовича - Натальей Юрьевной Дуровой, действует Театр зверей имени В. Л. Дурова.

Итак, цель дрессировки - выработка у животных и птиц условных рефлексов на основе их природных инстинктов, с тем чтобы приучить их выполнять определенные действия.

Но не только инстинкт руководит животными. Дрессировщики всегда были убеждены, что у четвероногих артистов существует простейший разум. Это мнение основывалось на многочисленных фактах и наблюдениях. Выводы практиков подтверждаются работами советского зоопсихолога профессора Л. В. Крушинского и кандидата биологических наук В. Назарова. Полемизируя с устаревшей теорией о том, что поведение животных подчиняется лишь инстинктам, В. Назаров писал: "...эта формулировка давно уже устарела... Дарвин, Гексли, Павлов понимали, что наряду с инстинктами и простейшими ассоциациями животные обладают элементами разума"*. В настоящее время во многих странах ученые изучают язык животных.

*(Назаров В. Учиться у животных. - "Комс, правда", 1971, 13 февр.)

'Железная дорога' В.Г. Дуров
'Железная дорога' В. Г. Дуров

В. Л. Дуров придавал большое значение отбору животных и изучению их индивидуальных свойств. Он исходил из того, что у каждого животного свой характер, своя восприимчивость, свой темперамент, и поэтому не все экземпляры животных пригодны для дрессировки.

Отличительной особенностью Дурова-дрессировщика было разнообразие демонстрируемых им видов животных. Первым в России он вывел в манеж морских львов, лисиц, морских свинок. В созданной им знаменитой "Дуровской железной дороге" все роли пассажиров и обслуживающего персонала "исполняли" животные и птицы.

Разнообразие дрессируемых животных стало одной из дуровских традиций, которую продолжили представители этого прославленного рода - В. Г. Дуров, Ю. В. Дуров, Т. В. Дурова и Ю. Ю. Дуров. Научные опыты В. Л. Дурова, его открытия в области зоопсихологии получили признание ученых-зоологов, а созданный им гуманный метод дрессировки лег в основу работы советских дрессировщиков.

"...Все, сколько ни есть нас в советском цирке,- все мы испытали на себе влияние дуровских традиций", - подчеркивает в своих мемуарах известный дрессировщик хищников А. Александров-Федотов.

Дрессированных животных, показываемых в цирке, обычно делят на следующие группы: конную, мелких животных, крупных животных, хищников, птиц. Соответственно специализируются и дрессировщики советского цирка. Каждая группа может состоять из животных одного вида, и в этом случае она называется однородной, или из животных различных видов, и тогда она называется смешанной.

Конная группа

Поклонникам цирка, особенно старшего поколения, трудно себе представить программу без дрессированных лошадей - благороднейших и красивых животных.

С каким интересом смотрят зрители на лошадей в манеже, подобранных в масть, с горделивым изгибом шеи, тонкими, стройными ногами, перехваченными у копыт бинтами, с начищенной до блеска шерстью, расчесанной на крупе шахматными квадратиками, и завитой гривой. Как они прекрасны, украшенные султанчиками и нарядной сбруей! Умные кони, повинуясь жесту дрессировщика, выполняют с необычайной грациозностью различные перестроения и сложные проходы.

Испокон веков лошадь играла значительную роль в жизни человека. Сегодня ее место в нашей жизни гораздо скромнее. Красота экстерьера* лошади много веков вдохновляет художников и скульпторов. Лошадь отражена и в художественной литературе. Многие замечательные поэты и писатели, такие, как В. Шекспир, М. Сервантес, А. Пушкин, М. Лермонтов, Л. Толстой, А. Куприн и другие, воздали должное этому прекрасному животному. А как часто знаменитые деятели и полководцы прошлых времен увековечивались верхом на лошади. Не случайно именно конный цирк стал родоначальником цирка современного.

*(Экстерьер (от франц. "exterieur" - внешний вид) - внешнее строение животного.)

Дрессировка лошадей занимает в цирке особое место по количеству разновидностей и формам показа. В практике советского цирка сложились следующие виды конной дрессировки: высшая школа верховой езды, тандем, кабриолет, "свобода", аппортировка и групповая дрессировка.

Высшая школа верховой езды. Уже три тысячи лет назад человек, как полагают ученые, использовал лошадь для верховой езды. А позже лошадей приучали к выполнению определенных фигур, необходимых в военных условиях. Это были приемы конного" боя. Первые школы верховой езды появились в XVI в. В них обучали наездников искусной верховой езде. Впоследствии, перенесенная из военно-спортивных манежей в цирк, высшая школа верховой езды стала одним из интереснейших конных номеров, представляющих наиболее сложную форму конной выездки и дрессировки. Используя природные свойства лошади и различные виды ее хода и бега, наездник приучает животное выполнять всевозможные шаговые, скаковые, прыжковые и танцевальные движения, которые лошади не свойственны. Исполнение ею этих упражнений - результат длительной и упорной дрессировки, которой предшествует выездка лошади, сводящаяся к выработке у нее определенных двигательных навыков.

Животное воспринимает команды наездника-дрессировщика благодаря таким развитым анализаторам, как кожный, вкусовой и зрительный.

В основе высшей школы верховой езды в цирке лежат сложные искусственные элементы, рассчитанные на внешний зрелищный эффект. Многие из них были описаны в книге "Основы выездки и езды" (1890 г.) Джемса Филлиса, который преподавал в Русской кавалерийской школе с 1898 по 1909 г. Эти элементы вошли в Устав русской кавалерии, а позднее - в Наставление коннице РККА и сохранились в практике конных номеров цирка (школьная рысь, школьный шаг и др.).

Для номеров высшей школы верховой езды кроме хорошей выездки и дрессировки большое значение имеет безупречный экстерьер лошади. Не менее важна и красивая, свободная посадка в седле наездника, правильное положение его рук, ног, туловища. Наездник должен уметь глубоко сидеть в седле, а не стоять на стременах, должен отлично владеть поводом, уметь пользоваться шпорами и шенкелями*, однако не злоупотребляя ими. От посадки наездника и приемов управления зависят движения лошади.

*(Шенкель (от нем. "Schenkel") - часть ноги ниже колена. Нажимая шенкелями в бока лошади и одновременно действуя поводьями, наездник заставляет лошадь выполнять различные действия.)

