предыдущая главасодержаниеследующая глава

Эквилибристика

Одна из особенностей организма человека - врожденное чувство равновесия. Человек ощущает это на каждом шагу. Идет ли по улице, катается ли на коньках, перебирается ли по доске через лужу - он постоянно балансирует. Это настолько привычно, что даже не замечается. Но вот человек поскользнулся, оступился, неудачно перепрыгнул через канаву - равновесие нарушено, и он падает. Органы равновесия чутко реагируют на малейшее изменение положения тела в пространстве. Виртуозное умение человека удерживать равновесие в необычном положении стало одной из зрелищных форм, получив название эквилибристики (от латин. "aequilib- ris" - находящийся в равновесии). Еще гистрионы - бродячие артисты Средневековья - включали в свои выступления упражнения, в которых надо было удерживать равновесие на бутылках, бокалах, на ножках стула, на канате и стоя на руках. Скоморохи балансировали шест с человеком на верху. В первых стационарных цирках такие упражнения приобрели несколько разновидностей. Развитие жанра пошло по пути профессиональной специализации и усложнения трюков на отдельных снарядах. Появились номера канатоходцев, балансеров на лестнице, на трапеции (штейн-трапе), на шарах, на проволоке, на пирамидах из стульев и столов. Демонстрация равновесия на манеже имеет специфически цирковую форму - она носит трюковый характер.

Однако не всякое балансирование в цирке относится к эквилибристике. Скажем, балансирует жокей, стоя на бегущей лошади, гимнастка, лежа спиной на трапеции, тоже балансирует. Но это еще не эквилибристика; здесь имеет место лишь простейшая форма балансирования, постоянно сопутствующая любому артисту цирка в его работе. В названных номерах артисты демонстрируют жокейскую езду и гимнастику, а не умение удерживать равновесие, как в эквилибристике, где оно - основа номера и основное действие артиста.

Эквилибристика - сложное искусство, требующее предельной точности и чувства равновесия, доведенного до виртуозности. Малейшее замедление реакции исполнителя - и равновесие нарушено. Поэтому в эквилибристике каждый трюк, каждый прием балансирования доводится до филигранной отделки. Работа эквилибриста - это непрерывная, незаметная для зрителя напряженная борьба за сохранение "мертвой точки" (не случайно для рекламирования номера балансеров употреблялось название "Люди мертвой точки").

Конечно, понятие "мертвая точка" весьма условно, ибо снаряд и партнер-верхний, находящийся на нем, всегда пребывают в колебании. Умение балансировать как раз и заключается в том, чтобы не допустить отклонения дальше критической точки, чтобы удержать балансируемый объект (или самого себя) в заданном положении. Номера эквилибристики исполняются только с реквизитом или на снарядах. При этом приемы балансирования на канате отличаются от приемов, используемых в эквилибристике на шаре, а балансирование перша на лбу требует иных навыков, нежели сохранение равновесия на штейн-трапе.

В зависимости от задачи, выполняемой артистом в номере, разнятся и условия, в которых он действует. Нижний в одних видах эквилибристики балансирует верхнего (или снаряд с верхним на вершине), стоя на твердой опоре (на манеже, на пьедестале); в других - на неустойчивой опоре (на шаре, катушках, проволоке); в третьих - находится в движении (на переходной лестнице, на вольностоящих лесенках, на велосипеде). Таково положение эквилибриста-нижнего. Верхний же - стоит ли он на голове нижнего, или исполняет стойку на голове на перше, или венчает пирамиду на плечах канатоходца- нижнего - всегда находится на неустойчивой опоре. Отдельные элементы эквилибристики, так же как и элементы акробатики, используются во многих жанрах, и если акробату необходимо развитое чувство баланса, то эквилибрист должен владеть приемами и элементами акробатики.

Один из основных элементов эквилибристики - стойка на руках - свойственна и акробатике (силовой, вольтижной, пластической). Распространена в обоих жанрах и стойка на голове. Выполнение обеих этих стоек основано на балансировании. Стойка на руках более древнего происхождения. Ее можно видеть на многих дошедших До нас старинных изображениях акробатов. Странствующие артисты Далеких времен стояли на руках, согнув их в локтях и сильно подав

плечи вперед (грудная стойка с прогнутой спиной). В подобном виде стойка на руках просуществовала многие века и примерно такой пришла на манеж. Но в последние десятилетия в цирке стали применять более удобную стойку на руках - с прямой спиной, убранными плечами и прямыми руками. Такая стойка требует меньше физических усилий, легче для исполнения и устойчивее при фиксировании в сложных трюках, которые при старой технике были просто невыполнимы. Более удобна такая стойка и при темповом выходе. Принята она теперь и в спорте.

Новая техника выполнения стойки на руках способствовала развитию вольтижной акробатики. При старой технике выполения стойки на руках вольтижная акробатика была невозможна вовсе, так как стойка не позволяла делать перекидки верхних. При новой стойке в качестве верхних почти во всех эквилибристических номерах стали выступать и женщины.

Изменилась и техника исполнения стойки на голове. Вместо широко и некрасиво раскрытых ног, согнутых под прямым углом к туловищу, утвердилось совершенно прямое положение туловища с вытянутыми вверх ногами. Балансирование в этом положении выполняется не движениями рук и ног, а усилиями шейных мышц, с некоторым упором на темя. Стойка стала устойчивее, исчезло размахивание руками и, ногами, а прямая линия туловища придала стройность - всей фигуре артиста - стала более эстетичной.

Эквилибристика по видовым признакам, формам и приемам исполнения подразделяется на ручной эквилибр (стоечники), эквилибристику с першами и лестницами, эквилибристику на переходной лестнице, эквилибристику на вольностоящих лестницах, эквилибристику на канате, эквилибристику на проволоке, эквилибристику на шарах, эквилибристику на катушках, велофигуристов, эквилибристику на штейн-трапе. Кроме того, она делится на партерную, исполняемую непосредственно на манеже, и воздушную, исполняемую на каком-либо снаряде, подвешенном к куполу.

Партерная эквилибристика

Ручной эквилибр. В основе этого вида - равновесие в стойке на руках (на двух и на одной), выполняемое в различных положениях и на разнообразных опорах, в том числе и на вращающихся. Отсюда и название - ручной эквилибр, или стоечники, принятое в профессиональной среде. Значительно позже в этом виде эквилибристики стала чаще исполняться стойка на голове, но прежнее название - ручной эквилибр - сохранилось до нашего времени.

Довольно долго характерным для номеров ручного эквилибра было построение пирамид из столов и стульев. Их ставили друг на друга в разных положениях, и на вершине таких неустойчивых пирамид, на спинке самого верхнего стула, артист выходил в стойку на руках. Номера такого плана особенно были популярны до 30-х гг. (рис. 81).

Рис. 81
Рис. 81

Позднее получили распространение номера, в основе которых также была стойка на двух руках, на одной, на голове, но в качестве реквизита здесь использовали не столы и стулья, а предметы легкие, портативные: тросточки, кубики и т. п. Этот реквизит сохранился в ручном эквилибре до сегодняшних дней, так как он наиболее удобен для демонстрации различных трюковых элементов. Например, артист выходит в стойку на руках, опираясь на две тросточки, вставленные вертикально в углубление тумбы (пьедестала), затем переходит на одну руку, опускается в равновесие на локте (поцирковому-"крокодил"), далее силовым подъемом выходит в стойку на руках. Или, стоя на руках, собирает и разбирает пирамиду из нескольких кубиков, поставленных друг на друга (рис. 82, 83).