Хороший наездник управляет лошадью почти незаметно для зрителя. Животное проделывает все аллюры* в строго установленном порядке и в определенной последовательности. Четкие движения лошади в цирке выполняются под специально подобранную ритмичную музыку. Каждый шаг, каждый прыжок - словом, каждый элемент - как бы подчеркивается звучащей в оркестре мелодией. Зрители, увлеченные танцующей лошадью, восхищаются искусством наездника, особенно в тех случаях, когда он управляет лошадью почти незаметно и создает впечатление, будто лошадь все проделывает без его участия.

*(Аллюр (от франц. "allure" - походка) - различные виды хода лошади: шаг, рысь, галоп, карьер и др.)

Высшую школу верховой езды можно назвать классикой конной дрессировки. По характеру исполнения она бывает одинарной - когда наездник (наездница) выезжает на одной лошади, и парной - когда выступают двое (наездник и наездница) на двух лошадях. Это своего рода дань традиции.

В парной работе лошадей приучают выполнять те же школьные аллюры, идя гуськом, реже - рядом в паре, а также находясь в разных местах манежа. Синхронные действия лошадей достигаются длительной тренировкой, поскольку у каждого животного свой шаг, а также несхожий с другими характер и темперамент. В композицию такого рода номеров включаются и сольные репризы, которые наездники демонстрируют поочередно.

Высшая школа верховой езды. Л. Туганова
Высшая школа верховой езды. Л. Туганова

Тандем. Тандемом называют упряжку лошадей, следующих цугом, одна впереди другой. Такая упряжка широко применялась в быту во времена фаэтонов и карет, когда лошадь была основным средством передвижения.

В цирке этим термином обозначают разновидность школьной езды на двух лошадях, идущих по кругу манежа одна за другой. Наездница (этот номер обычно исполняют женщины), сидя верхом в седле на второй лошади, с помощью длинных поводьев, прикрепленных к первой, легким движением вожжей направляет ход лошади и заставляет ее делать повороты. Вторая лошадь, следуя за первой, повторяет все ее движения.

Управлять в таком положении двумя лошадьми, исполняющими школьные аллюры, довольно трудно, так как наездница должна регулировать их движения одновременно: первой, как уже сказано, с помощью поводьев, второй - приемами, выработанными для исполнения высшей школы верховой езды.

Кабриолет. Это легкий двухколесный экипаж на высоком ходу, в который запрягается лошадь, выполняющая школьные аллюры. В таком экипаже отсутствуют обычные для упряжки оглобли. Их заменяет металлическая штанга, один конец которой соединен с гуртом, надетым на лошадь, а другой, несколько изогнутый и раздвоенный, крепится посреди кабриолета. Такая своеобразная оглобля проходит над спиной животного и благодаря шарнирному устройству позволяет ему свободно поворачиваться в обе стороны. Сидя в кабриолете, наездница управляет лошадью с помощью поводьев.

Кабриолет. Л. Котова
Кабриолет. Л. Котова

Иные наездники вводят в композицию номера показ дрессированных собак (чаще всего борзых), проделывающих по ходу кабриолета различные действия. В качестве оформления применяют гирлянды цветов или разноцветные электролампочки, смонтированные на спицах и ободе больших колес..

Иногда исполнение элементов высшей школы верховой езды с кабриолетом является вступительной частью номера групповой дрессировки (в номере Л. Котовой и Ю. Ермолаева).

Тандем и кабриолет расширяют репертуар наездников и вносят разнообразие в демонстрацию простейших элементов высшей школы верховой езды.

Свободная дрессировка ("свобода"). Кроме выступления дрессированных лошадей, выполняющих те или иные эволюции непосредственно под управлением наездника, существует и другая форма - животные действуют как бы самостоятельно, без наездников, лишь подчиняясь дрессировщику, находящемуся от них на определенном расстоянии. В цирке такая работа с лошадьми называется "свободой". Эта форма дрессировки подразделяется на два вида: аппортировка и групповая дрессировка.

Аппортировка. Демонстрируется одной лошадью, которая по команде берет зубами заданный предмет и подает его дрессировщику (от франц. "apporter"-приносить, привозить). В старом цирке на различных, весьма многочисленных, элементах аппортировки строился самостоятельный номер. Обычно он состоял из маленьких игровых сценок, иногда шуточного характера. Например, лошадь-посыльный. Дрессировщик посылал животное в буфет за шампанским и при этом давал ему в зубы деньги. Посыльный возвращался с корзиной вина. "А где же сдача?" -спрашивал хозяин. И пристыженный посыльный высыпал мелочь дрессировщику в руку. Дрессировщик спохватился, что забыл о цветах и торте, и снова отправлял за ними посыльного. Бытовали такой сюжет. Часы, перчатки или платок прятали в один из деревянных ящичков с крышками. Ящички устанавливали на противоположных сторонах манежа. По заказу зрителей лошадь подходила именно к тому ящичку, в котором был спрятан названный предмет, открывала мордой крышку, доставала содержимое и приносила дрессировщику.

Аппортировка. Б. Монжелли
Аппортировка. Б. Монжелли

Лошадь-математик из группы цифр, разложенных по манежу в беспорядке, поднимала зубами цифру, соответствующую результату арифметической задачи, предложенной зрителем.

В другой сценке лошадь, облаченная в костюм щеголя, появлялась на манеже на задних ногах. "Ночной гуляка" раздевался, срывая одежду зубами, и укладывался в постель, натягивая на себя одеяло. Лошадь-аппортер выносила из-за кулис стек дрессировщику, подавала оброненную перчатку, отыскивала платок, спрятанный в опилках. Подобных сценок существовало довольно много. Лошадь выступала в них без уздечки и арнира. Команды, подаваемые дрессировщиком, в таких случаях неуловимы для зрителя, ибо производятся легким пощелкиванием пальцев, причмокиванием, незаметными движениями рук и тому подобными действиями, к которым приучена лошадь. В результате у зрителя создается впечатление, будто лошадь действует самостоятельно. И поскольку задачи, выполняемые животным, порой довольно сложны, такой номер всегда удивляет публику.

В сегодняшнем цирке подобная конная дрессировка в качестве самостоятельного номера, к сожалению, почти не встречается. Элементы аппортировки используются лишь как вставные эпизоды в групповой дрессировке.

Групповая дрессировка - выступление дрессировщика с группой лошадей, одновременно находящихся на манеже. В номере может участвовать четверка, шестерка, восьмерка, двенадцать, шестнадцать и даже более лошадей.

Повинуясь воле дрессировщика, находящегося в центре манежа с шамбриером в руках, лошади бегут по кругу, исполняют всевозможные построения, ложатся, встают, становятся на колени или вздыбливаются на задние ноги, кружатся в вальсе, бегут поодиночке, парами или целой группой, расходящейся веером от центра манежа, или движутся навстречу друг другу, проходя сквозь ряды, строят пирамиды, встают на тумбы, прыгают через барьеры и т. д.