Рис. 82
Рис. 82

Рис. 83
Рис. 83

Другие трюки: стоя на голове, артист жонглирует тремя мячиками; в этом же положении ловит на ноги и на руки кольца, которые бросает партнерша; в стойке на голове крутит ногами палку с флажками на концах (рис. 84, 85). Это основные фрагменты, из которых составлялись различные трюковые варианты номера.

Рис. 84
Рис. 84

Рис. 85
Рис. 85

Развитие ручного эквилибра идет по линии усложнения трюков и повышения исполнительской техники. Наиболее распространен трюк - стойка на одной руке. Ярким примером ее творческого воплощения являлся уникальный номер Л. Осинского, который композиционно строился только на трюках стойки на одной руке (рис. 86). Ручной эквилибр требует от артиста больших физических усилий, так как в продолжение всего номера ему приходится многократно исполнять стойку на руках преимущественно силовым приемом - на различных неустойчивых точках опоры.

Рис. 86
Рис. 86

Перечислим некоторые сложные трюки, выполненные в ручном эквилибре советскими артистами в разные годы: прыжки на одной руке на ходуле (В. Волжанский, М. Егоров, В. Яковлев); поочередное сбрасывание кубиков в стойке на одной руке (А. Егоров, В. Саргун; рис. 87); пируэты в стойке на голове с одновременным жонглированием тремя шариками и вращением колец на ногах (Л. Мокеев); прыжки четыре раза подряд в стойке на одной руке с тросточки на тросточку (рис. 88); курбет в стойку на одной руке (Н. Головин).

Рис. 87
Рис. 87

Рис. 88
Рис. 88

Больших успехов добился эквилибрист В. Яковлев. Среди его достижений - подъем в стойке на руках, на ходулях, по двум наклонным проволокам и спуск по ним в стойке на руках на роликах; передвижение в стойке на руках на вольностоящей лестнице по мостику над манежем (рис. 89).

Рис. 89
Рис. 89

Здесь приведены лишь некоторые трюки, показывающие степень развития ручного эквилибра. Кроме сольного демонстрируется и парное исполнение. Вот несколько трюковых комбинаций. Один из партнеров выполняет стойку на руках на тросточках, а другой фиксирует у него на шее стойку на голове; один исполнитель,

находясь в стойке на голове, держит в руках бубен, а его партнер, также в стойке на голове, поочередно каскадом посылает три мяча, которые, отбиваясь от бубна, возвращаются в руки к бросающему. Этот трюк повторяется несколько раз в темп. Стоя друг против друга на тросточках в стойке на одной руке, два эквилибриста перекидываются тремя шариками, ритмично отскакивающими от пьедестала.

Выйдя в ручную стойку на пирамиде из кубиков, один исполнитель поочередно передает кубики другому, также стоящему на руках; последний укладывает их пирамидой, поднимаясь на ней все выше и выше (братья Шуляковские; рис. 90, 91).

Рис. 90
Рис. 90

Рис. 91
Рис. 91

Эквилибристика с першами и лестницами. Перш - один из наиболее распространенных в эквилибристике снарядов. Он был известен в Японии еще в XII в. В стационарных цирках номера с першами стали демонстрировать с первой половины XIX в. Довольно долгое время эти номера исполнялись двумя артистами - нижним и верхним.

На Востоке снаряд изготовлялся из бамбука. Европейские артисты применяли деревянные перши. Однако и те и другие не лишены недостатков. Перши из бамбука вибрируют, усложняя работу артиста, и ограничивают возможности исполнения многих трюков. Деревянные же перши тяжелы, непрочны, а потому неприменимы в трюках с несколькими верхними, находящимися на перше одновременно. В современном цирке используются перши и лестницы из дюралевых труб. Они прочны, легки и удобны при разборке и транспортировке.

Балансирование першей осуществляется в вертикальном положении - на лбу (лобовой перш), на поясном упоре (поясной), на плече (плечевой), на одной руке (ручной), в зубнике (зубной), на ногах (ножной). Каждый перш или лестница снабжены специальным приспособлением, соответствующим приемам балансирования. Например, перш или лестница, балансируемые на лбу, имеют в нижней торцовой части небольшое углубление, обтянутое мягкой кожей для предохранения лба от царапин. На нижних концах плечевого перша или лестницы делают полуовальные упоры, которые для удобства обтягивают мягким материалом. Перш, балансируемый на поясе, имеет в нижней части специальный стержень с закруглением, который вставляется в металлический стакан, прикрепленный к поясу, надеваемому нижним. Для балансирования перша на одной руке применяется устройство, благодаря которому нижняя часть перша упирается в плечо. (На практике балансирование перша только на руке, то есть без упора на плечо, исполняется редко - трюк чрезвычайно труден, а его технические возможности ограничены.)

Перши и лестницы, балансируемые на ногах, снабжены в нижней части двумя опорными площадками, которыми снаряд ставится на подошвы ног нижнего, лежащего на антиподной подушке. Для зубных першей (это наиболее трудный вид балансирования) изготовляется специальный зубник с упором на переднюю часть челюсти. На вершине першей и лестниц делается специальное устройство для выполнения различных упражнений эквилибристами-верхними. Например, для стойки на голове применяется "бублик" - приспособление, по форме и размерам напоминающее бублик; для стойки на руках - рукоятки (или велосипедный руль); для стойки на одной руке - локтевой круговой упор; для ручных и ножных "флажков" - петли, для виса в зубах - кожаные зубники.

На вершине першей и лестниц, применяемых в парной работе, имеются специальные ножные упоры и полукруглые обхваты для икроножных мышц среднего, исполняющего с верхним акробатические трюки, например стойки голова в голову, руки в руки. В тех случаях, когда в номера с першами и лестницами вводятся отдельные элементы гимнастики, на специальных кронштейнах подвешиваются трапеция или кольца.

По мере развития этого вида эквилибристики изменялся характер трюков и увеличивалось количество исполнителей. Первым в советском цирке, в 20-х гг., начал балансировать перш на лбу с двумя, а затем и с тремя верхними Я. Бахман. В течение нескольких лет он был единственным исполнителем этих трюков. Примерно с 30-х гг. балансирование перша на лбу с двумя и тремя партнерами стали исполнять и другие артисты.

Участие женщин в качестве нижних в этом виде эквилибристики - явление довольно редкое. Основная причина - невыигрышное впечатление, которое оставляет у зрителя вид исполнительницы-нижней, испытывающей большое физическое напряжение. Первой женщиной, освоившей балансирование перша на лбу, стала артистка А. Сазонова. Она и ее последовательницы - М. Казанская, М. Ширай, В. Аникина-Будницкая - сумели овладеть отличной техникой балансирования першей. Своим артистизмом, высокой культурой исполнения предельно смягчали вызываемое трюком ощущение напряженности, сохраняя привлекательную женственность.

С увеличением числа верхних возникли новые трюки, изменился и характер работы с першами. На их вершине стали исполняться отдельные элементы парной акробатики. Балансирование все более и более усложнялось вводимыми новыми элементами.

Рис. 92
Рис. 92

Чтобы лучше представить достижения советских артистов в этой области, назовем наиболее трудные и оригинальные трюки: А. Ширай балансировал перш на плече, стоя на ходулях (рис. 92); Г. Утехин балансировал перш на лбу, стоя на катушке (рис. 93); П. Маяцкий балансировал на лбу перш с ренским колесом, внутри которого вращалась артистка К. Барышникова (рис. 94); Р. Манукян держал на лбу перш с двумя ренскими колесами, внутри которых вращались двое верхних; Ю. Половнев балансировал лобовой перш с верхним Г. Ульдановым, стоящим на руках, затем выбивал перш в сторону и ловил верхнего в стойку руки в руки (рис. 95); Л. Костюк, идя по штанге, балансируемой двумя партнерами на плечах, балансировал на лбу перш с верхним в стойке на голове (рис. 96).