Управляя лошадьми с помощью шамбриера, дрессировщик направляет их движения в ту или иную сторону, ускоряет или замедляет их бег, указывает момент фигурного перестроения в группе и переход от одного положения в другое.

Групповая дрессировка. Ю. Ермолаев
Групповая дрессировка. Ю. Ермолаев

Хорошо выдрессированные лошади настолько чувствительны к движению шамбриера или даже к легкому жесту руки артиста, что он может управлять ими, не прибегая к наказаниям. Достаточно лишь указующего движения шамбриером либо легкого пощелкивания кончиком его, чтобы животные точно выполнили команду. Щелкание шамбриером - это звуковое предупреждение, рассчитанное на соответствующий рефлекс лошади, выработанный у нее в процессе дрессировки. Кроме реакции на шамбриер у лошади вырабатывается еще реакция на словесные команды.

Используя великолепную память лошадей, дрессировщик приучает их к выполнению определенных действий в нужной последовательности и применяет для закрепления заданий вкусовое поощрение (главным образом во время репетиций).

Групповая дрессировка Л. Котова и Ю. Ермолаев
Групповая дрессировка Л. Котова и Ю. Ермолаев

Дрессировщик хорошо знает характер и привычки каждой лошади, ее индивидуальные способности. Во время выступления он видит каждую лошадь, что позволяет ему мгновенно реагировать на малейшее отклонение или ошибки в действиях животного. Ведь при групповом выступлении ошибка одной лошади может нарушить согласованность действий всех. Лошадь знает свое место в группе и после различных перестроений должна вновь его занять. Демонстрация конных групп представляет собой очень интересное зрелище. Обычно дрессировщик готовит несколько программ, которые меняет в течение сезонного пребывания в городе. Отличное впечатление оставляют хорошо подобранные группы разномастных лошадей или подобранных только по одной масти.

В цирке накоплен обширный репертуар конной дрессировки, многообразные формы и способы демонстрации лошадей - от небольших и несложных фигурных перемещений до конных табл*, конных пантомим, в которых четвероногие артисты выполняют сложные трюки, и до "каруселей", то есть круговых движений больших групп лошадей. На манеже устанавливается специальный станок. На нем, а также по манежу и по барьеру кружат в разных направлениях конные ансамбли.

*(Табло (от франц. "tableau" - картина) - общий вид большой группы лошадей, выполняющих на манеже различные построения на тумбах, вокруг них и т. п.)

Вильямс Труцци
Вильямс Труцци

В советском цирке много отличных конных номеров было создано Вильямсом Труцци - выдающимся артистом, одаренным режиссером, изобретательным дрессировщиком, наделенным богатой фантазией. Труцци стремился к тематически-театрализованной форме показа. Он создавал красочные, праздничные зрелища, используя сказочные или романтические сюжеты ("Тысяча и одна ночь", "Карнавал в Гренаде", "Черный пират" и др.), а также комические сценки. Значительной работой стала его батальная пантомима "Махновщина". Характерным для творчества Труцци было использование большого числа лошадей (в некоторых его постановках участвовало до сорока животных), причем все работы отличались точной сработанностью лошадей и их безупречным подчинением дрессировщику.

Труцци оказал большое влияние на творчество лучших советских дрессировщиков, многие из них прошли у него хорошую школу в качестве помощников (берейторов).

'Конные скульптуры'. И. и А. Королевы
'Конные скульптуры'. И. и А. Королевы

В середине 40-х гг. потомственный конник А. Королев продемонстрировал своеобразный номер с дрессированной лошадью "Скульптурные группы". Вместо показа двигательных функций лошади (ходовых и беговых), что стало уже привычным, демонстрировал ее абсолютную статичность. А. Королев и его дочь Изабелла выступали с необыкновенно красивым ахалтекинцем редкостной белоснежной масти. В этом номере лошадь довольно долго фиксировала многочисленные положения и позы, что называется, не дрогнув ни одним мускулом. Удивительным было не то, что лошадь стояла буквально как вкопанная. (Это результат уникального строения организма лошади. Стоя, она как бы "запирает" суставы, и мускулы, расслабляясь, отдыхают. Поэтому лошади обычно спят стоя и редко ложатся.) Поражало другое - высокий уровень дрессировки, благодаря которому лошадь так картинно позировала вместе с артистами, подчеркивая скульптурную выразительность композиции этого оригинального номера.

Мелкие животные

В цирке демонстрируется множество видов мелких животных: собаки, обезьяны, лисы, зайцы, козы, свиньи, белки, еноты, дикобразы, барсуки и др., но наибольшее распространение получили собаки и обезьяны. Благодаря природной сообразительности эти животные легче, чем другие, поддаются дрессировке и выполняют более сложные задачи.

Собаку отличает необычная привязанность к человеку. Общеизвестны факты голодовки и даже смерти собак от тоски по умершему хозяину. На такую преданность, пожалуй, не способно никакое другое животное. Не случайно собаку называют другом человека. Первым прирученным животным у первобытных племен была именно собака. Собаки податливы, послушны, быстро закрепляют рефлекторные навыки. Они наделены отличной памятью и очень восприимчивы к командам дрессировщика, подчас незаметным для зрителя. Именно эти их качества и используются в популярных сценках, когда, например, собака берет из группы цифр заданную или "производит" арифметические действия и лаем отсчитывает итог ("Собака-математик"). По свидетельству цирковых дрессировщиков, а также писателя-натуралиста Б. С. Рябинина, собака может запомнить свыше пятидесяти слов.

Собаки легко осваивают многие трудные трюки. Они чрезвычайно подвижны, легко и высоко прыгают, поэтому прыжки через барьеры, сквозь обручи, друг через друга и т. п. занимают значительное место в их выступлениях. Легко дается собакам такой сложный переворот, как сальто. Исполняют они его с явным удовольствием, в быстром темпе и много раз подряд. Увлекшись этим упражнением, собака даже не реагирует на команду дрессировщика прекратить его и продолжает исполнять сальто под дружный смех зрительного зала. Собакам быстро удается стойка на передних лапах. Они не только ходят в таком положении по барьеру, но и участвуют в акробатических трюках. Например, выполняют стойку на передних лапах на руках дрессировщика или на его голове. На подобных трюках строится целый номер "Собачки-акробаты", в котором исполняется даже стойка на одной лапе на вытянутом пальце дрессировщика.

Способность собак к длительному хождению на задних лапах используется в шуточных танцевальных сценках. Одетые в различные костюмы - сарафаны, штаны, рубахи, собаки выглядят очень забавно, вызывая веселую реакцию зрительного зала. Танцевальные сценки являются завершением многих номеров с дрессированными собачками.

Наиболее приемлемы для дрессировки шпицы, фокстерьеры, эрдельтерьеры, пудели, дворняжки. Реже используются в цирке собаки крупных пород; овчарки, доберманы, борзые, доги, хотя в некоторых номерах представители этих пород проявили себя довольно искусными артистами. Например, неукротимый темперамент боксеров позволил им стать в "собачьем футболе" великолепными результативными "нападающими", которые проводят игру с редкостным напором и азартом. Овчарки хороши в игровых сценках, легко выполняют сложные прыжки (двойное заднее сальто со спины яка в номере под руководством В. Тихонова) и ловко ловят жонглерские мячи. Врожденная склонность обезьян к подражанию и их любопытство, природное чувство равновесия и врожденная цепкость позволяют приучать их к выполнению самых различных действий. Они легко осваивают хождение по канату, висы и раскачивание на трапеции, турнике, езду на маленьком двухколесном велосипеде, легко приучаются ходить на ходулях, зацепляясь за них пальцами всех четырех конечностей. Они довольно свободно ходят на передних лапах, легко выполняют сальто. Совершенная координация движений, отличающая обезьян от других животных, делает их репертуар весьма многообразным.

Дрессировать обезьян труднее, нежели, скажем, собак. Они не терпят наказания, нередко противодействуют требованиям дрессировщика, иногда даже стремятся удрать с репетиции, бывают злы и капризны. Если собака редко осмеливается укусить своего воспитателя, то почти все дрессировщики, работающие с обезьянами, очень часто страдают от их укусов.

Более податливы дрессировке такие породы обезьян, как резус, гамадрил, лапундра, а по своим "творчески-исполнительским" возможностям равных шимпанзе нет. У этих обезьян выразительная физиономия, их жесты и некоторые манеры бывают похожими на жесты и манеры человека. Обезьян обычно наряжают в костюмы человека, отчего они очень выигрывают в сценках. Особенно забавно и смешно выглядят обезьяны, когда они действуют руками. Они могут "играть" на музыкальных инструментах, пользоваться ложкой, чашкой, вилкой, копируя человека.

Однако обезьяны - неженки. Они чрезвычайно чувствительны к перемене климата и нуждаются в особых условиях содержания. Поэтому работа с ними довольно сложна. Этим в основном и объясняется редкое участие шимпанзе в цирковых программах. Собаки и обезьяны - неизменные участники почти всех смешанных групп дрессированных животных (кстати, со своими партнерами по группе они довольно легко уживаются).

Из числа мелких животных, показываемых в цирке, наименее поддаются дрессировке кошки, хотя они легко привыкают к человеку и восприимчивы к его ласке. Но кошки хитры, ленивы и весьма осторожны. Они не любят подчинения и не проявляют интереса к освоению каких-либо действий. Поэтому их участие в номерах обычно ограничивалось позированием в сценке "Кошка и мыши" и ролью кучера на тройке, запряженной собачками.

Крупные животные

Перечень крупных дрессированных животных, показываемых в цирке, менее обширен, чем мелких.

В отдельных номерах в разное время были показаны такие довольно редкие в цирке животные, как бегемоты, верблюды, кенгуру, зебры, олени, лоси, яки, ламы, зубры. Некоторые из них оказались зрелищно эффектны в отдельных трюках (например, матч бокса, проведенный двумя кенгуру или кенгуру с ассистентом дрессировщика).

'Слоны и танцовщицы'. Аттракцион под руководством А. Корнилова
'Слоны и танцовщицы'. Аттракцион под руководством А. Корнилова

Особое место в цирковых программах издавна занимают слоны. Умные и послушные, они очень восприимчивы к требованиям дрессировщика, быстро привыкают к человеку и позволяют добиваться от них выполнения интересных трюков. Несмотря на огромный вес и габариты, слоны способны ко множеству действий, которые на первый взгляд не соответствуют их данным.

Слоны умеют подниматься на задние ноги, становиться на передние и даже стоять на одной передней ноге. Они кружатся в вальсе, строят пирамиды, отбивают подкидную доску, на которой стоит артист, ходят по "бутылкам", передвигаются на шаре и т. д. Особенно забавны слоны в игровых сценках. Например, в сценке "Слоны-футболисты" они деловито стремятся точно ударить ногой по мячу, вызывая смех зрителей. В популярной сценке "Слон-парикмахер" гигант старательно намыливает лицо клоуна большой кистью, которую он держит хоботом. Мыльной пены у него полное ведро. Затем "парикмахер" усердно "бреет" огромной бутафорской бритвой дрожащего от страха клиента.

Громоздкость слонов, послужившая поводом для иронического обозначения человеческой неуклюжести ("как слон"), в соединении с аккуратностью их действий всегда вызывает удивление. С какой осторожностью эти махины перешагивают через лежащего на манеже дрессировщика или поднимают его хоботом!

Трюковый репертуар дрессированных слонов обширен. Однако работа с ними требует внимания и терпения. В цирке известны случаи, когда слоны, в общем-то добродушно настроенные к человеку, внезапно становились злыми и жестоко мстили за когда-то нанесенную обиду. Рассерженный слон может принести немало бед. Противостоять их силе весьма сложно. Поэтому за кулисами слонов прикрепляют к полу (к специальным толстым щитам) цепями. А на манеже самое надежное средство - это ласковое обращение. Но, несмотря на свою огромную силу (слон - единственное животное, у которого нет врагов, даже львы не отваживаются нападать на него), эти великаны довольно трусливы. Иногда малейшая неожиданность может навести на них панический страх. Ночью они никогда не спят все одновременно - один слон обязательно "дежурит", пока его не сменит другой.

В советском цирке хорошо известен аттракцион "Слоны и танцовщицы" под руководством Александра Корнилова. (В настоящее время его сменил сын Анатолий Корнилов.) Всегда были представлены слоны в крупнейших дуровских зооаттракционах.

Слоны выступают не только однородной группой, но и участвуют в смешанных. По отношению к другим участникам группы ведут себя довольно миролюбиво. Бывает даже, что слоны выбирают себе кого-либо из более мелких четвероногих в друзья. Известна многолетняя дружба слона с верблюдом в зооаттракционе В. Г. Дурова. Находясь на манеже, слон следовал за своим другом, обязательно держа верблюда хоботом за хвост. А за кулисами, во избежание шумного скандала, их ставили в стойлах, расположенных рядом.