Рис.93
Рис.93

Рис.94
Рис.94

Рис. 95
Рис. 95

Рис. 96
Рис. 96

Группа Андроновых показала сложное сочетание нескольких форм эквилибра: нижний движется по кругу манежа, сидя на высоком одноколесном велосипеде и держа лобовой перш с верхним в стойке на голове; велосипед одновременно вращает находящийся в центре манежа пьедестал, лежа на котором партнерша балансирует на ногах лестницу с верхним в стойке на руках (рис. 97). Артисты Французовы демонстрируют одновременное балансирование нижним двух першей: один - на лбу с партнершей на вершине, другой- на плече с верхним в ножном "флажке" (рис. 98). В их репертуаре были и другие уникальные трюки: переброска балансируемого на плече перша с верхним от одного нижнего к другому; балансирование нижним на лбу перша, на вершине которого - средний, держащий на плече второй перш с верхним в стойке на руках (рис. 99). Перш используется также в номерах эквилибристов на переходных лестницах, на канате, проволоке, на велосипеде и в номерах с подкидными досками.

Рис. 97
Рис. 97

Рис. 98
Рис. 98

Рис. 99
Рис. 99

Отдельно следует остановиться на так называемых ножных лестницах и першах. Особенность техники балансирования этих снарядов заключается в том, что нижний находится в лежачем положении, а значит, он лишен возможности передвигаться по манежу, как при работе с другими снарядами. Такой вид балансирования значительно сложнее не только для нижнего - он усложняет и задачи верхнего.

В течение долгого времени исполнителями такого номера были лишь нижний и верхний. Но в 20-х годах в номере артистов Лурих (Сауковы) появились двое верхних. Еще больше усложнили номер на ножных лестницах артисты Геддаль: нижний, лежа на вращающемся пьедестале, балансировал лестницу с двумя верхними (рис. 100).

Рис. 100
Рис. 100

Дальнейшее усложнение номеров этого плана связано с именем артиста А. Ротберта, который первым освоил балансирование лестницы на ногах с тремя взрослыми верхними, работавшими к тому же в повышенном темпе, до того времени не принятом (рис. 101а). Эта же группа продемонстрировала трюки с двумя лестницами, балансируемыми одновременно двумя нижними. А в 1937 г. впервые в практике мирового цирка эта группа показала сложный трюк двойного баланса: на вершине лестницы, балансируемой А. Ротбертом, артистка М. Ротберт, лежа на антиподной подушке, балансировала на ногах другую лестницу, на которой находился верхний 3. Гуревич (рис. 101б).

Рис. 100а
Рис. 100а

Рис. 100б
Рис. 100б

Этим трюком было положено начало "двойному балансу" в эквилибристике. Именно после "лестницы на лестнице" появился трюк "перш на перше", показанный на рис. 99.

В последующие годы исключительных достижений в этой области эквилибристики добился Е. Милаев. Он являлся единственным исполнителем уникального трюка - балансирование лестницы на ногах с пятью верхними (рис. 102). Среди других достижений группы под руководством Е. Милаева такой трюк: по лестнице, балансируемой Е. Милаевым на ногах, поднимается один из партнеров (Ю. Арефьев), балансируя верхнего (А. Милаев) на голове в трюке оборотный копфштейн, а затем спускается вниз, держа верхнего на голове в стойке на руках.

Рис. 102
Рис. 102

Эквилибристика на переходной лестнице. Лестница, называемая в цирке переходной, представляет простейший снаряд, укрепленный вертикально в центре манежа с помощью тросовых растяжек.

Иногда лестницы ставят на специальный пьедестал. Высота, ширина лестниц и расстояние между перекладинами в каждом отдельном случае зависят от творческих задач номера. Изготовляется лестница чаще всего из металлических труб. Переходные лестницы устанавливают иногда и в два яруса - одну над другой - или в форме стремянки. Иногда переходную лестницу укрепляют на вращающемся пьедестале. В этом случае демонстрация трюков получает круговой обзор.

Принцип работы на переходной лестнице заключается в следующем: нижний, балансируя верхнего в одном из трюковых положений, поднимается вверх по одной стороне лестницы и, перешагнув через верхнюю перекладину, спускается по другой стороне лестницы,

Держась руками за ее боковины (рис. 103). В репертуаре верхнего три основных трюка: стойки на руках, на голове и на одной руке, фиксируемые на голове нижнего (или среднего) и на перше, из которых и составляются различные комбинации.

Рис. 103
Рис. 103

Первыми переходные лестницы в советском цирке освоили известные мастера В. Мильва, А. Войницкий и В. Мирославский. Их приемы работы и трюковый репертуар и поныне являются основой этого вида эквилибристики. Артисты первыми освоили переход через лестницу с першем на лбу, позже вошедший в репертуар многих эквилибристов как финальный трюк. Номера с переходной лестницей могут исполняться двумя участниками - нижним и верхним - и группой. В групповом исполнении значительно больше трюковых возможностей. Например, нижний может переносить через лестницу не одного верхнего, а сразу двоих, находящихся в каком-либо трюковом положении: первый верхний - в ручной стойке на голове нижнего, а второй верхний - в ручной стойке на шее первого верхнего (артисты Юлиане - Н. и С. Мачейкис и Г. Матарадзе; рис. 104).

Рис. 104
Рис. 104

Назовем еще несколько трюков, характерных для этого вида эквилибристики: переход через лестницу с першем, балансируемым в зубнике (артисты Лабецкие); переход с першем, балансируемым на лбу, на вершине перша - двое верхних в стойке на руках (артисты Шидловские).

Иногда демонстрация номеров на переходной лестнице происходит на высоте. Так, артисты Н. Хибин и Р. Грилье устанавливали лестницу на площадке, венчающей пятиметровую мачту (рис. 105). Нередко трюки на переходной лестнице сочетаются с эквилибристикой на канате и на шаре. Между двумя переходными лестницами, стоящими на расстоянии шести метров друг от друга, натягиваются два параллельных каната. Эквилибрист-нижний, балансируя на лбу перш с верхним в стойке на голове, поднимается по переходной лестнице, доходит до середины канатов, опускается на площадку, лежащую на канатах, и сидя исполняет пируэт (продолжая держать перш на лбу), затем поднимается, доходит до другой переходной лестницы и спускается по ней (А. Сима до и Д. Маслянов; рис. 106). На похожем аппарате артист И. Монастырский поднимается по первой переходной лестнице, держа лобовой перш, на котором двое верхних фиксируют стойку на руках. Потом он встает на шар, лежащий на узкой колее, соединяющей две лестницы, и, балансируя на шаре, движется до другой лестницы, затем спускается по ней (рис. 107).

Рис. 105
Рис. 105

Рис. 106
Рис. 106

Рис. 107
Рис. 107

Оригинален подъем с балансируемым першем, в котором использован старинный способ лазания по шестам, известный еще акробатам Древнего Востока, так называемый "обезьяний лаз": перехватывая шест руками, исполнитель одновременно переступает по нему ногами (рис. 108).

Рис. 108
Рис. 108

Выпускники циркового училища молодые артисты А. Полещук, В. Шемфельд, О. Абрамова, А. Бондарь первыми в нашем цирке показали такой интересный номер. Поднявшись на вершину лестницы с партнером, находящимся в одной из стоек (на одной руке, на голове либо на двух руках), нижний становится на специальную перекладину, подвешенную на тросах наподобие трапеции, и, балансируя верхнего, перелетает с ним на другую переходную лестницу, укрепленную на расстоянии шести метров от первой, а затем спускается по ней вниз. Особенно эффектен и сложен финальный трюк: перелет с першем, на вершине которого верхний фиксирует стойку на голове.