Смешанные группы животных в нашем цирке наиболее распространены. Совместное выступление животных различных видов дает возможность дрессировщику выигрышно использовать контраст между крупными и мелкими экземплярами, выполняющими вместе те или иные трюки, показать забавные сценки, в которых хищные звери выступают партнерами домашних животных. Конечно, зрительный эффект номера во многом зависит от подбора животных, от удачного сочетания их в совместных действиях на манеже. В оригинальном номере Л. Филатовой "творческое содружество" объединило попугаев, медведя, пони и обезьян различных пород. А в номере; Л. Кафаровой партнерами оказались огромный неповоротливый верблюд и резвая егоза обезьянка. Сценка с их участием восхищает и детей и взрослых. Для дрессировщиков всегда было заманчивым показывать редких экзотических животных. Но подобрать такую группу весьма сложно. Как правило, эти животные в нашей стране очень трудно проходят процесс акклиматизации. Некоторые виды экзотических животных недостаточно изучены, а поэтому нелегко подыскать ключ к их дрессировке. Вот почему особый интерес представляет созданная С. Исаакяном группа экзотических животных, в которую входит крокодил, удав, бегемот, павлины, шимпанзе и др.

С.Исаакян
С. Исаакян

Дрессировщики Б. и Л. Федотовы выступают с редкой по составу группой животных: зебрами, ламами, страусами. Есть в группе и совсем необычное для цирка животное - лошадь Пржевальского, которую Федотовы впервые вывели на манеж.

Л. Федотова
Л. Федотова

Нечасто встречается на манеже бегемот (в русском дореволюционном цирке это животное не было представлено вообще). Несмотря на огромный вес и видимую неповоротливость, бегемоты довольно легко ходят по барьеру, переступают по "бутылкам", делают боковые перевороты.

В нашей стране водится много животных, показ которых был бы не менее интересен, чем показ экзотических "иностранцев". Несколько лет назад артист Г. Богомолов впервые в цирке вывел на манеж группу красавцев оленей. И. Боргунов создал оригинальную группу из черно-бурых лисиц и белок, к которой сумел подключить дрессированного лося.

Очень редко можно увидеть на манеже удава. Мозг этого пресмыкающегося крайне примитивен, он не способен понять, что от него хотят. К тому же удав лишен слуха и, следовательно, не может воспринимать звуковую команду. При таких весьма ограниченных "артистических" данных удава можно использовать в цирке лишь для демонстрации борьбы с ним.

Еще в прошлом веке номер "Борьба с удавом" рекламировался как сенсация. Но, конечно, в такой борьбе больше театрализации, элементов игры, чем действительного единоборства человека с удавом. Ведь могучие кольца удава способны задушить даже быка. Мускульная сила удава необычайна. Поэтому для артиста, выступающего с удавом, всегда существует реальная опасность нападения со стороны его подопечного. Работа с удавом требует большой осторожности и знания его повадок. В процессе многочисленных репетиций удав постепенно привыкает обвиваться вокруг своего хозяина без применения мускульных усилий.

Трудно бывает предугадать неожиданности в поведении удава - от предельной пассивности он может внезапно перейти к необузданной ярости. Артист всегда должен быть, как говорится, начеку. Одно из условий спокойствия удава - своевременное и обильное кормление и содержание в тепле. Испытанное средство защиты от него - умение быстро и ловко схватить удава за голову, чтобы избежать серьезных ран от его острых зубов.

Огромным успехом у зрителей пользуется морской лев, обитатель южных широт. Природная способность морских львов к балансированию просто изумительна. Благодаря гибкой, сильной и подвижной шее, врожденному чувству баланса животное может исполнять такие трюки, которые требуют поистине жонглерской техники. Морские львы легко, изящно, можно сказать виртуозно, балансируют на кончике носа множеством предметов - от мяча до горящей керосиновой лампы. И не просто балансируют, а и переносят через лестницу.

Понятливые и наблюдательные, эти животные быстро осваивают и другие трюки, исполняя их с явным удовольствием. Ни одно из животных не может так точно отбивать и ловить колпачки и мячи, как это делают морские львы.

Такие удивительные жонглерские способности выработались у морских львов благодаря условиям существования, а также физиологическим особенностям - у них тонкая черепная коробка и узкий пищевод. Предохраняя темя от ударов, морской лев отбивает своей крепкой челюстью любой бросаемый ему предмет, а узкий пищевод, затрудняя проглатывание рыбы с хвоста, заставляет его всегда подбрасывать добычу, чтобы поймать ее с головы.

Условия содержания морских львов довольно сложны. Они питаются только свежей рыбой и нуждаются в бассейне с водой. Нарушение этих условий часто является причиной их гибели.

Хищники

Демонстрация хищных дрессированных животных - одно из древнейших зрелищ. В России еще в 1619 г. выступал с дрессированным львом Григорий Иванов. Его, пожалуй, можно назвать первым русским укротителем. В 1899 г. цирковые афиши извещали о "гастролях укротителя и борца со львами М. В. Трускова". В те же годы выступал с хищниками Веретин (псевдоним Гамильтон). Но в дореволюционном цирке укротителей были единицы - редко кто из артистов мог приобрести зверей, оплачивать их содержание и транспортировку. Не менее трудно было изготовить реквизит, железную клетку и вагончики, в которых звери должны находиться за кулисами.

Ю.В. Дуров
Ю.В. Дуров

Первое время выступления с дрессированными зверями в советском цирке являлись монополией иностранных гастролеров. Некоторые из них умышленно возбуждали зверей, злили их ударами хлыста и холостыми выстрелами из револьвера, который всегда демонстративно носили за поясом. Все устрашающие приемы были рассчитаны на внешний эффект, на ошеломление зрителя, на то, чтобы произвести впечатление "необычного героя".

Н. Гладильщиков
Н. Гладильщиков

Выступавший в 20-30-х гг. советский дрессировщик А. Фаррух оказался под влиянием иностранных укротителей. Жестокий и грубый в обращении с животными, А. Фаррух стал жертвой своего метода дрессировки - он был растерзан львами во время выступления в Брянском цирке.

В буржуазном цирке бытует мнение, что выступление дрессировщика с группой хищников должно подаваться как зрелище повышенного риска. Это якобы в значительной мере способствует привлечению зрителя в цирк. Поэтому там применяют грубые методы воздействия на животных. Но подобный принцип работы с хищниками, как показала практика, чаще вызывает у зрителя чувство жалости к животным и неприязнь к дрессировщику.