Эквилибристика на вольностоящих лестницах. Вольностоящими называются лестницы, которые не имеют никаких креплений и устанавливаются на жесткой основе (пьедестал или деревянный щит) в вертикальном положении. Устойчивости лестниц исполнитель добивается соответствующими для каждого вида снаряда движениями.

Существует три разновидности вольностоящих лестниц. Первая - одинарная до 3 м длины и 40-45 см ширины. Держась за ее боковины, артист становится на первую ступеньку и усилиями рук и ног заставляет лестницу двигаться вперед-назад, сохраняя таким образом равновесие. При остановке лестница теряет равновесие. Такая техника балансирования - короткие покачивания - позволяет артисту взбираться на вершину лестницы и даже двигаться, стоя на ней, по наклонному трапу. Поднявшись на вершину, артист быстро переносит одну ногу через верхнюю перекладину лестницы. Теперь покачивание ее осуществляется усилиями ног (в это время артист стоит на предпоследней ступеньке, упираясь коленом и подколенкой в последнюю перекладину).

Номера на вольностоящей лестнице чаще исполняются группой. Это позволяет применять две-три лестницы, на которых работает одновременно вся группа. Как правило, в трюковый репертуар входят элементы парной акробатики. Например, стойки руки в руки, голова в голову, на одной руке, на двух (узкоручка), арабеск на голове нижнего и т. п. (рис. 109). Сложность исполнения трюков заключается в том, что нижний должен заботиться о сохранении равновесия самой лестницы и одновременно балансировать партнеров. Нередко в номера на вольностоящих лестницах вводятся трюки жонглирования, как сольные, так и групповые: перекидки между участниками, стоящими на лестницах друг против друга. Иногда же номера на вольностоящих лестницах строятся целиком на жонглировании.

Рис. 109
Рис. 109

Вторая разновидность вольностоящих лестниц представляет собой две лестницы высотой 2-2,2 м и шириной 40-45 см, установленные на пьедестале также вертикально. Артист встает между ними, берется за верхние ступеньки и, слегка раскачивая лестницы в стороны, плавно поднимается вверх, переступая ногами по ступенькам и перехватываясь руками по мере подъема вверх. В таком положении исполнитель балансирует верхнего, стоящего у него в стойке на голове, на плечах, а также перш на лбу (рис. 110, 111).

Рис. 110
Рис. 110

Рис.111
Рис.111

Первым исполнителем эквилибристики на двух вольностоящих лестницах был артист П. Маяцкий, который, в сущности, положил начало этой разновидности жанра.

Вольностоящая лестница третьей разновидности обладает особой конструкцией. Лестница также устанавливается вертикально. Ее боковины сдвоены; в нижней части устроены специальные упорные лапки. Устойчивость такой лестницы по сравнению с описанными выше очень ограничена, а поэтому возможности выступления на ней небольшие. Этим и объясняется ее редкое применение. Трюки на ней демонстрируются в качестве вставного элемента в сочетании с другими видами эквилибра.

Эквилибристика на канате. Эквилибристика на канате - один из наиболее древних видов циркового искусства. Конечно, репертуар современных канатоходцев значительно усложнился по сравнению с репертуаром их родоначальников. Претерпели изменения и снаряд и установка аппаратуры. Партерные канаты укрепляют непосредственно на манеже на небольшой высоте (до 4 м). Другие виды канатов укрепляют высоко над манежем. Канат, на котором выступают современные эквилибристы, не пеньковый. Это стальной трос, натягиваемый между двумя мостиками специальным винтом с ленточной резьбой. Канат может быть укреплен не только горизонтально по отношению к манежу, но и наклонно, под определенным углом. В этом случае он называется наклонный или косой канат.

Балансирование на канате осуществляется с помощью длинного шеста-балансира (от франц. "balance" - коромысло, рычаг), который артист держит в руках перед собой в горизонтальном положении и движениями его вправо-влево удерживает равновесие. Канатоходцы выступают в одиночку, вдвоем и группой. В зависимости от состава номера меняется и характер выступления артистов.

Назовем некоторые трюки партерных канатоходцев: заднее сальто с плеч одного нижнего на плечи к другому нижнему, также стоящему на канате; заднее сальто с подкидной доски, укрепленной на канате, на плечи к партнеру, стоящему на плечах нижнего (группа под руководством Р. Абакарова; рис. 112, 113); прыжок верхнего с колонны из трех человек на плечи нижнего, стоящего на канате впереди колонны (артисты Алихановы). Эти трюки в цирке называются отрывными. Их исполнение на канате очень сложно, так как верхний приходит на зыбкую опору, а, кроме того, руки нижнего заняты шестом и он не может держать среднего за икроножные мышцы, как в трюках плечевой акробатики.

Рис. 112
Рис. 112

Рис. 113
Рис. 113

Среди неотрывных трюков назовем следующие: переход по канату четырех артистов, стоящих на плечах друг у друга (рис. 114); переход группы из пяти человек в сложной конфигурации: трое нижних идут по канату друг за другом, между ними две девушки фиксируют шпагат, опираясь ногами на головы нижних (артисты Ташкенбаевы; рис. 115); нижний движется на моноцикле (одноколесный велосипед), балансируя поясной перш, на котором верхний исполняет стойку на руках (Г. Григорян и С. Миносян; рис. 116); подъем и спуск по вольностоящей лестнице, поставленной на канат (Н. Манукян); подъем и спуск по наклонному канату с першем на лбу, на вершине перша - партнерша (Н. и М. Ивановы; рис. 117). Немало выдумки и фантазии вложено в создание оригинальных аппаратов для канатоходцев. В качестве примера можно назвать такой необычный для цирка аппарат, как семафор-гигант, сконструированный старейшим мастером цирка Б. Кухаржем-Кох. Аппарат чем-то напоминает огромный семафор, подвижная сторона которого - стрела - медленно поднимается вверх, опускается на противоположную сторону, совершая оборот на 180 градусов, и возвращается в первоначальное положение. А во время вращения стрелы на наружном узком ее ребре сестры Кох (теперь их сменили сестры Авдеевы) исполняют сложные трюки эквилибристики. Подвижность рабочей части аппарата усложняет артисту выполнение трюков и повышает зрительный эффект выступления.

Рис. 114
Рис. 114

Рис. 115
Рис. 115

Рис. 116
Рис. 116

Рис. 117
Рис. 117

Одной из разновидностей каната является шпрунг-канат, отличающийся от обычного тем, что он имеет специальный резиновый или пружинный амортизатор, укрепленный за мостиками. Шпрунг-канат может подбрасывать артиста вверх (по принципу батута) и смягчать его приход после прыжка. Шпрунг-канат не натягивают туго, как обычный, поэтому он вибрирует под ногами исполнителя, усложняя его устойчивость. Для сохранения равновесия на шпрунг-канате артисты пользуются балансиром, несколько облегченным по сравнению с тем, какой при-меняется на канатах, не имеющих амортизаторов.

Сестры Кох
Сестры Кох

Эквилибристы строят выступления на шпрунг-канате с учетом его подбрасывающих и пассирующих свойств. В основе их номера прыжки на месте и прыжки по всей длине каната. При этом приходы выполняются не только на ноги, но и гораздо чаще в сидячее положение-в седам, а также верхом. Седамы исполняются боком, с поворотами (полпируэта и пируэт). Особенно интересны седамы, выполняемые в темп. Кроме того, на шпрунг-канате исполняют заднее и переднее сальто (отход на заднее сальто выполняется из положения сидя и стоя на канате), а также прыжки через препятствия - столик, стул, удерживаемые ассистентом над канатом. Прыжковые элементы на шпрунг-канате сложны, но очень эффектны. Эквилибристика на проволоке. В номерах этого типа демонстрируются упражнения, выполняемые артистом, удерживающим равновесие на такой минимальной площади опоры, как проволока.