Используя грубые методы работы с хищниками, некоторые дрессировщики опирались на ошибочное представление, будто запуганный зверь менее опасен. Конечно, это не так. Но неправомерно и подчеркнутое отрицание всякого риска в общении со львами и тиграми, обращение с ними как с домашними кошками. И тот и другой стиль выступления артиста создает у зрителя неверное представление о характере работы с хищниками.

Первое фундаментальное освоение этого вида дрессировки в советском цирке связано с именем Н. Гладилыцикова, который в 1927 г. создал смешанную группу хищных зверей, состоявшую из белого, бурых и гималайских медведей, львиц, догов. Он укрощал животных методом гуманной дрессировки, используя безболевые приемы, разработанные В. Л. Дуровым.

От артиста, посвятившего себя работе с хищниками, требуются храбрость, большое самообладание и постоянное чувство настороженности. Миролюбие дрессированных зверей - понятие весьма относительное. Как бы хорошо ни были приручены звери, все же их врожденные инстинкты неожиданно могут проявиться в любой момент.

Дрессировщик не гарантирован от случайностей и должен быть готов в любое мгновение отразить нападение зверя. Опытный дрессировщик наблюдателен и умеет вовремя заметить перемену в настроении хищника.

Животные, как и люди, наделены различными характерами и тоже бывают в плохом настроении. Особенно раздражительны звери в брачный период. В это время они часто выходят из повиновения и становятся опасными для дрессировщика.

Обычно артист выступает не с одним хищником, а с целой группой - от пяти и более животных. В этом случае важно учитывать взаимоотношения хищников между собой. Одни звери терпимо и да- же "дружелюбно" относятся друг к другу, другие настроены агрессивно и часто пытаются вступить в драку. Конфликты в группе между зверями чреваты нападением на дрессировщика. Соединение в одной группе нескольких животных, различных по характеру, и приучение их к постоянному терпимому соседству - это и есть начало подготовки номера - труд весьма кропотливый, требующий терпения и огромной выдержки.

В большинстве случаев для дрессировки подбирают молодняк из зоопарков и значительно реже берут зверей, пойманных на воле.

У молодых животных еще не сложились повадки, не проявились природные инстинкты хищников, поэтому они лучше поддаются дрессировке, чем взрослые хищники.

Прежде чем приступить к работе, дрессировщик длительное время изучает характер животного, приучает к непосредственному общению с человеком. Долго и настойчиво - лаской и вкусовым поощрением стремится подавить в звере агрессивное поведение, терпеливо добивается от него привыкания к себе.

Как утверждают цирковые дрессировщики, полностью уничтожить природный инстинкт зверя невозможно. Можно лишь подавить его проявления и приучить к подчинению. Упорство и терпение берут свое - наступает некоторое сближение зверя и человека. Достигнутые результаты закрепляются, зверь привыкает к тому, что человек не приносит ему никаких неприятностей.

Этот начальный период в общении дрессировщика со своим будущим артистом - настойчивое подавление хищного инстинкта, природной злобности - является весьма ответственным и предопределяет успех всей дальнейшей работы.

Наступает период обучения. Каждому отрабатываемому действию предшествует длительная подготовка, в процессе которой зверь постепенно привыкает к новой для него обстановке, к предметам, с которыми ему предстоит иметь дело, к тем местам, которые ему надлежит занимать на манеже.

Зверь должен привыкнуть к условным командам дрессировщика, к интонации его голоса - то властного, приказывающего, то ласкового, одобряющего. Постепенно хищник сживается с необычными для него условиями, примиряется с необходимостью выполнять те действия, из которых складывается его репертуар.

Успешная работа дрессировщика в значительной степени зависит от индивидуальных данных его подопечных. Одни звери обладают хорошей памятью, весьма подвижны, быстрее воспринимают и запоминают требования дрессировщика. Другие, наоборот, ленивы, непонятливы и часто бывают упрямы. Индивидуальные особенности животного выявляются в процессе предварительного знакомства, и они имеют решающее значение при отборе животных для группы. Бывает, что некоторые хищники довольно дружелюбно настроены к своему дрессировщику, охотно выполняют его команды и даже, в случае необходимости, защищают его от других зверей. И все же такая дружба не бывает стабильной.

Ошибочно считать, что процесс дрессировки хищников проходит абсолютно миролюбиво, на одних только ласках и вкусопоощрениях. Бывает, что дрессировщик вынужден применить к зверю болевое принуждение, чтобы заставить его подчиниться или пресечь агрессивность. Но это не является системой. И, уж конечно, принуждение как крайняя мера ничего общего не имеет с жестокостью. Многолетний опыт наших лучших дрессировщиков подтверждает, что гуманное обращение с животными позволяет добиться больших результатов, чем попытка заставить зверя повиноваться под страхом наказания. Боясь своего истязателя, звери ненавидят его и при удобном случае - а такой случай, всегда представится - обязательно отомстят.

Если учесть, что воспитание у хищника миролюбивого отношения к человеку само по себе является гуманным актом, то естественно, что всякое проявление жестокости вступает в противоречие с той целью, которую ставит перед собой дрессировщик. В процессе длительной работы с хищниками, сопоставляя полученные результаты и наблюдения, обобщая свой опыт, наши лучшие дрессировщики - Н. Гладильщиков, Т. Исаенко-Эклер, Т. и Б. Эдер, М. Борисов, И. Бугримова, А. Буслаев, А. Александров-Федотов, В. Филатов - значительно обогатили наши представления о поведении животных в неволе, основательно расширили методы дрессировки.

И. Бугримова
И. Бугримова

А. Буслаев
А. Буслаев

В. Филатов
В. Филатов

Появилась новая плеяда мастеров этого жанра - И. Рубан, Л. Безано, М. Назарова, В. Запашный, Э. Подчерникова, Вик. и Вит. Тихоновы, В. Денисов, Д. Шевченко, С. Денисов, Л. и В. Шевченко. Каждый из них характеризуется собственным творческим почерком. Из крупных хищных животных в нашем цирке в основном представлены львы, тигры, бурые и гималайские медведи. Царственные львы, мощные тигры, забавные медведи привлекают внимание зрителей. Содержание этих зверей сравнительно просто, их приобретение вполне доступно, так как они хорошо размножаются в неволе.

Л. Безано
Л. Безано

Из семи существующих на земле видов медведей три обитают в нашей стране - белый, бурый и белогрудый (его называют еще черный, или гималайский). Житель арктических просторов белый медведь относится к числу наиболее редких млекопитающих планеты. Он внесен в международную "Красную книгу" как особо охраняемый вид. В мире насчитывается примерно до двадцати тысяч белых медведей, из которых половина находится в советском секторе Арктики. В цирке дрессированных белых медведей показывают довольно редко - они менее проворны и менее сообразительны, чем бурые и гималайские. Их репертуар весьма ограничен: белые медведи катаются на шаре, ходят по "бутылкам", скользят по наклонному скату-горке, строят пирамиды.

Белые медведи отличаются особой агрессивностью и коварством, из-за чего их выступление на манеже нельзя показывать без клетки. Наиболее эффективное в цирке средство защиты дрессировщика от нападения хищников - сильная струя воды, направленная из брандспойта в морду зверя, - на белых медведей не оказывает усмиряющего действия, так как вода - их стихия. (Для них даже устраивают за кулисами специальный бассейн, это одно из непременных условий содержания белых медведей в неволе.)

В нашем цирке с белыми медведями выступали Т. и Б. Эдер, М. Эльворти, С. Синицкий. В настоящее время с белыми медведями работает дрессировщик А. Денисенко. Есть белый медведь и в смешанной группе дрессировщика И. Рубана.

Выступление с "учеными" медведями перед зрителями известна очень давно. Бурый медведь - первый из дрессированных зверей, кого стали показывать в России. Более тысячи лет назад скоморохи ходили по дворам с обученными медведями. В XVIII в. в Сморгони дрессировка медведей являлась своеобразным промыслом. Их вылавливали и обучали разным затейливым трюкам. Обученные в этом селении медведи, сопровождаемые поводырем с бубном, были частыми гостями на ярмарках в Пруссии, Баварии, Венгрии.

Особенно любят бурые медведи участвовать в борьбе. Это их природное пристрастие использовали скоморохи. Единоборство с медведем было одним из самых ярких эпизодов их выступления. Первым в нашем цирке возродил этот старинный скомороший номер Н. Гладильщиков, за ним Н. Ермаков и М. Шкодников. Они настолько хорошо освоили борьбу со своими "противниками", что их выступление буквально захватывало зрителей.

Явное удовольствие, с каким медведи борются, и их забавные приемы всегда вызывают хохот зрительного зала. Бурые и гималайские медведи обладают отличными природными данными для выступления в цирке - они "артистичны". Пожалуй, ни один хищник не способен выполнять такие трюки, как медведь. Подтверждением этого был уникальный аттракцион В. Филатова "Медвежий цирк", все трюки которого перечислить просто невозможно. Именно под влиянием достижений В. Филатова номера с дрессированными медведями получили в нашем цирке столь широкое распространение.

Поклонники цирка хорошо помнят филатовского Макса в роли секунданта в сценке "Медвежий бокс", а также медведя-велофигуриста, не желающего покидать манеж По команде дрессировщика и продолжающего кататься с независимым видом. В цирке представлены и медведи-футболисты артистов Касеевых, и медведи-прыгуны на батуте дрессировщика Л. Безано, и медведь-таксист дрессировщика Н. Калинина. А сколько азарта было у медведей-хоккеистов А. Майорова, стремившихся забить шайбу в ворота! Для выступления с бурыми и гималайскими медведями не нужна громоздкая клетка на манеже. На них надевают только широкие намордники. Однако следует помнить, что медведи - это хищники и, следовательно, работа с ними тоже чревата опасностями. Агрессивность медведя проявляется совершенно неожиданно, подчас без какого-либо явного повода. Сила удара лапой превышает собственный вес медведя в несколько раз, а вес взрослого животного может быть от двухсот килограммов и более. К этому следует добавить, что и когти у медведя очень остры и цепки. Охотникам известно немало случаев, когда раненый зверь, нападая на человека, хватает его за голову и снимает скальп.

Реже показывают в цирке дрессированных пантер, ягуаров, рысей, барсов. Эти звери менее внушительны по внешнему виду, хотя они коварнее других хищников. Их чаще демонстрируют в составе смешанных групп. Единственный номер - группа леопардов А. Александрова-Федотова, с которыми он выступал в конце 30-х гг. Почти нет в цирке и дрессированных волков. Из-за внешнего сходства с овчаркой зрители не воспринимают волков как хищников и поэтому не проявляют к ним особого интереса. К тому же эти хитрые и осторожные звери еще недостаточно изучены. Созданный в начале 30-х гг. артистами Кротон (Т. и И. Рукавишниковы) номер с группой дрессированных волков просуществовал на манеже цирка сравнительно недолго.

А. Александров-Федотов
А. Александров-Федотов

Формы выступления с хищниками весьма разнообразны. Одни дрессировщики отдают предпочтение однородному составу групп, другие - смешанному, что, конечно, более сложно: объединение в одной клетке различных видов зверей, которые по своей природе являются врагами, требует колоссальных усилий, терпения и осторожности.

За кулисами все звери содержатся по отдельности, в специальных вагончиках или вольерах, и только на репетициях и во время выступлений их объединяют в большой круглой клетке, устанавливаемой на манеже.

В середине прошлого века в цирках стали применять железную подвижную клетку. Это был фургон, стенки которого заменили железными решетками. Такой фургон и дал возможность демонстрировать в цирке хищников, которых раньше показывали лишь в зверинцах.

Но фургон-клетка все же был неудобен для работы. Его размеры ограничивали трюковые возможности, и к тому же звери находились в опасной близости для дрессировщика. В 1891 г. дрессировщик Ю. Зетт сконструировал разборную железную клетку, которая ставилась по периметру всего манежа. Такая клетка позволяла выступать уже с большим количеством зверей и открывала перед дрессировщиками широкое поле деятельности.

Разборная клетка получила распространение во всех цирках мира и просуществовала без особых изменений много лет, хотя она имела свои недостатки. Частые переплеты толстых металлических прутьев затрудняли обзор зверей. Клетка была тяжелой и громоздкой, что осложняло ее транспортировку и установку.

В 1940 г. А. Александров-Федотов создал новую конструкцию, заменив тяжелую железную клетку сеткой, сплетенной в форме квадратов из тонкого, сечением до 3 мм, троса. Такая конструкция клетки облегчала зрителям обзор зверей, упрощала установку.