Эквилибрист Г. Курзямов
Эквилибрист Г. Курзямов

Эквилибристика на проволоке стала развиваться в европейских цирках примерно с середины 50-х гг. прошлого столетия. Снаряд, именуемый проволокой, является разновидностью туго натянутого площадного каната. С давних времен в номерах этого плана применялась стальная проволока. Технические сложности и неудобства в эксплуатации, опасность разрыва, когда проволока, скручиваясь, может нанести тяжелую травму исполнителю, привели к тому, что ее стали заменять многожильным мягким стальным тросом, более надежным и более удобным. Это произошло в конце 20-х - начале 30-х гг. нашего века. Но прежнее название этого вида эквилибристики сохранилось до сих пор во всех цирках мира.

Существуют тугая проволока и свободная проволока, отличающиеся друг от друга устройством аппаратов, условиями применения и способом балансирования на них. Соответственно и упражнения, выполняемые на каждом из этих видов проволоки, различны. Тугая проволока натягивается специальным винтом в горизонтальном положении между двумя мостиками, устанавливаемыми на расстоянии 6-8 м. В зависимости от характера исполняемых трюков натяжение троса регулируется - оно может быть более упругим и менее. Две тугие проволоки устанавливают параллельно друг другу (двойная проволока), либо крест-накрест (перекрестная), либо одну над другой (двухъярусная), а также под некоторым углом к манежу, что позволяет исполнять подъем вверх и скольжение вниз на ногах спиной вперед (рис. 118), или на роликовых коньках, или даже в стойке на голове.

Рис. 118
Рис. 118

Разнообразные варианты установки проволоки расширяют творческие возможности артистов, позволяя создавать многочисленные трюковые комбинации. По способам балансирования и некоторой общности трюков тугая проволока близка к канату. Однако эти снаряды имеют существенное различие: трос проволоки меньшего диаметра, чем трос каната; равновесие на проволоке достигается с помощью веера, а не балансира. Веер представляет собой эллипс из металлического прутка, к концам которого прикрепляется ручка. Плоскость веера (зеркало) обтягивается тонкой прочной тканью. Движения веером вниз-вверх вызывают сопротивление воздуха, что дает некоторую опору при балансировании. Веер получил распространение сравнительно недавно. Примерно до 30-х гг. балансирование на проволоке осуществлялось с помощью небольшого зонтика, который артистка держала в руке раскрытым. Но веер оказался более удобным для балансирования, чем зонтик (прочнее, проще в эксплуатации, его легче держать, так как ручка находится сбоку плоскости, а не под ней, как у зонтика).

Трюковый репертуар этого вида эквилибристики долгое время состоял из хождения, бега, приседаний, поворотов, балансирования, сидя на стуле, поставленном двумя ножками на проволоку, балансирования, стоя на ступеньке лесенки, поставленной вертикально, и тому подобных упражнений (рис. 119). Легкость, изящество, пластичность движений, свойственных эквилибристике на проволоке, способствовали тому, что среди ее исполнителей были главным образом женщины. Мужчины стали осваивать этот снаряд позднее,причем расширение их трюкового репертуара шло за счет введения элементов акробатики. Так, мужчины начали переносить по проволоке от одного мостика к другому партнершу, стоящую ногами на плечах нижнего или на его голове. (С 30-х гг. в качестве нижних стали выступать и женщины.)

Рис. 119
Рис. 119

Постепенно трюки усложнялись. Партнерши стали выполнять стойки на руках на голове нижнего. Увеличивалось и количество участников номера. Назовем некоторые наиболее сложные трюки, показанные в нашем цирке в разные годы. Знаменитая эквилибристка Нина Наито одной из первых стала переносить верхнюю в прямом копфштейне (голова в голову), в стойке на руках на голове, в арабеске (рис. 120, 121, 122). Своеобразным рекордом этой артистки было исполнение на проволоке сложной прыжковой комбинации: рондад, флик-фляк, заднее сальто (через темп). Заднее сальто и теперь является редким трюком на проволоке, а комбинация Нины Наито до сих пор никем не повторена.

Рис. 120
Рис. 120

Рис. 121
Рис. 121

Рис. 122
Рис. 122

Артистка А. Дашевская (также нижняя), дойдя до середины проволоки с верхней, Л. Жирновой, стоявшей ногами на ее голове, садилась на проволоку в шпагате, вставала и продолжала переход к другому мостику (рис. 123). Она же переносила по проволоке колонну из двух партнерш, стоящих на ее плечах. Отличные достижения на двойной проволоке показали сестры Кох. Достаточно назвать хотя бы такой трюк: стоя на двух проволоках и балансируя верхнюю - 3. Кох - В стойке на голове (голова в голову), нижняя -М. Кох - садилась на одну проволоку, затем поднималась и вставала на обе (рис. 124). Этот труднейший трюк также до сих пор никем не повторен.

Рис.123
Рис.123

Рис. 124
Рис. 124

По принципу тугой проволоки в цирке созданы снаряды оригинальной конструкции: артист И. Курзямов сконструировал движущуюся проволоку (трос продвигается между двумя мостиками по принципу велосипедной передачи); Н. Чумаков - проволоку, которой управляет ассистент, отклоняя ее влево или вправо и таким образом осуществляя балансирование находящихся на ней артистов. Фактически на этом снаряде не артисты балансируют на проволоке, а проволока балансирует их. В таком номере отпадает необходимость в пользовании веером (рис. 125).

Рис. 125
Рис. 125

Кроме акробатики на проволоке исполняют и танцы, причем не отдельные движения или па, характерные для большинства работающих на проволоке, а целые танцевальные номера с единой хореографической композицией и определенным музыкальным ритмом. При всем своеобразии этой формы эквилибристики нет оснований выделять танцы на проволоке в особую разновидность жанра, так как исполнители в данном случае используют те же приемы сохранения равновесия.

Танцевальные номера на проволоке, очень популярные в старом цирке, одно время стали исчезать с манежа. В 30-х гг. артисты Якутские, создав оригинальный номер (в образе веселых матросов они задорно исполняли на проволоке популярное "Яблочко"), как бы заново пробудили интерес к танцевальной эквилибристике. У них появилось много последователей. Как наиболее интересные из номеров этого плана следует отметить танцы народов СССР (В. Сербина), классические танцы (Н. Логачева, Л. Косяченко), украинские танцы (Т. Виноградова, В. Довейко), татарские танцы (А. Минулина), классические мужские вариации (Г. Гвоздев), комические танцевальные переплясы (Артемьевы и Бурдон).

В. Сербина
В. Сербина

Исполнение танцев на проволоке требует от артиста совершенного владения техникой балансирования на весьма неустойчивой "танцплощадке", тонкого чувства ритма и специальной хореографической подготовки. Лишь в сочетании всех этих компонентов может родиться прекрасное, доставляющее эстетическое наслаждение произведение искусства.

Характеризуя номера на свободной проволоке, следует отметить, что они не имеют такого трюкового разнообразия, как номера на тугой проволоке.

Свободная проволока подвешивается между двумя мачтами (или козлами), закрепленными на манеже. Образующийся провис троса создает для артиста определенную неустойчивость. Поэтому на свободной проволоке невозможно быстро бегать, прыгать, исполнять сальто. Оторвавшись от проволоки, артист не сможет вновь встать на нее из-за возникающей раскачки.