Через некоторое время А. Буслаев сконструировал тросовую сетку на металлических рамах, которые благодаря несложному механизму самостоятельно выдвигались из форганга, охватывая манеж с обеих сторон в считанные минуты. Установка такой конструкции почти не требовала участия униформистов. На смену устаревшей, громоздкой клетке пришла новая - легкая, удобная и портативная. В первые годы становления советского цирка многие наши дрессировщики копировали выступления с хищниками иностранных гастролеров.

По установившейся традиции такого рода номера строились следующим образом.

Звери, выигрышно размещенные на различных тумбах, преимущественно позировали в так называемых пирамидах. Ставка делалась на величавый вид хищников. Затем ими исполнялись такие несложные трюки, как прыжки с тумбы на тумбу, хождение по буму и по "бутылкам". В финале выступления дрессировщик оглушительно палил из пистолета, гонял зверей по манежу, заставляя прыгать через горящие обручи.

Но постепенно советские артисты отказались от такой формы показа зверей, они стремились делать номера динамичными, насыщать их новыми трюками. Львы бежали за мотоциклом, на котором сидел дрессировщик, ездили на спинах лошадей, переступали поверх ренского колеса. Звери стали качаться на поднимающихся вверх качелях, перепрыгивать через высокие препятствия, ходить по натянутому над манежем канату, перелетать через манеж и так далее.

Так постепенно сложилась более эффектная форма показа дрессированных хищников. Многие трюки созданы нашими дрессировщиками, иные были заимствованы у иностранных артистов, но переосмыслены и представлены в новой редакции.

Номера с хищными животными привлекают внимание многих молодых поклонников цирка. Они пишут письма в редакцию журнала "Советская эстрада и цирк" и самим дрессировщикам, в которых выражают желание стать укротителями. Подобного рода увлечение связано с той романтикой, какой окружена профессия дрессировщика. Однако в массе своей люди неискушенные плохо представляют себе, как сложна и опасна работа с хищниками. Она требует осознанной смелости, а не безрассудного риска, ибо дрессированные звери воплощают идею победы человека над дикими силами природы.

Чтобы овладеть искусством дрессировщика, нужны талант, любовь к избранной профессии, любовь к животным. Словом, дорога к этой профессии весьма крута. Зато того, кто одолеет подъем, ждет большое удовлетворение. "Я очень люблю свою опасную профессию. В ней, несомненно, есть романтика. Мне нравится покорять и подчинять своей воле диких зверей", - говорит знаменитая дрессировщица львов И. Бугримова, создавшая романтический образ волевой, смелой женщины.

Птицы

Многие виды птиц селятся около людских жилищ. Они вьют гнезда под крышами домов, на деревьях, растущих во дворах, устраиваются в скворечниках, сооружаемых для них человеком, охотно принимают пищу, оставленную им, и в то же время не проявляют стремления к более тесному контакту с человеком. При его приближении птицы, как правило, мгновенно улетают.

Осторожность птиц продиктована инстинктом самосохранения. Подавить этот инстинкт очень трудно. Даже в домашних условиях птиц чаще содержат все же в клетках. (Исключением, являются, пожалуй, только ручные голуби.)

Известно, что отдельным любителям птиц удавалось приучить некоторых своих питомцев к более тесному общению с человеком и даже на какое-то время выпускать их из клетки. Но это единичные примеры. Ведь одно дело - ручная птица в домашних условиях, и совсем другое - выступление птиц на публике, когда необходимо демонстрировать усвоенные трюки. К тому же многие известные виды птиц для показа на манеже непригодны - они слишком мелки. Из сказанного выше становится понятным, почему дрессировка птиц представлена в цирке в значительно меньших масштабах, чем разнообразных животных. Наибольшее распространение в цирковой дрессировке получили попугаи и голуби.

Другие представители мира пернатых - орлы, пеликаны, гуси, петухи - встречаются только в смешанных зоономерах, где их участие сводится к функциям живописно-декоративных пятен. Они лишь эффектные статисты, а не "актеры".

Попугаи и голуби быстрее, чем другие птицы, привыкают к человеку. Кроме того, попугаи не способны хорошо летать, поэтому отличаются усидчивостью.

Красивое яркое оперение попугаев и способность некоторых из них воспроизводить человеческую речь издавна привлекали цирковых артистов. Попугаи заучивают и произносят довольно свободно значительное количество слов, что позволяет дрессировщику строить в номере диалог из вопросов и ответов. Впрочем, подражать чужим голосам, в том числе и голосу человека, могут и некоторые другие птицы. Биолог В. Гусев, например, упоминает о скворце, который "произносит свое имя, имя жены владельца и довольно мило чертыхается". У любителя птиц из румынского города Залэу вороненок в своем лексиконе насчитывает несколько десятков слов. Воспроизводить звуки человеческой речи способны грачи, сороки, галки и особенно вороны. Но для выступления в цирке более интересны попугаи.

Дрессированные попугаи способны выполнять многие действия. Они перепрыгивают через невысокие барьеры, вальсируют, качаются на качелях, кружатся на каруселях, вертятся вокруг перекладины крошечного турника, повисают на клювах. Дрессировщики строят трюки, учитывая цепкость лап и силу клюва птиц. Так, в номере Л. Филатовой три попугая, повиснув лапками на круглом штамборте, держат в клювах по кольцу, на каждом из которых, зацепившись клювами, висит еще по одному попугаю. И вся эта пирамида поднимается, опускается и вращается по кругу.

Довольно легко осваивают многие трюки и голуби. Они бегают по мячу и перекладинам лесенки, которые дрессировщик вращает в руках. Облетев над манежем круг, птицы стайкой приземляются на попону маленькой лошадки, бегущей по кругу. Артистка Л. Жирнова даже жонглировала тремя порхающими голубями. Отдельные номера строятся на природной склонности голубей летать стаями. Среди номеров такого типа наиболее популярна дуровская сценка "Сон охотника": по первому выстрелу дрессировщика голуби вылетают из-за кулис и прямехонько устремляются в охотничью сумку; после второго выстрела еще одна стайка садится на ружье; третий выстрел производится из ружья, на котором уже сидят голуби. Действительно, такое можно увидеть только во сне или в цирке.

Многое сделали советские мастера-дрессировщики для развития жанра. В числе задач, которые стоят перед ними, - создание целых зоопредставлений с разнообразными занимательными сюжетами, в том числе и для детей на темы популярных сказок, а также и конных пантомим - этого прекрасного циркового зрелища, хорошо зарекомендовавшего себя в прошлые годы.

предыдущая главасодержаниеследующая глава




© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, статьи, оформление, разработка ПО 2010-2014
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://istoriya-cirka.ru/ "Istoriya-Cirka.ru: История циркового искусства"