На свободной проволоке исполняются трюки жонглирования, отдельные элементы ручного эквилибра, например стойка на двух руках, в том числе и в раскачке (рис. 126), стойка на одной руке. Артист А. Мещеряков демонстрировал такой трюк: он лежал на проволоке, раскачиваемой ассистентом. В момент ее наивысшего взлета артист совершал прыжок в кольцо, подвешенное у форганга на высоте четырех метров.

Рис. 126
Рис. 126

Весьма сложен и интересен номер на оригинальной двойной - одна над другой - вращающейся свободной проволоке, который показали артисты грузинского цирка Лалашвили. Благодаря конструкции аппарата обе проволоки с находящимися на них исполнителями перемещаются, меняясь местами (верхняя становится нижней, а нижняя - верхней), и, кроме того, вращаются по кругу. Это позволило ввести в номер ряд новых трюковых комбинаций (рис. 127). Свободная, шаткая, болтающаяся проволока очень выигрышна в номерах комедийного плана. Впервые такой номер в нашем цирке показали артисты Р. Славский и А. Воронцова. В их образно решенной лирико-эксцентрической сценке неуклюжий, робкий влюбленный, "не умеющий" ходить по проволоке, после ряда забавных перипетий становился заправским балансером.

Рис. 127
Рис. 127

А сколько поистине комических трюков демонстрировал на свободной проволоке Олег Попов! Здесь и жонглирование кольцами, и вращение на тросточке платка, и поиск кепки, упавшей с головы и зацепившейся за тросточку, - каждый из этих трюков он проделывал удивительно легко, изящно, демонстрируя великолепное владение снарядом.

Эквилибристика на шаре. Балансирование на шаре - древнее искусство. Известно настенное изображение танцовщицы на шаре в "позе богини Фортуны", найденное при раскопках Помпеи. Шар для эквилибристики представляет собой прочный каркас круглой формы, выполненный из коротких, склеенных брусков, которые обтягивают прочной тканью. Ткань покрывают масляной краской. Выступают эквилибристы в обуви на тонкой резиновой или кожаной подошве, предохраняющей от скольжения. К тому же поверхность шара посыпают канифольной пылью. Размер и вес шара зависят от характера номера. Для исполнения акробатических трюков, требующих устойчивости, шар должен быть тяжелее и большего диаметра, нежели шар, используемый жонглерами, который легко поддавался бы передвижению.

Шар - довольно неустойчивая опора для балансирования, так как он катится во все стороны. Артист, находящийся на шаре, должен непрерывно регулировать его ход: направлять, замедлять или останавливать и, сохраняя равновесие, одновременно исполнять трюки с партнером (партнерами).

О. Попов
О. Попов

Число участников номера на шаре может быть от двух и более. Трюки чаще всего демонстрируются на движущемся шаре. Техника передвижения на нем несложна: переступая ногами и одновременно слегка наклоняя туловище в нужном направлении, артист заставляет шар катиться с заданной скоростью вперед, назад, в стороны - куда требуется. Скорость движения шара может быть различной. Она зависит от трюковых условий. В репертуар, исполняемый на шаре, обычно входят трюки парной акробатики. В групповом исполнении трюковые комбинации более сложны, разнообразны, а значит, и интересны. Приведем несколько трюков парной и групповой эквилибристики на шаре.

Двигаясь по кругу манежа, нижний балансирует на голове верхнего в стойке на одной руке (братья Маренковы; рис. 128). Стоя на шаре, нижняя балансирует поясной перш с верхним в стойке на руках (Е. Мюльберг и В. Миенко; рис. 129). Верхний исполняет заднее сальто с плеч одного нижнего, стоящего на шаре, на плечи другого, стоящего позади первого; нижний, стоя на шаре, держит на плечах партнера, балансирующего перш на лбу с верхним в стойке на руках (артисты Левкины; рис. 130). Артисты Газарян демонстрируют оригинальную колонну из трех (рис. 131).

Рис. 128
Рис. 128

Рис. 129
Рис. 129

Рис. 130
Рис. 130

Рис.131
Рис.131

В эквилибристике на шарах могут исполняться также и элементы акробатической вольтижировки, например полфлик-фляка с рук одного нижнего в стойку на руках к другому. Эффектен и такой акробатический этюд: нижний по узкому желобу поднимается на шаре на высокий пьедестал, балансируя при этом партнершу, стоящую ногами на его голове (артисты Ярославские; рис. 132).

Рис. 132
Рис. 132

Эквилибристика на катушке. Реквизит, называемый в цирке катушкой, представляет собой гладкий деревянный валик или металлический полый цилиндр длиной 25-30 см и 15-16 см в диаметре. Обязательной принадлежностью такого реквизита является деревянная дощечка 50-60 ом в длину и 14-16 см в ширину, которая кладется на круглую поверхность катушки. Артист встает на края дощечки. Чтобы сохранить равновесие, он, попеременно сгибая ноги в коленях, уравновешивает горизонтальное положение дощечки, не давая катушке выкатиться из-под него. Иногда для усложнения баланса вместо доски используют квадратную раму в виде ящика без дна и крышки. В некоторых случаях доску снабжают теми или иными приспособлениями, необходимыми для выполнения отдельных трюков.

Номера на катушке получили широкое распространение в цирке в 20-х гг. А впервые этот реквизит был применен (и запатентован) бразильским артистом Васксе для исполнения отдельного трюка. Оригинальность реквизита привлекла внимание артистов цирка, что и способствовало рождению новой разновидности эквилибристики. Эквилибристика на катушке, как правило, демонстрируется на пьедестале. При сольном исполнении номер строится на одной или нескольких катушках, поставленных друг на друга в различных положениях - горизонтально и вертикально. Удерживание равновесия на пирамиде, составленной из нескольких катушек, - наиболее распространенный трюк сольного выступления. Сложность его заключается в том, что при многоэтажной пирамиде движение катушек крайне ограничено, и поэтому от исполнителя требуется высокоразвитое чувство баланса.

Приведем несколько примеров наиболее сложных трюков, демонстрируемых в сольном исполнении. Артист Н. Подгорный применяет пьедестал, к которому с одной стороны крепится лестница с пятью широкими перекладинами. На каждой перекладине - по катушке. Доска для балансирования, используемая Н. Подгорным, снабжена ременными петлями, в которые он вставляет носки ног. Артист поочередно запрыгивает на каждую катушку вместе с доской, поднимаясь таким образом на пьедестал. Восхождение на высоту осуществляется и по-другому: на первую катушку артист кладет доску и ставит по краям ее вертикально еще две катушки. Накрывает их доской. Балансируя на этой шаткой пирамиде, он сооружает подобным образом шесть этажей, перемещаясь все выше и выше. Затем последовательно разбирает свое сооружение и с последней доски делает заднее сальто на манеж (рис. 133).

Рис. 133
Рис. 133

Еще один трюк из репертуара эквилибристов на катушках: артист удерживает равновесие на вершине пирамиды из нескольких катушек, поставленных друг на друга в разных положениях (горизонтально и вертикально; рис. 134).

Рис. 134
Рис. 134

В парном исполнении эквилибристика на катушках имеет несколько иной характер. Здесь участниками номера являются нижний и верхний и в соответствии с этим распределением ролей строятся трюки. Например, нижний, держа на плечах верхнего, поднимается по перекладинам вольностящей лестницы, поставленной на пирамиду из двух катушек. Для другого сложного трюка артисты прикрепляют к доске вольностоящую лестницу. Здесь используется тройной баланс: на катушке - лестница, а на вершине ее нижний удерживает на голове партнершу в арабеске.

Рис. 135
Рис. 135

Рис. 136
Рис. 136

Групповая эквилибристика на катушках впервые была показана в 1966 г. Н. Авдеевым, Н. Киселевым и В. Хазовым. В их репертуаре следующие трюки: двое нижних, балансируя на катушках, держат верхнего в стойке на руках (рис. 135); верхний, зафиксировав у нижнего, стоящего на катушке, трюк голова в голову, переходит на плечи к другому нижнему, тоже стоящему на катушке напротив первого нижнего, и исполняет стойку-узкоручку; двое нижних держат на голове горизонтальную перекладину длиной 2,5 м, на которой верхний исполняет стойку на голове (рис. 136); стоя на катушках, двое нижних держат в руках короткие спортивные брусья, на которых третий партнер выполняет гимнастическую комбинацию, затем переходит в стойку на руках на катушке, поставленной на брусья, и заканчивает комбинацию задним сальто на манеж (рис. 137); в финале номера нижний, лежа на антиподной подушке, держит на ногах площадку с катушкой, на катушке стоит другой партнер, удерживая верхнего в стойке руки в руки (рис. 138).

Рис. 137
Рис. 137

Рис. 138
Рис. 138

Велофигуристы. Прежде всего необходимо пояснить, почему велофигуристы относятся к жанру эквилибристики. По своей конструкции велосипед может удерживаться в равновесии только за счет определенных действий седока. При этом седок должен уметь сохранять нужное положение туловища. В цирке различные упражнения на велосипеде выполняются не только во время его движения, но и во время остановки. В этом случае равновесие сохраняется за счет точной координации действий рулем, педалями и верным положением туловища. Все номера велосипедистов связаны с балансированием, будь это езда на головке рамы (артист сидит на вздыбленном велосипеде - переднее колесо поднято), пируэты на месте, езда, стоя одной ногой на седле, другой на руле. Любой из этих трюков требует умения чутко удерживать равновесие. Используют велофигуристы и упражнения, характерные для эквилибристики. Вот почему выступления велофигуристов и должны быть отнесены к жанру эквилибристики.

Велосипед, как вымуштрованный конь, подчиняется воле ловкого седока - мчится, останавливается, крутится на месте на одном колесе. Велофигурист то вспрыгнет на велосипед, то пролезет сквозь раму, то пересядет с седла на руль, то встанет одной ногой на седло, другую поставит на руль, или может поехать спиной к рулю, или встать в стойку на руках на руле. Вот он отбросил одно колесо, снял вилку, открутил руль и, вращая педалями, продолжает быстро ехать, едва удерживаясь на раме и заднем колесе. Машина не прекращает свой бег даже в разобранном состоянии. Мы привели фрагменты трюковой езды на велосипеде - трудной, сложной и эффектной. Неискушенному зрителю действия велофигуриста в цирке могут показаться даже легкими. Он и не подозревает, сколько труда нужно вложить, чтобы добиться столь виртуозного владения машиной. В цирк велосипед попал из спортивных циклодромов (от греч. - "zicle" - колесо, "dromos" - место для бега). Вначале выступления велофигуристов носили спортивный характер, поскольку первыми исполнителями, пришедшими на манеж, были спортсмены-велофигуристы. Некоторые из них в дальнейшем стали артистами. Они демонстрировали гонки в велокорзине, несложную фигурную езду, всевозможные перегруппировки. Для их выступлений на манеж настилали деревянные щиты - велосипедный пол.

Велокорзина - это высокая круглая (в виде бочки) решетчатая стенка, устанавливаемая на манеже. Ее вертикальные деревянные планки крепятся на некотором расстоянии друг от друга, чтобы сквозь них свободно просматривались действия артистов внутри корзины. Внизу велокорзина имеет трек, с которого начинается заезд на стенку. Езда по отвесной стенке, основанная на законах центробежной силы, требует от исполнителя большой смелости и ловкости. Назовем наиболее распространенные трюковые заезды: обгон (гонки двух исполнителей, происходящие на разных уровнях корзины); езда навстречу друг другу; езда зигзагами; езда с завязанными глазами; езда с партнером, стоящим на плечах; езда, не держась руками за руль.

В цирке всегда существовало четкое разграничение между фигурной ездой на манеже и выступлениями в велокорзине. Различен характер этих номеров, различно и их положение в программе.

Велокорзина занимала в программах старого цирка положение аттракциона. Номера имели большой зрелищный эффект. Однако со временем однообразные трюки примелькались, устарела и конструкция аппарата, не менявшаяся со дня создания ее известным гонщиком Ш. Наузеттом (90-е гг.), и к концу 40-х гг. нашего столетия велокорзины исчезли из репертуара цирка. Фигурная езда на велосипедах, наоборот, получила довольно значительное развитие. От простейших перегруппировок, от езды парами, четверками, навстречу друг другу, так называемой гребенкой и т. п. до сложнейших трюков.

В первые десятилетия после возникновения этой разновидности эквилибра велосипедисты ради привлечения публики подавали свои номера в форме спортивных матчей: "Поло на велосипеде", "Футбол (или баскетбол) на велосипедах". Суть этих номеров сводилась к следующему. Разделившись на две команды, исполнители, сидя на велосипедах, стремились забить гол в сетку ворот противника. В руках у них были специальные ракетки, которыми они перебрасывали мяч друг другу и забрасывали его в сетки, установленные по противоположным сторонам манежа. При игре в футбол удары по мячу осуществлялись передним колесом. Игра шла в большом темпе, с должным спортивным азартом. Большое оживление в эти номера вносили комические персонажи.

Однако и спортивные номера просуществовали недолго, так как в условиях цирка не имели самостоятельного значения. Использование велосипеда на манеже приняло иное направление, имеющее трюковый характер. Сама по себе велофигуристика также прошла сложный путь развития. В фигурную езду все более вводились элементы акробатики и эквилибра. Значительно изменилась и конструкция циркового велосипеда: рама стала короче, уменьшился диаметр колес, изменились формы руля и седла, меньше стало колесо педальной шестерни цепной передачи (хотя принцип действия и сама передача остались такими же, какими их предложил еще Леонардо да Винчи). Повышенная нагрузка циркового велосипеда - в общей пирамиде он должен выдерживать несколько человек одновременно - заставила усилить прочность рамы. Участие комических персонажей вызвало к жизни серию велосипедов оригинальной конструкции и формы.

Ю. Федотов
Ю. Федотов

Широко применяется в цирке и одноколесный велосипед различной высоты - от 80 см до 3 м, так называемый моноцикл. Выступление велофигуристов идет, как правило, в высоком темпе, без пауз. Заезды следуют один за другим. Сольное выступление сменяется групповым, комические трюки, выполняемые на специальных машинах, чередуются с акробатическими трюками и пирамидами.

Рис. 139
Рис. 139

Рис. 140
Рис. 140

Большинство трюков велофигуристов стали уже традиционными. Среди них немало сложных, например: сольные пируэты на заднем колесе, сидя спиной к рулю; пируэты из седла в седло - опираясь руками на руль, артист отрывается от седла и, описав в группированном положении полный оборот над рулем, вновь садится на место. Вдвоем исполняется стойка на руках с упором одной рукой на голову нижнего, сидящего на движущемся велосипеде, другой -на его руку (рис. 139); с плеч партнера, сидящего на плечах нижнего, третий партнер выполняет заднее сальто на плечи четвертого партнера, едущего сзади на моноцикле (рис. 140). На моноциклах исполняются жонглирование, прыжки по широким ступенькам лестницы, забрасывание блюдец и чашек с носка ноги на голову. Артисты Вартановы, Асмус исполняли марш на фанфарах во время езды на разновысоких моноциклах. Получили распространение парные акробатические упражнения на моноциклах. В нашем цирке впервые такой номер демонстрировали братья А. и Н. Польди. Еще в начале 30-х гг. они освоили сложные трюки на моноцикле: стойки голова в голову, руки в руки, узкоручка (рис. 141). На высоком моноцикле исполняется также балансирование партнерши, стоящей в арабеске на голове нижнего или на лобовом перше, балансируемом нижним (Л. и Г. Карпи; рис. 142). Часто в номерах велофигуристов исполняется групповая пирамида на одном велосипеде. В ней участвует до шести-восьми человек.

Рис. 141
Рис. 141

Рис. 142
Рис. 142

Воздушная эквилибристика

Воздушная эквилибристика представлена двумя разновидностями: на штейн-трапе и на канате. Эти снаряды подвешиваются непосредственно над манежем на различной высоте.

Эквилибристика на штейн-трапе. Штейн-трапе - специальная трапеция, основная рабочая часть которой - горизонтальная перекладина (гриф) - значительно тяжелее и несколько шире, чем У трапеции гимнастической. Гриф представляет собой круглую металлическую штангу - 40-45 мм в диаметре, верхняя сторона которой плоская (с насечкой), чтобы артисту было удобнее стоять на ней. На концах грифа укрепляются вертикальные стержни для подвески снаряда к штамборту, благодаря чему снаряд приобретает большую устойчивость. Для утяжеления грифа к его концам прикрепляются металлические шары (они же выполняют и декоративные функции). Чем тяжелее снаряд, тем он более устойчив. А это является одним из основных требований к его устройству, так как трюки на штейн-трапе выполняются не из виса, как на гимнастической трапеции, а балансируя на снаряде (отсюда и его название: "stehen" - по-немецки - стоять).

Причем балансирование в различных положениях осуществляется исполнителем, который не держится руками за вертикальные стропы. Снаряд при этом может быть неподвижным или находиться в раскачке прямой, боковой и круговой. Некоторые трюки исполняются на трапеции, раскручивающейся по вертикальной оси. Для усложнения трюков на штейн-трапе применяется различный реквизит: лестницы, стулья и пр. Например, артист ставит на штейн-трапе вертикально небольшую лесенку, встает одной ногой на нижнюю ступеньку и, держась за верхнюю перекладину, в таком положении сохраняет равновесие. Свободные рука и нога отведены в сторону и помогают балансированию. Затем артист поочередно поднимается на следующие ступеньки. Балансируют и сидя на стуле, поставленном задними ножками на гриф. Выступление на штейн-трапе может сочетаться с игрой на музыкальных инструментах (рис. 143).

Рис. 143
Рис. 143

Все эти виды балансирования демонстрируют чаще всего женщины. Другая группа трюков на штейн-трапе - исполнение стойки на голове (копфштейн). Номера такого плана получили название копфштейн-трапе. Их исполняют в основном мужчины, хотя иногда с подобного рода трюками выступают и женщины. Кроме стойки на голове в трюковый репертуар вводятся и стойка двумя руками на велосипедном руле, вставленном в углубление грифа, а также стойка на зубнике. Чаще всего артисты демонстрируют трюки в движении - на поднимающемся или спускающемся (с помощью лебедки или вручную) снаряде, а также раскачиваясь или раскручиваясь (рис. 144). Применяются две формы маятникового раскачивания (по-цирковому - раскачки) - боковая и лицевая. Причем боковая имеет довольно большую амплитуду.

Рис. 144
Рис. 144

Рис. 145
Рис. 145

Номера на штейн-трапе демонстрируются соло, вдвоем и даже втроем. В этом случае трюки несколько видоизменяются. Например, стоя на голове, артист держит в одной руке вторую штейн-трапе, на которой партнер фиксирует стойку также на голове (рис. 145). В другом трюке, стоя на голове, артист держит в руках гимнастические кольца, на которых партнерша делает шпагат. Или - партнер балансирует на лесенке, положенной горизонтально поперек штейн-трапе, и одновременно держит на лбу партнершу, стоящую в арабеске (артисты Н. и Г. Раевы; рис. 146, 147).

Рис. 146
Рис. 146

Рис. 147
Рис. 147

Известный мастер цирка И. Папазов сконструировал оригинальный аппарат для выступления одновременно трех эквилибристов на трех штейн-трапе, подвешенных к одному круговому штамборту. На каждой из перекладин артисты одновременно исполняли стойку на голове, а в это время снаряды быстро вращались по кругу, а затем опускались вниз (рис. 148).

Рис. 148
Рис. 148

Канатоходцы. Воздушный канат подвешивается под куполом Цирка. Его рабочий трос (в цирке его называют дистанцией) несколько длиннее, чем трос партерного каната, из-за чего в средней части воздушного каната возникает вибрация, затрудняющая действие исполнителей. Во избежание этого канат по центру натягивается тонкими тросами, так называемыми "усами", которые пропускаются через ролики. К концам "усов" подвешивали мешочки с песком, регулируя таким образом постоянное натяжение каната. Теперь канатоходцы редко применяют этот способ.

Равновесие на воздушном канате поддерживается с помощью длинного шеста-балансира, который для большей устойчивости артиста делается несколько тяжелее, чем балансир, применяемый на партерном канате. Выступление на высоте требует от артиста повышенного внимания и особой осторожности. Для предохранения исполнителей от возможного падения под канатом подвешивается длинная сетка. Трудно точно установить, когда воздушные канатоходцы стали ею пользоваться. Но западные исследователи утверждают, что еще древнеримский государственный деятель Марк Аврелий, "увидев, как ребенок упал с веревки на землю и разбился насмерть, приказал, чтобы впредь под канатом стелили матрацы или натягивали сетку". Однако и такая предосторожность не всегда может оградить исполнителя от травм. Падение в сетку требует определенного умения - падать нужно только на спину.

Рис. 149
Рис. 149

В 1933 г. артисты Свирины впервые в мировом цирке, а затем и труппа под руководством П. Тарасова продемонстрировали совершенно новые трюки на воздушном канате. Они органично соединили баланс и акробатику. Нижние стали переносить по канату верх-них в стойках голова в голову, узкоручке, в стойке на одной руке на голове нижнего (рис. 149), а также колонну из трех партнеров, стоящих на плечах друг друга. Оригинален был и такой трюк: верхний (В. Свирин), стоя позади нижнего и оттолкнувшись ногой от его икроножной мышцы, запрыгивал на голову нижнего (Н. Свирин). Особенно сложными и интересными были финальные переходы по канату. Например, трехъярусная пирамида (рис. 150) или переход нижнего с тремя партнерами. Двое балансировались им по краям коромысла, третий -на шее (артисты Тарасовы; рис. 151).

Рис. 150
Рис. 150

Рис. 151
Рис. 151

Достижения Свириных и Тарасовых стали основой дальнейшего развития искусства канатоходцев, способствовали возникновению многих отличных номеров. Например, артисты Хибины освоили на канате некоторые трюки на ходулях.

Но особенно больших успехов добились артисты Волжанские. Они не только создали ряд новых, уникальных трюков, но и демонстрировали их на аппарате, конструктивно усовершенствованном руководителем номера В. Волжанским. По ходу выступления канат меняет угол наклона, поднимается вверх, ослабляется для горизонтальной раскачки.

Канатоходцы Волжанские
Канатоходцы Волжанские

Назовем лишь некоторые их трюки. Нижний скатывается на роликах по наклонному канату, балансируя партнершу, стоящую ногами на его голове. Поднимаясь по канату, нижний балансирует на лбу партнершу, стоящую в арабеске. Поднимаясь по канату, нижний балансирует двух партнерш, стоящих на узкой дощечке, удерживаемой им на голове.

Номер Волжанских вошел в число лучших номеров мирового цирка.

предыдущая главасодержаниеследующая глава




© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, статьи, оформление, разработка ПО 2010-2014
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://istoriya-cirka.ru/ "Istoriya-Cirka.ru: История циркового искусства"